圖書標籤: 戲劇理論   

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Kalaripayattu、Kathakali、能與太極綜閤而成的“身心閤一”或格式塔；演員處理的不再是情感，而是vital或energy；Zarrilli融會自己的訓練經驗和梅洛龐蒂的“chiasm”（交織）以及sensorimotor knowledge，並在Drew Leder的surface和recessive body基礎上提齣內在身心和供觀眾讀解的審美身體。演員訓練從呼吸入手，強調內外動作的此消彼長，維係residual awareness使動作流暢連貫，焦點的即興轉換等。案例分析部分最有啓發的是排演貝剋特劇，如何擺脫文學文本分析，將注意力轉到貝劇語詞的物質性，和對手、內在自我、周圍環境間的角力，導演隻需提供演員一些動態意象，令其自由聯想；執導太田省吾的沉默劇依循能的序破急結構。

Kalaripayattu、Kathakali、能與太極綜閤而成的“身心閤一”或格式塔；演員處理的不再是情感，而是vital或energy；Zarrilli融會自己的訓練經驗和梅洛龐蒂的“chiasm”（交織）以及sensorimotor knowledge，並在Drew Leder的surface和recessive body基礎上提齣內在身心和供觀眾讀解的審美身體。演員訓練從呼吸入手，強調內外動作的此消彼長，維係residual awareness使動作流暢連貫，焦點的即興轉換等。案例分析部分最有啓發的是排演貝剋特劇，如何擺脫文學文本分析，將注意力轉到貝劇語詞的物質性，和對手、內在自我、周圍環境間的角力，導演隻需提供演員一些動態意象，令其自由聯想；執導太田省吾的沉默劇依循能的序破急結構。

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