具体描述
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女人的写作有什么不同？单从外界条件来说，她们所经受的压力就比男性作家多得多。著名的男爵夫人玛丽•冯•埃布纳–埃申巴赫就曾说过：“女人学会阅读，世上便出现了妇女问题。”更别说这些女人提起笔写作会带来多么大的改变。较之男性，女人在更长一段历史时期处于半文盲的状态：尽管她们可以读，却不能写。具备超越她们的阅读材料、拥有自由写作的能力还需要更长的时间，而历时最久的莫过于赢得社会对于女性作家的承认。无论在过去和现在，写作对于男人来说都是再平常不过的事情，而对于女人来说，巧合大于实力。在今天，妇女问题是否已经得到解决？或许它以另外一种方式继续存在？
西蒙娜•德•波伏娃认为女性是第二性，是男性之外的另一个性别。她最著名的研究历史和现代女性社会地位与自我意识的著作出版于一九四九年。当时她就提醒女性不要走上老路，不应该放任自己成为社会生活的旁观者，仅靠自发行动来反抗旧秩序是远远不够的。如果缺乏勇气和持久耐力，女人的种种努力还是得不到结果，最终成为浮华的幻影。而“热爱文学或艺术的女人”组成一个军团，恐怕也很难实现。“即使是那些冲破了第一道防线的人，往往会在自我陶醉和妄自菲薄之间摇摆不定，”西蒙娜•德•波伏娃悲观地预言。
今天，在两代人之后，越来越多的女人选择以写作为职业，她们还会因为性别而受到歧视或不公平的对待。她们首先要学会女作家的军规，正如法国女作家玛格丽特•尤瑟纳尔自嘲时说：她们应该学会在生命中的某个时刻放弃自己的女作家身份，前提条件是她们能够当上作家——因为再知名的女作家也不过是个女的而已。正如上面所说，男性是否能够成为作家，性别在其中并没有太大作用，起码不会造成阻碍，但是女性受到的阻力却很大，这就要求她们在作品中以细微的差别取得更引人注目、与众不同的结果。我理解不少女性认为这也是一种歧视，她们原本准备将女性的特点和偏爱抛在脑后，在写作中忽略自己的性别所带有的独特视角，可是却被要求“像个女人那样写作”，这种特殊优待提前为她们贴上了另类的标签。一切从社会、政治和文化的大背景出发，个人处于不同的社会形态之中，必然会产生许多差异：比如我生长在一个信奉伊斯兰教的国家，和一个在自由、独立、具有批判精神的西方国家的女作家，两人对于“妇女问题”的理解就不一样。写作的女人活得危险，这句话对于德国或美国的女性作家来说，可能是身为自由工作者没有稳定的收入和地位，以及写作带来的归属迷失感。但是对于伊朗或巴基斯坦的女作家来说，它首先是一种“生存的危险性”，在灵魂和生活都高度压抑的国度，女人无权要求与男人平起平坐、更别提将自己的想法诉诸笔端了。
除了最后一章中出现了七位代表世界文学的女性作家，本书记述的多是过去二百五十年中对同时代文学艺术与社会生活产生较大影响的欧美女性作家。她们及其作品所引起的文化碰撞与论战不仅在当时，对于后世也有很深的影响。她们以历史的眼光解读不同的文化、超越阶段性的战争与繁荣，在今天这样一个全球化的背景下也具有深刻的现实意义。而这也适用于我们自己的行为和思考，因为历史就是我们可以借鉴的镜子。
作者简介
斯特凡•博尔曼（Stefan Bollman）
出生于1958年，德国文学、戏剧、历史及哲学专业，以托马斯•曼为论文主题获得博士学位。除《写作的女人危险》，博尔曼还编著有《阅读的女人危险》(http://book.douban.com/subject/4736101/)、《为何阅读是快乐的》、《女人的情书》等畅销图文书。她目前定居在慕尼黑，从事教职与写作。
译者简介
宁宵宵，毕业于北京外国语大学德语系，取得外交学院国际关系学硕士学位，现居北京，媒体从业。译有《时间终于多出来了》、《身陷古罗马》、《主人与狗》（托马斯·曼）、《艾斯塔的绿洲》（卡尔·麦）等。
目录信息
与天使搏斗（斯特凡•博尔曼）
1、以爱情为名片：从她们开始，女人写作
希德嘉•冯•宾根
克里斯蒂娜•德•皮桑
玛德莱娜•德•斯居代里
2、男人的上议院和女人的起居室：完全对立的情感世界
玛丽•沃斯通克拉夫特
杰曼•德•斯达尔
拉赫尔•瓦恩哈根
贝蒂娜•冯•阿尼姆
