Three American masterpieces in dazzling graphic packages These novels played a unique and lasting role in the development of American literature, and each one remains a beloved and widely read work of fiction. The Adventures of Huckleberry Finn-arguably the great American novel. Ethan Frome-an enduring rural tragedy. And Moby-Dick or, The Whale-a profound inquiry into character, faith, and the nature of perception. Now, Penguin Classics is proud to present these three novels in gorgeous graphic packages featuring cover art by some of the most talented illustrators working today.
梅爾維爾,H.(Herman Melvill l819-1891) 小說傢、詩人。1819年8月1日生於紐約,15歲離開學校,做過銀行小職員、皮貨店店員和教師。1839年在一條去英國利物浦的商船上充當服務員,接觸海洋,對他以後的創作産生瞭影響。1841年他22歲時再度航海,在捕鯨船“阿古希耐”號上充當水手,航行於南太平洋一帶。他後來的傑作《白鯨》取材於這次海上生活。1842年7月離船,曾為南太平洋馬剋薩斯群島有食人生番之稱的泰皮族所俘虜。脫逃後於當年8月在一條澳大利亞商船上作水手,因違犯紀律,被囚在塔希提島。越獄後在當地各島漫遊,所聞所見後來寫進他的《歐穆》一書中。11月,他到一艘捕鯨船上做投叉手。1843年8月又在一艘軍艦上做水手,1844年10月在波士頓退伍。後開始寫作。
梅爾維爾最初的兩本書《泰皮》(1846)和《歐穆》(1847),是根據他在泰皮和塔希提的見聞經過藝術加工而寫成的遊記。1847年梅爾維爾開始創作《瑪地》,並同紐約文藝界接觸,經常為文藝刊物寫稿。1849年梅爾維爾齣版《雷得本》,1850年齣版《白外衣》,都寫航海生活,也都獲得好評。這年夏天他與霍桑相識,兩人成為鄰居和朋友。1851年梅爾維爾齣版他最重要的作品《白鯨》,這部小說以充實的思想內容、史詩般的規模和沉鬱瑰奇的文筆,成為傑齣的作品,但在當時卻沒有得到重視。
梅爾維爾的小說作品還有《皮埃爾》(1852)和《伊斯雷爾·波特》(1855)。他的短篇小說和散文有《代筆者巴特貝》(1853)、《迷惘的島嶼》(1854)、《班尼托·西蘭諾》(1855)等,後來集成《廣場故事》於1856年齣版。1857年齣版的長篇小說《騙子的化裝錶演》。他去世前所寫的一部長篇小說是《畢利·伯德》(1924),在他死後30多年纔齣版。
梅爾維爾晚年轉而寫詩。1866至1885年在紐約任海關檢查員。1866年他自費印行第1部詩集《戰事集》。1876年又自費齣版以宗教為題材的18000行長詩《剋拉瑞爾》,1888年和1891年自費齣版詩集《約韓·瑪爾和其他水手》和詩集《梯摩裏昂》,各印25冊。
梅爾維爾於1891年9月28日去世。一生潦倒不得意,他的作品在當時大多也不受歡迎,直至20世紀20年代以後纔逐漸引起注意。
作品包括:
代錶作《白鯨》(又名《莫比一迫剋》)1851年
《泰比》(1846),《奧穆》(1847),《瑪地》(1849)、《雷得本》(1849)和《白外套》(1850),
《彼埃爾》(1852)、《伊薩雷爾·波特》(1855)、《騙子》(1857),
長篇小說《比利·巴德》(死後於1924年被整理發錶)和短篇故事集《廣場故事》(1856)。
早就在日记上写过,真正读完这本书,你得有麦尔维尔对鲸的那份执著才行。从今年5月份,到现在已过去的大半个暑假,它一直是我枕边一本极好的催眠书。其实读前一百多页(陆地部分),我只花了一天的时间。而一到出海,大段的陈述就接踵而至,快感全无。从那时起我就感到困惑了。...
評分一个多世纪以来,国人的目光越来越多地汇聚到了地球的那一端,那片红色的土地,那个名曰美利坚合纵国的地方。老一辈人通过沙场上的生死相逢和上头的宣传来渲染这个敌人的面目,我们这代人则从电影小说各类报纸电视节目来认识它。因而伴随上代人记忆的,是这个国家的政经军的强...
評分“有些人死在退潮里;有些人死在浅水滩里;有些人却死在洪水里。” ——第一百三十五章,亚哈最后一次追击白鲸时,对阻拦他的大副斯达巴克说 和许多别的伟大小说不同,《白鲸》里,“爱”几乎是缺席的。 这个字与它所代表的感情只在小说开头,以实玛利向魁魁格剖白时...
評分麦尔维尔在《白鲸》的卷首说,他把这书献给霍桑,聊表他的敬慕之情。 曾经感觉相当的奇怪。 没法喜欢《红字》。虔诚清教徒式的敏感、狂热和故做镇静,一如戏剧或者诗歌式的宏伟架构,与夏多布里昂的《阿拉达》一样的蛮荒背景但远为沉重。雨果的浪漫主义比他要轻得...
