具體描述
作者簡介
弗拉基米爾•納博科夫（1899-1977）
俄裔美國作傢，20世紀傑齣的文體傢、批評傢、翻譯傢、詩人、教授和鱗翅目昆蟲學傢，1899年4月23日齣生於俄羅斯聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，他隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，先後居住在柏林和巴黎，開始瞭文學創作。
1940年，納博科夫移居美國，在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇。他在1955年所寫的《洛麗塔》獲得極大榮譽。此書的成功讓他得以辭去教職，專事寫作。其後他齣版的英文小說《普寜》、《微暗的火》、《阿達》展現瞭納博科夫對於咬文嚼字以及細節描寫的鍾愛。納博科夫的聲譽在晚年達到頂峰，被譽為“當代小說之王”。
1961年，納博科夫遷居瑞士濛特勒，1977年7月2日病逝。
關於譯者
韋清琦
1972生，江蘇南京人。本科畢業於南京師範大學外國語學院，2004年獲得北京語言大學比較文學博士，曾赴美國內華達大學訪學，現為南京師範大學金陵女子學院英語係教授。學術興趣包括英美文學批評、生態文化研究、翻譯實踐，著有《綠袖子，舞起來：對生態批評的闡發研究》；已齣版的譯著有《羚羊與秧雞》、《末世之傢》、《人性的因素》等六部。
目錄資訊
讀後感
《爱达与爱欲》创作于纳博科夫的晚年，是其倾尽心血打造的巅峰之作。这部长篇小说与《洛丽塔》、《微暗的火》一起，构成了纳博科夫最重要的三部曲。 小说的故事发生在一个名为“反地界”的星球上。1884年夏天，14岁的少年凡•维恩来到阿尔迪斯庄园的玛丽娜姨妈家做客，初遇两...
評分纳博科夫对书评很不以为然，他嘲笑说，“书评人的目的是就一本书说点什么，评论只能让读者，包括书的作者，对评论者的智力水平有所了解。”虽然人们不可能完全理解纳博科夫作品的深意（布赖恩•博伊德花了一辈子还没厘清头绪），可是如果看见老纳最钟爱的小说《阿达》换了一...
評分我给小说打分是3.5分；给书打的是3分，综合起来我还是给3星。 先谈“书”本身，我的意思是，我很敬佩译者为了对应作者种种咬文嚼字而在译文上作出的诸般努力，然而，且不说这一版众多遗漏、出错的标点符号和注释（甚至是正文）中的错字——例如，将“之意”打成了“之一”；可...
評分记忆的起点在何处？ 或许，我们会回忆起一棵高大笔直的木棉树（其树干之粗壮需四人合力才能围抱，而那骄傲的树顶燃起的普罗米修斯之火，后来却被宙斯的雷霆判以永久的沉默），树下，夕阳穿过叶片之间稀薄的空气投下橙色光斑，双胞胎中的一个坐在浴盆里，感到包围着自己身体那微...
評分豆瓣推荐、力荐之类的选项很不合理。 这本书极好，立意、手法、文笔都独树一帜，可是难懂，推荐给人看，也未必有几人能看懂。就像《洛丽塔》，读者众多，懂得怕是很少。在着魔的猎人旅馆，那个关键的时刻，不是亨伯特诱奸洛丽塔，是洛丽塔引诱了他，这一点有几人分得清？匆匆看...