乔治•桑
简•奥斯汀
勃朗特三姐妹
波采娜•涅姆科娃
哈丽特•比彻-斯托
3、从高山牧场到五彩别墅：发现童年
约翰娜•斯比丽
毕翠克丝•波特
塞尔玛•拉格洛夫
阿斯特丽德•林格伦
4、写作，为了生活；活着，为了写作：踏上离经叛道之路
西多妮-加希丽埃勒•科莱特
迈尔斯•弗兰克林
弗吉尼亚•伍尔夫
塔尼娅•布里克森
埃尔泽•拉斯克-许勒尔
米莲娜•叶森斯卡
安娜•阿赫玛托娃
阿加莎•克里斯蒂
艾莉卡•曼
英格博格•巴赫曼
西尔维娅•普拉斯
艾尔莎•莫兰黛
5、写作是为了抗争：以勇敢的名义
伊莱娜•内米洛夫斯基
安妮•弗兰克
索菲•绍尔
莉莉•扬
6、巴黎-纽约：新生活的创造者
多罗茜•帕克
卡森•麦卡勒斯
玛格丽特•尤瑟纳尔
阿娜伊斯•宁
西蒙娜•德•波伏娃
玛格丽特•杜拉斯
弗朗索瓦丝•萨冈
7、爱和艺术无国界：世界文学中的女性声音
多丽丝•莱辛
葆拉•福克斯
托妮•莫里森
阿西娅•杰巴尔
伊莎贝尔•阿连德
策鲁亚•莎勒夫
阿兰达蒂•洛伊
· · · · · · (收起)
读后感
不迷恋男人的她，危险。 因为“她是一个女人，对女人来说世界上有那么多比写书更重要和紧急的事情”，就因为她是一个女人，“空怀男人一般热切的贪欲，却没有男人的力量”。 但她，不可救药地爱上了男人之外的东西，这让她感受到了恍如宗教体验的过程，然后，不顾一切追求爱与...
评分刚看见书名的时候，我就不怀好意的揣测：这本书的作者要么是个满腹哀怨的写作女人，要么是个制造话题自诩会写作的男人。 想起了艺谋大叔高唱“他大舅他二舅都是他舅”的场景，我想说的下一句是：那男人女人也都是人类啊。当我们把男人和女人作为定语在一个领域里分开...
评分《写作的女人危险》，所提及的女性作家有：珍．奥斯汀。乔治．桑。伍尔夫。西蒙．波伏娃。普拉斯。波特小姐。克莉丝蒂。莒哈丝。萨冈。莱辛。摩里森。等等。跨越了欧美两百五十年的文化史。这些女人，她们阅读，思考，写作。性情乖戾。她们人生中最美好的部分，不是被男人...
评分学校放假了图书馆成了一个很荒凉的地方，在二楼文学书架第一架面向门的一侧放着这样一本名字耸人听闻的书《写作的女人危险》，德国人写的，这书名翻译的很有水准，暗藏一个谜语：写作的女人自己危险还是令别人危险呢？如果是前者，合适的类比就是草原上的小绵羊，但如果是后者...
评分简•奥斯汀与全新的女性形象 译/宁宵宵 与小说联系在一起的还有一种全新的女性自我意识，所阅读的书籍给予她们经验，哪怕这些经验涉及她们生活中不可能经历的领域。在小说中，她们重新打量自己的人生，并以一种全新的视角来看待世界。哲学家奥多•马瓜德认为这是一种“生...
用户评价
点了太多的女作家的名儿，却都点到为止，平浅里也能说通一个道理——女人从事写作太难了，只是，我希望看见更为深入的探讨。对了解女性写作做一个入门不错，但不够深入。莫不如仅仅选择几个重要女作家来写，牵带其他更好。
评分女作家群像简介，亮点是前面的长序，虽然比较悲观。另，女权主义者的调调太浓，不舒服，都不晓得中国城市妇女的现状是想做家庭主妇而不可得啊。。。
评分统序部分尚算优异 到了个人简介便落于平庸
评分从蔡文姬到萧红，中国女作家可写的也挺多的。
评分当然不能指望这本薄薄的书概括和评说出女作家数世纪以来命运的变迁，也不能指望指出这种命运的深刻动因，同样不能指望写出当今女作家的特质与优势，即她们作为作家或者诗人无法比拟的优势。这种梳理本身就更近似文艺女青年“抛名字”的方式，与一个毫无意义的感叹。其中让我印象最深刻的细节是连尤瑟纳尔这等伟大的作家都说“摆脱了女性的身份”，而反对她进入法兰西文学院的竟然是列维·施特劳斯，我不得不一再地想这种“一根蜡烛两头燃”在现代是否仍是现实，以及这种偏见是出于何种社会考量。坦白说我极少非常喜欢一个女作家，而且也极少对一个女作家的“核心”产生某种认同，他们大多是绵密而扎实的情感和经历，却少有再深一层次的扒开的愿望，少有冷静和面对真相时的无惧。她们更适合教化者和表演者这样的角色。这么说起来伍尔夫还真是个例外。
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