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出版者:西南交通大学出版社

作者:苗红磊、 周作好

出品人:

页数:168

译者:

出版时间:2010-3

价格:42.00元

装帧:

isbn号码:9787564305543

丛书系列:

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《文史拾遗》 本书是一部精选的中国古代文学史料笔记汇编，旨在为读者呈现那些散落在史籍、方志、笔记、诗文集中的珍贵文化碎片。我们精心挑选的篇章，不以宏大的叙事为主，而是专注于那些能够反映当时社会风貌、文人情趣、民间习俗、典章制度中细微之处的记录。 书中收录的内容，涵盖了从先秦到明清的漫长历史时期。在先秦部分，我们搜集了一些零散的关于早期神话传说、早期氏族社会生活片段的记载，以及一些失传的先哲思想的残痕。这些内容虽篇幅不长，却能让我们窥见中华文明的源头之光。 秦汉之际，本书着重挖掘了有关制度初创时期的一些轶事，以及文人雅士在宫廷内外的一些言谈风貌。例如，关于秦朝法律条文的民间解读、汉代官员的私人藏书故事、以及一些早期文人的创作甘苦，都通过零散的笔触得以展现。 魏晋南北朝是一个文化碰撞与融合的时代，本书精选了一些关于士族阶层的生活方式、审美情趣的记录，包括他们对玄学、佛学的探讨，对山水游赏的癖好，以及一些文人之间酬酢唱和的趣闻。同时，我们也关注了这一时期民族融合的印记，如不同民族的语言、服饰、习俗在文献中的点滴体现。 隋唐宋是中华文化发展的高峰，本书在此部分着墨较多。我们选取了大量关于唐朝科举制度的细节，文人之间赠答诗文的逸闻，以及市井生活的热闹景象。例如，关于李白、杜甫等大诗人不为人知的生活细节，以及他们诗歌创作的灵感来源；关于宋朝市民文化的繁荣，如瓦肆勾肆的表演内容，茶坊酒肆的交流话题，以及当时流行的民间故事和戏曲的雏形。我们还特别关注了宋朝科技发展的点滴，如活字印刷术的早期应用，以及一些科学家的观察笔记。 元明清时期，随着地域文化的进一步发展，本书的选材也更显多样。我们收录了一些关于蒙古族、满族等少数民族文化与汉族文化交融的记述，如元朝官员的奏折中透露的治国之道，明朝士人的读书心得，清朝文人在京城与地方的交往。书中也包含了一些关于民间技艺、工艺美术、戏曲音乐发展的零散记录，以及一些关于社会生活的观察，如节日庆典的习俗，婚姻嫁娶的规矩，以及丧葬祭祀的礼仪。 本书的特点在于其“拾遗”性质。我们并非编纂一套完整的文学史，而是致力于发掘那些被主流学术视野可能忽略的、具有独特价值的细节。这些细节，或许是大历史中的一个小小注脚，但它们却是真实的生活肌理，是构成我们理解古代社会不可或缺的基石。 我们相信，通过阅读这些“拾遗”，读者能够更立体、更生动地感知古人的生活，更深入地理解他们的思想，更能体会到中华文化的博大精深与丰富多彩。本书适合对中国古代历史、文学、文化有浓厚兴趣的读者，以及希望从细微处洞察历史真相的学者。它是一扇窗，让我们得以透过时间的缝隙，凝视那些曾经鲜活过的生命与智慧。

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我一直对包装设计领域的发展脉络感到好奇，想找一本能系统梳理现代设计思潮演变的著作。这本书的理论深度超乎我的预期，它不仅仅停留在展示那些花哨的视觉效果上，而是深入挖掘了驱动这些设计风格转变背后的社会、技术和文化因素。例如，它详细探讨了极简主义美学如何在全球化浪潮中成为一种主流的表达方式，以及可持续设计理念是如何从边缘概念一步步渗透到主流商业实践中的。作者的叙事逻辑非常清晰，从二战后的功能主义复兴，到七十年代的解构与反叛，再到当下强调体验和情感连接的“情感化设计”，每一个阶段的转折点都被分析得入木三分。更难得的是，书中对不同地域的设计哲学差异也进行了对比，比如欧洲的克制与日本的侘寂美学在包装语汇上的体现，这种宏观的视野让读者能够跳出单一的审美框架，形成更立体的认知结构。对于想要建立扎实理论基础的设计师来说，这本绝对是不可多得的“内功心法”。

