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羅伯．卡帕

木馬文化事業有限公司

鄭鬱欣

2010-5

285

128.00元

平裝

9789866488870

圖書標籤: 攝影攝影二戰迴憶錄傳記 Robert-Capa 迴憶錄戰爭

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发表于2024-05-19

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圖書描述

歷史並沒有完整的結構。羅伯‧卡帕的照相作品往往也沒有完整的結構，因為他相信歷史，相信照片的本質比照片的形式更重要。在20世紀最動盪的20年間，羅伯‧卡帕的戰地照片作品，成為他自己最佳的代言人。

圍繞在他身邊的隻有這幾種人：軍人、酒保、美女、撲剋牌友、藝術傢、作傢。他為蘇菲雅‧羅蘭拍過照，也是海明威的好友。作傢Alex Kershaw為卡帕做傳時，用兩組名詞來形容卡帕：香檳與鮮血。

他是猶太人齣身，於18歲那年前往柏林開始學習攝影。他最早的成名作品，是在哥本哈根拍攝蘇聯共產黨領袖列夫‧托洛茨基的演講。他的作品與其他人都不同：從距離托洛茨基不到一公尺的地方取景，可看齣演講者緊繃的神情，但照片卻不甚完美。

這組照片奠定瞭他後來取景的方式。「如果你拍不到好照片，」他曾說：「那是因為你距離現場不夠近。」他習慣將鏡頭放在極近的距離，拍攝到戰場上滿麵悲傷的哀働婦女，或者是倒臥在血泊中的無辜青年。

《失焦》是卡帕於第二次世界大戰之後，自己親手寫成的自傳性作品，記錄他在1942年間由美國前往英國，為多個雜誌拍攝歐洲戰場狀況的見聞。

從西班牙內戰、中日戰爭、盟軍反攻日、義大利戰場、以色列復國戰爭到韓戰，卡帕一輩子都活在戰場上。他著名的代錶作品包含西班牙內戰時的「一個士兵倒地」，以及盟軍登陸諾曼第時在歐哈馬灘頭的照片。這些作品，都成為20世紀歷史事件的代錶影像。

卡帕在西班牙戰場拍攝的「一個士兵倒地」，一發錶便立刻震動瞭當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。卡帕當時和自己的年輕女友達娜一起到西班牙採訪，但達娜卻不幸死於坦剋車下。悲傷的卡帕，從此永遠凝視關注著戰場。他一生的攝影創作多取材於戰爭，把照相機作為揭露戰爭的武器，卡帕說：「相機本身並不能阻止戰爭，但相機拍齣的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。」

戰火在他身上留下瞭不可磨滅的印記，二次大戰後他開始齣現心理問題：焦躁不安、暴躁易怒、有嚴重的倖存者愧疚感，經常藉著痛飲來逃避現實。到瞭1947年，他與法國攝影師布勒鬆等人共同創設「麥格南攝影閤作社」，總算有瞭新的方嚮。

1954年5月25的早晨，卡帕在越南的一個小村子醒來，興高采烈地宣布說，今天「一定會採訪到一個漂亮的好故事。」八個小時之後，他跳下自己的吉普車，離開瞭其他記者，想要更接近法軍推進的現場。在火網中他誤觸地雷而死，得年41歲。

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著者簡介

卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一，

也是定義「戰地攝影」的人。——大英百科全書

羅伯‧卡帕（Robert Capa, 1913-1954）是廿世紀最偉大的攝影師之一。他齣生於匈牙利布達佩斯，19歲前往柏林學習攝影之後，努力尋找機會齣頭。他在西班牙內戰期間奠定戰地攝影師的名聲，從有攝影史以來，很少有攝影師第一次公開發錶的照片就能震驚世界，但羅伯‧卡帕做到瞭。

他的一生充滿傳奇。在他短暫的41年歲月中，先後在歐洲、亞洲、中東拍攝過五場重要的戰事。紐約大都會博物館為他辦展時稱他「見證瞭廿世紀最重要的時刻」，大英百科全書說他是「當代戰地攝影的定義者」；美國最著名的女攝影師伊芙‧阿諾直接稱呼他是「廿世紀最偉大的攝影師」。這個稱謂，更受到《時代》雜誌創辦者亨利‧魯斯的完全支持。

羅伯‧卡帕最重要的貢獻在於他透過攝影檢視瞭戰爭、暴力、痛苦和死亡。他那些最接近受難者真相的影像，是對戰爭暴力的反控，也對於人類生存和自我毀滅間的矛盾，做瞭最詳實的註解。卡帕的照片與文學傢的文字緊密結閤，分別讓爾溫‧蕭（Irwin Shaw）及約翰‧史坦貝剋創作齣與《以色列報告》及《俄羅斯記行》圖文作品流傳後世，也成為文壇佳話。《生活》、《柯利爾》（Collier）等雜誌大量刊載他的作品，奠定他在寫實記錄上罕有人能匹敵的地位。1947年他與法國攝影師布列鬆、波蘭攝影師大衛‧西摩共同創設有史以來最具影響力的攝影組織「馬格蘭」攝影會社（Magnum Photos），這是他在攝影史上最大的建樹，從此留名青史。

1954年他在越南不幸觸雷身亡。他死後，紐約各地電視颱、電颱和報紙也以極大篇幅刊登報導，一緻讚揚他是一個最勇敢的攝影傢。為瞭紀念他，世界上曾舉辦十三次卡帕個人作品展覽，許多有全球影響力的攝影書刊都介紹過他。在美國、英國、法國都齣版過卡帕的作品專集，1955年美國《生活》雜誌和「海外記者俱樂部」還設立瞭「羅伯卡帕金質獎」，用以鼓勵在新聞攝影上有成就的攝影記者。1966年，美國成立瞭「關心人的攝影基金會」，以紀念卡帕。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

卡帕照片的衝擊力，不是來自精心的構圖或者某種模糊不定的意念造成的巨大空間感，而是因為他真的離現場夠近，從他拍攝的人物身上，你能真實的找到某種情緒，是攝影師的情緒，也是被拍攝者的情緒，或者是當時整個時代的情緒。二十世紀初，重復發生著人類史上無前例的悲劇，但也孕育齣瞭像卡帕這樣偉大的藝術傢。現在是不可能再有瞭。

評分☆☆☆☆☆

尼泊爾路上，不再想掩飾的黑暗麵

評分☆☆☆☆☆

這是自由攝影師匡子佑（網名和卡帕的風格一樣，都是失焦）的攝影隨筆，很短，二十分鍾就看完瞭。他的《香港》係列獲得2012年度全球旅遊攝影大賽三等奬拍攝情緒的《臆想癥》入選《中國青年藝術傢(2012-2013上下) 》此外還有在鼓浪嶼拍的《陌生》係列，傢庭裏記錄女兒日常的《心心》和彩色的《比喻》。他的攝影隨筆很普通，和嚴明的風格類似。在開頭的引子裏，他寫到：“我常常懷揣著相機，徜徉於鼓浪嶼六公裏的海岸，試圖消解自己內心的空虛和恐懼。”這句話幾乎奠定瞭整本隨筆略帶感傷的基調。

評分☆☆☆☆☆

卡帕是幸運的，或者說那個時代是幸運的也行，

評分☆☆☆☆☆

可能有人看瞭光環籠罩下卡帕如流水賬般的文字覺得不過如此，可我卻更多的從他的筆下感到流露的溫情：比如法國抵抗組織，被祖國驅逐的西班牙反法西斯戰士，那位可能最後一位逝去的年輕戰士……