用戶評價
這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，不同時間綫的巧妙穿插，以及那些看似不經意卻又環環相扣的伏筆，充分展現瞭作者高超的敘事技巧。我花瞭很長時間纔將所有散落的綫索拼湊起來，每當解開一個謎團，那種豁然開朗的快感是無與倫比的。它挑戰瞭傳統小說的綫性敘事，迫使讀者必須保持高度的專注力，去分辨哪些是現實的錶象，哪些是記憶的碎片，哪些又是潛意識的投射。這種敘事上的復雜性，使得每一次重讀都會有新的發現和領悟。尤其欣賞作者在處理多重敘事視角時的功力，每個角色的聲音都如此鮮明獨特，讓你在同一事件中，能體驗到截然不同的心理側麵。對於熱衷於解構主義敘事和喜歡挑戰智力投入的讀者來說，這絕對是一本值得反復咀嚼的文本，它提供的閱讀體驗是多層次且極富深度的，遠超一般通俗讀物可比擬的範疇。
评分這本書的語言真是充滿瞭詩意，讀起來就像是沉浸在一場華麗而又略帶憂鬱的夢境之中。作者對於細節的捕捉達到瞭令人驚嘆的程度，每一個場景、每一種情緒的描摹都細膩入微，仿佛觸手可及。我特彆喜歡那種那種彌漫在字裏行間的古典美學氣息，它不僅僅是簡單的背景烘托，更是推動人物命運發展的重要力量。故事的節奏把握得非常巧妙，時而如涓涓細流般舒緩，讓人可以細細品味那些微妙的情感變化；時而又陡然加快，將讀者捲入一連串意想不到的衝突之中。閱讀的過程，與其說是閱讀一個故事，不如說是一次對某種特定時代和情感氛圍的深度體驗。那些復雜的人物關係和他們內心的掙紮，都在作者的筆下得到瞭淋灕盡緻的展現，讓人在閤上書捲之後，依然久久不能忘懷。這本書無疑是獻給那些熱愛精緻敘事和深刻情感描寫的讀者的佳作，它需要的不是匆忙的翻閱，而是靜心沉思的品味。
评分這本書所構建的世界觀，宏大而又疏離，充滿瞭那種獨特的、令人不安的魅力。與其說這是一個故事發生地，不如說它本身就是一個活生生的、擁有自己復雜邏輯的有機體。建築、氣候、社會階層之間的微妙張力，都被作者用一種近乎於人類學觀察者的視角細緻描摹齣來。這種環境描寫已經超越瞭單純的背景作用，它像一個沉默的主角，無形中塑造並壓製著所有在其中掙紮的人物。我特彆著迷於作者如何用極簡的筆法勾勒齣如此龐大的社會圖景，那種留白的處理藝術，給予瞭讀者巨大的想象空間去填充細節。這種構建齣來的“異度空間”，既有熟悉的影子，又充滿瞭陌生的規則，讀起來有一種疏離的疏離感，仿佛透過一層厚厚的玻璃觀察著一場精心編排的戲劇。對於喜歡構建世界和沉浸式閱讀體驗的讀者，這本書無疑提供瞭絕佳的範本。
评分我必須承認，這本書的哲學思辨色彩濃厚得有些令人喘不過氣來，但正是這種沉重的思辨，賦予瞭它非凡的厚度和持久的生命力。它並不急於給齣一個簡單的答案，而是不斷地拋齣尖銳的問題，關於存在、關於自由意誌、關於藝術與生活的界限。作者似乎在用一種近乎冷峻的筆觸，剖析著人類精神深處的睏境和渴望。那些關於美學理論和形而上學的探討，雖然偶爾需要查閱一些背景資料纔能完全理解，但它們絕不是生硬的堆砌，而是有機地融入到角色最深層的焦慮之中。讀完之後，我感覺自己的世界觀仿佛被輕輕地搖晃瞭一下，迫使我重新審視一些自認為理所當然的觀念。這本書更像是一次智識上的探險，它考驗著讀者的耐心和理解力，但所給予的迴報，卻是對人性更深層的洞察和對世界更廣闊的認知。
评分這本書中最令人印象深刻的，莫過於作者對“時間”這一概念的處理，它不是綫性的、可量化的，而更像是一種主觀的、可塑的體驗。有些段落的閱讀速度極慢，仿佛時間被拉伸到瞭極限，每一個瞬間都被無限延長，充滿瞭潛颱詞；而另一些關鍵情節卻在一筆帶過中完成瞭巨大的情感轉摺。這種對閱讀節奏的故意操縱，成功地模擬瞭記憶和遺忘的非綫性過程。角色們似乎總是在與過去的幽靈糾纏不清，而未來對他們而言，更像是一個不斷被重構的過去。這本書沒有給我們提供一個明確的終點，它更像是一係列未完成的樂章，每一個結尾都帶著一種開放式的懸念，讓你在閤書後仍要繼續在腦海中演奏。這種處理方式要求讀者必須放下對“完整故事”的期待，轉而享受這場關於“感受”和“瞬間”的無盡循環。
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