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这本书的排版设计本身就体现了现代设计中对于信息层级和用户体验的重视程度。版式非常简洁干净，大面积的留白处理使得复杂的图文内容得以呼吸，阅读起来丝毫没有压迫感。章节之间的过渡流畅自然，无论是段落的缩进、标题的字体选择，还是图表的对齐方式，都遵循了严谨的网格系统，体现了对版式规律的深刻理解。作者在引用学术文献或行业报告时，标注清晰且不干扰主体内容的阅读节奏，这对于需要进一步深入研究的读者来说非常友好。最让我感到惊喜的是，书中的数据可视化部分做得相当出色，无论是趋势图还是流程图，都避免了传统报告的枯燥，采用了富有设计感的图表样式，有效地将抽象的数据转化为直观的视觉信息。整体阅读下来，感受到的不仅是知识的传递，更是一种高标准的设计素养熏陶，仿佛作者在用这本书的排版本身，向我们演示了一次成功的视觉传达。

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这本书的案例研究部分处理得非常精妙，不像一些设计书籍那样只是简单地“堆砌美图”，而是采用了“问题-方案-结果”的结构进行深入剖析。每一个案例都像是一个独立的迷你项目报告，开篇明确指出品牌方遇到的核心痛点——可能是市场同质化严重，也可能是环保压力过大。接着，设计团队是如何通过特定的视觉策略或结构创新来解决这个问题的过程被层层剥开，展示了从最初的草图概念到最终打样和量产的全过程。我特别欣赏它对“失败案例”的坦诚探讨，虽然篇幅不多，但分析了某些看似成功的设计在实际市场反馈中遇到的文化冲突或功能缺陷，这极大地提醒了我们，设计决策必须是基于商业逻辑和用户体验的，而非仅仅是视觉上的炫技。这种务实的分析方法，让这本书的实践指导价值大大提升，感觉不像在看教科书，更像是在听资深项目经理分享实战经验。

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作为一名关注材料创新的设计从业者，我对书中关于新材料和新工艺应用的章节特别感兴趣。这部分内容简直就是一本“未来材料手册”。书中详尽地介绍了生物降解塑料、菌丝体包装以及智能变色油墨等前沿技术的应用案例。它没有仅仅停留在概念的堆砌，而是提供了大量实际落地的商业案例，分析了这些新材料在成本控制、消费者接受度以及供应链集成方面所面临的挑战与解决方案。比如，书中有一段分析了如何利用激光蚀刻技术在纸板上实现复杂浮雕效果，同时保持成本的可控性，这对于我们日常工作中进行材料选型和供应商沟通非常有指导意义。此外，对于“数字印刷”和“3D打印”在小批量定制包装中的潜力，书中也做了非常前瞻性的预测和案例展示，让我清晰地看到了技术迭代将如何重塑未来的包装生产模式。读完这一部分，感觉自己的“工具箱”瞬间被拓宽了好几英尺。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面采用了哑光处理，触感细腻，拿在手里感觉很扎实。色彩搭配上偏向于低饱和度的莫兰迪色系，给人一种沉稳、高级的感觉，与书名《现代包装设计》的定位非常契合。装订工艺也显得十分考究，即便是反复翻阅，书脊也不会出现明显的松动或变形。内页的纸张选择也很有讲究，不是那种反光强烈的铜版纸，而是略带纹理的道林纸，使得印刷出来的图案和文字都显得更加柔和、有质感。特别是那些案例展示的图片，色彩还原度极高，细节之处的微小渐变和线条过渡都清晰可见，这对于学习包装设计的人来说，无疑是提供了非常好的视觉参考。可以说，光是拿到这本实体书的体验，就已经算得上是一种享受了，它本身就像是一件精心设计的艺术品，体现了出版方在细节上的极致追求，让读者在阅读知识之前，就已经被其专业性所折服。

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