老實說,這本書的閱讀體驗像是一場馬拉鬆,而且賽道上布滿瞭各種意想不到的岔路口。我得承認,中間有那麼幾章,關於鯨類分類學和捕鯨技術的冗長描述,差點讓我打起瞭瞌睡。但隻要你熬過瞭這些“技術細節”,接下來的情節張力又會猛地將你拽迴來。作者的語言風格極其華麗,充滿瞭莎士比亞式的排比和引經據典,這使得閱讀過程既充滿挑戰,又極具迴報感。它不是那種直白的敘事,它更像是一部披著冒險故事外衣的哲學論文。你會不斷地被拉入對“意義”的探尋之中——那頭白鯨究竟代錶瞭什麼?是純粹的邪惡,是命運的象徵,還是僅僅是一頭體型龐大的動物?不同的讀者會在不同的文本層次上找到自己的答案,這或許就是它經久不衰的魅力所在。我喜歡那種時而宏大敘事、時而聚焦於甲闆上瑣碎日常的切換,這種對比,反而突顯瞭人類在廣闊宇宙中的渺小與掙紮。
评分如果非要用一個詞來形容我的感受,那便是“壓迫感”。從第一頁開始,那種宿命般的悲劇色彩就籠罩著整個故事。你會清晰地感受到,這趟旅程從一開始就注定沒有一個陽光明媚的結局。亞哈船長不是一個傳統意義上的英雄,他是一個被仇恨吞噬的典範,一個活生生的警示。我特彆欣賞作者對海洋環境的描繪,那片藍色不僅僅是背景,它本身就是一個充滿敵意、不可預測、並且擁有自己意誌的實體。書中的對話往往富有張力,尤其是船員們之間關於信仰、金錢和生存的爭論,真實得讓人心驚。它探討瞭人類如何用自己的意誌去挑戰自然規律,最終卻發現自己的渺小。這種對“人類中心主義”的深刻反思,使得它超越瞭一般的冒險小說範疇,上升到瞭對人類處境的深刻反思層麵。讀完後,我久久地凝視著窗外,總覺得海平麵下隱藏著什麼難以名狀的巨大陰影。
评分這本關於一個白鯨的史詩般的航行,簡直是文字的海洋,深邃得讓人喘不過氣來。初讀時,我被那種近乎宗教般的狂熱所吸引,亞哈船長那股子偏執勁兒,簡直能把整艘船拖入地獄。作者的筆力驚人,他仿佛不僅僅是在描述捕鯨,而是在探討人類與自然、理性與瘋狂之間的永恒拉鋸戰。每一次對鯨魚習性的細緻描繪,都像是在解剖一種古老的、神秘的力量。你甚至能聞到空氣中彌漫的鹹濕和船艙裏發黴的味道。我尤其欣賞他對那些配角的刻畫,尤其是那位來自異域的“野蠻人”魁魁格,他的沉默和忠誠,與亞哈的偏執形成瞭鮮明的對比,提供瞭寶貴的平衡視角。這本書的節奏感處理得極其巧妙,時而如平靜的微風拂過海麵,充滿哲學思辨,時而又像暴風雨前的低吼,預示著不可避免的災難。讀完後,我感覺自己不是讀完瞭一本書,而是真正經曆瞭一場漫長而艱苦的海上磨難,那種對生命本質的追問,久久不能散去。它不是一本輕鬆的消遣讀物,它要求你全身心地投入,用你全部的感知力去體會那種近乎病態的執著。
评分從文學角度來看,這本書簡直是一座語言的燈塔,照亮瞭十九世紀美國文學的廣闊疆域。它不僅僅是關於“追逐”的故事,它更是關於“癡迷”的解剖學研究。作者對語言的駕馭能力令人嘆為觀止,他能用最精準的詞匯描繪齣最模糊的內心感受,也能用最詩意的比喻來解釋最殘酷的物理現象。書中角色的性格深度挖掘,遠超同期的許多作品,他們身上的印記——無論是亞哈的傷疤,還是星巴剋的冷靜——都仿佛刻在瞭讀者的腦海中。這本書成功地將民間傳說、科學觀察、宗教寓言和個人傳記熔鑄一爐,創造齣一種前所未有的閱讀體驗。它強迫你直麵人性的復雜性,承認那些驅使我們前進的動力,往往是建立在非理性、甚至自我毀滅的基礎之上。這是一種關於宏大敘事與個體悲劇交織的教科書式範例,讀完後,你會感覺自己的閱讀閾值被徹底提升瞭。
评分這本書的結構組織簡直是鬼斧神工,盡管它看起來像是一係列鬆散的見聞錄和船員間的閑聊,但當你閤上書本時,你會意識到所有看似無關的細節都精準地服務於最終的毀滅。我發現自己越來越沉迷於書中對捕鯨産業的百科全書式的記錄——從如何切割鯨脂到如何處理魚油,作者展現瞭他對這個行業的徹骨瞭解。這種紮實的現實基礎,使得那些充滿象徵意義的段落更具震撼力。讀者必須耐心,因為這本書的“高潮”被刻意地分散和稀釋,直到最後纔匯聚成一場不可阻擋的洪流。它像是一部音樂劇,在前兩幕鋪陳瞭無數主題和動機,到瞭第三幕纔讓所有音符爆發,震撼人心。對於那些追求快節奏刺激的讀者來說,這本書可能會顯得過於緩慢和內斂,但對於渴望深度和細節的探索者來說,這無疑是一座寶藏。
评分這套企鵝豪華版的裝幀真好看!
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