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出版者:中国电影

作者:中国电影家协会理论评论工作委员会

出品人:

页数:244

译者:

出版时间:2009.12

价格:45.00元

装帧:平装

isbn号码:9787106031619

丛书系列:

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《中国电影理论评论六十年》一书，虽以“六十年”为时间尺度，并聚焦于“中国电影理论评论”这一特定领域，但其价值远不止于对历史的回溯与梳理。它更像是一面镜子，映照出新中国电影自诞生以来，思想界、学术界是如何观察、理解、评价并形塑我们自己的电影艺术的。这本书并非单纯的文献汇编，而是一次深入的对话，一场跨越时代的思想碰撞。 宏观视域下的理论演进 本书的结构以时间为轴，将六十年的电影理论评论划分为若干重要阶段。读者将看到，从新中国成立初期的意识形态引导，到改革开放后对电影本体性、艺术性的重新探寻，再到新世纪以来中国电影在全球化语境下的身份建构和理论创新，每一个时期都留下了深刻的理论印记。 萌芽与奠基（1949-1966）： 在这一时期，中国电影理论评论深受马克思主义电影观的影响，强调电影的意识形态功能、阶级属性以及对工农兵的教育作用。理论家们在借鉴苏联电影理论的同时，也积极探索中国电影自身的特色，试图建立一套符合中国国情的电影美学体系。本书将展现这一时期理论文章的代表性观点，分析其时代背景与历史局限。 沉寂与反思（1966-1976）： 文化大革命期间，电影创作和理论研究一度停滞。然而，这段时期的沉寂并非空白，它为后来的深刻反思埋下了伏笔。本书会提及在此期间少数零星的评论，以及文革结束后，理论界对过往经验的初步反思。 复苏与探索（1978-1990s）： 改革开放成为中国电影理论评论的转折点。西方电影理论思潮大量涌入，从形式主义到结构主义，从符号学到精神分析，各种理论工具被引入，极大地拓展了中国电影理论研究的视野。同期，对电影本体的探讨，如电影语言、叙事结构、观众接受等问题成为热点。本书将重点梳理这一时期理论家们如何消化吸收外来理论，并尝试将其应用于中国电影的分析。 转型与创新（2000s至今）： 进入新世纪，中国电影迎来了快速发展与国际化进程。电影理论评论也随之进入了一个更为多元、复杂的阶段。全球化、后殖民主义、女性主义、媒介理论、数字电影美学等新的理论视角被广泛应用。同时，关于中国电影的身份认同、文化输出、市场逻辑与艺术追求的平衡等议题，也成为理论界关注的焦点。本书将深入探讨新世纪以来理论研究的新趋势和新成就。 核心议题的深度剖析 《中国电影理论评论六十年》并非只关注宏大叙事，它还将目光投向了贯穿六十年的核心议题，并从不同时期的理论视角进行解读： 电影的现实主义传统： 从早期对现实主义的强调，到改革开放后对现实主义内涵的重新审视，再到当下对“新现实主义”的讨论，本书将呈现不同时期理论家们如何理解和运用现实主义这一核心概念。 电影的民族化与现代化： 如何在中国电影中实现民族风格与现代技术的融合，一直是理论界探讨的重点。本书将追溯不同时期关于“民族化”的争论，以及在现代化浪潮下，中国电影如何寻找自身的文化根基与表达方式。 电影的观众与接受： 理论研究的最终目的在于理解电影与观众的关系。本书将梳理不同时期关于观众的研究，包括观众的构成、观影行为、接受心理等，以及如何通过理论分析来引导和塑造观众的审美趣味。 电影批评的范式演变： 从最初的政治性批评，到后来的形式批评、风格批评、意识形态批评，再到如今多元化的批评模式，本书将展现电影批评方法论的演变过程，以及不同批评范式对中国电影发展的影响。 中国电影的全球化语境： 随着中国电影走向世界，理论评论也必须回应全球化带来的挑战与机遇。本书将探讨如何在全球化背景下构建具有中国特色的电影理论，以及如何理解中国电影在世界电影格局中的位置。 理论与实践的对话 本书的另一重要价值在于，它并非将理论置于象牙塔中，而是努力展现理论与电影实践之间的紧密联系。理论的演进往往与电影创作的变迁同步，反之，理论的创新也常常为电影创作提供新的启示和方向。本书会通过分析具体的电影作品，来印证不同时期理论观点的影响，或者通过梳理特定电影流派的出现，来探讨其背后的理论支撑。 读者价值 对于电影研究者而言，《中国电影理论评论六十年》提供了一个系统梳理中国电影理论发展脉络的宝贵资源，有助于把握学术史的脉络，发现研究的空白点。 对于电影创作者而言，本书可以帮助他们了解中国电影思想史的演变，从历史的经验中汲取智慧，更好地理解自己所处的时代和文化语境，从而创作出更具深度和影响力的作品。 对于普通电影爱好者而言，本书则是一次深入了解中国电影背后思想内涵的绝佳机会。它能帮助读者跳出单纯的观影体验，理解电影作为一种艺术形式，是如何被观察、被评价、被塑造的，从而提升对电影艺术的鉴赏能力。 总而言之，《中国电影理论评论六十年》是一部具有里程碑意义的著作，它以其宏大的视野、深刻的分析和丰富的史料，为我们理解中国电影的发展历程，思考中国电影的未来方向，提供了不可或缺的理论支撑和思想启迪。它所展现的，是中国电影理论工作者们持续不断的探索、反思与创新的精神，是中国电影艺术生命力生生不息的重要体现。

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《中国电影理论评论六十年》这本书，光是书名就透着一股厚重感和学术气息，一下子把我拉回到了那个风起云涌的电影年代。虽然我个人更偏爱那些充满想象力的科幻小说或是温馨治愈的散文集，但这本理论著作的封面设计和排版，还是吸引了我去翻阅。我发现，即便是对理论探讨不那么热衷的读者，也能从中找到一些可以品味的趣味点。比如，书中对早期中国电影美学风格演变的梳理，那种抽丝剥茧的分析，让我对那些黑白影像背后蕴含的时代精神有了更深层次的理解。它不像我读过的那些枯燥的教科书，反而像是一位经验丰富的策展人，带着你穿梭于不同的历史展厅，讲解着每一件“展品”——那些经典电影——的时代背景和艺术价值。虽然具体理论的推演对我来说有些晦涩，但那种宏观的视野和对中国电影发展脉络的梳理，无疑是极具启发性的。我尤其欣赏其中对于‘民族性’与‘世界性’在理论层面上的碰撞与融合的探讨，这让我想起最近看的某部国际获奖的华语片，原来其背后的理论根基可以追溯到这么早的讨论中。总而言之，这本书像是为电影研究者准备的深度工具箱，但即便是普通爱好者，也能从中汲取到提升鉴赏力的养分，拓展视野，不再仅仅停留在“好看”或“不好看”的肤浅层面。

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说实话，当我看到这本书的篇幅和标题时，我的第一反应是：这大概是给研究生或资深影评人准备的“大部头”吧，恐怕我的欣赏水平还够不着。我平时的娱乐消遣更多是刷短视频或者看一些轻松的网剧，对于理论层面的东西一向敬而远之。但是，偶然翻阅后，我发现它不像我想象中的那样拒人于千里之外。书中关于“如何评价一部电影的价值”的讨论，用了很多贴近生活的例子来阐释那些宏大的理论概念，这一点深得我心。比如，作者们在讨论某个流派的理论时，会引用一些当时很流行的、但现在看来可能略显粗糙的片子作为反例，这种对比的手法非常生动有趣。它让我意识到，理论不是高高在上的教条，而是我们理解和欣赏电影时，可以随时取用的分析工具。这本书更像是一场关于电影“思维方式”的训练营，而不是单纯的知识灌输。虽然其中涉及大量的历史事件和学派争论，但只要抓住其中一两条核心观点，对日常观影的提升也是立竿见影的。对于那些想从“一般观众”升级为“思考型观众”的朋友来说，这绝对是一份值得投资的资料。

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最近手头刚好在看一些关于叙事结构的书，这本厚重的《中国电影理论评论六十年》倒是提供了一个完全不同的参照系。它更像是历史学家在档案馆里整理线索，将散落的理论碎片系统地整合起来。我原本以为理论评论会是大量晦涩的术语堆砌，读起来会像啃石头一样费劲，但出乎意料的是，作者们在梳理不同时期理论思潮的演进时，那种逻辑的严谨性和论证的周密性，让人不得不佩服。特别是对特定历史时期内，理论如何服务于或反作用于当时的电影创作这一对矛盾关系的探讨，写得尤为精彩。我试着将书中的某些理论框架应用到我最近重温的一部老电影上去分析，突然间，原本感觉有些平淡的场景，似乎因为理论的介入而变得立体和多维起来。当然，对于像我这样，阅读体验更偏向于追求情节张力和情感共鸣的读者来说，全程保持高度的学术专注度确实是个挑战，时常需要停下来，做做笔记，或者干脆放下一段时间，去消化那些复杂的概念。但即便如此，每次翻开它，都能感觉到自己对电影这门艺术的认知边界又被拓宽了一点点，仿佛从只能看到树木，忽然间能看到整个森林的布局图了。

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我通常对“评论”类的书籍抱持一种审慎的态度，因为很多评论家容易陷入自我中心的表达，或者为了凸显自己的高深而故意使用复杂的语言。但《中国电影理论评论六十年》在这方面做得相当平衡。它既保持了作为学术研究的深度和广度，又通过对中国电影发展历程中关键理论节点的精准把握，构建了一个清晰的叙事线索。这本书最让我感到震撼的是，它展现了理论的“生命力”。很多几十年前提出的观点，在当下看来依然有其借鉴意义，甚至能解释当前某些新的电影现象。我喜欢它对不同学派之间辩论的呈现方式，那种观点交锋的火花，比许多虚构的小说情节还要引人入胜。它不是在简单地罗列理论，而是在重现一段段思想的搏斗史。阅读过程中，我时常会停下来，回想自己过去看过的某部老片，然后用书中的理论视角重新审视一遍，这种自我修正和拓展的过程，是非常令人满足的。这本书无疑是为那些渴望系统性构建自己电影认知体系的读者准备的一份极其宝贵的参考指南。

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这本《中国电影理论评论六十年》，我体会到的是一种时间的沉淀感。它不是那种追逐热点、快速产出的评论集，而是经过数十年学术沉淀和反复打磨的结晶。我阅读这本书时，最直观的感受是，每一次理论的提出，都不是孤立存在的，而是与当时中国的社会变迁、技术发展乃至意识形态的起伏紧密相连。这种将理论置于历史大背景下考察的方法，极大地增强了文本的说服力。比如，关于某个时期内，电影如何承担起教育或启蒙的责任时，作者们引用的那些原始文献和会议记录，展现出的那种历史的厚重感，远非我从随便翻到的几篇网络文章里能获得的。当然，对于一个只关心电影故事好不好看的人来说，这种深挖可能会显得有些“磨叽”。但对我而言，正是这种对“为什么会这样”的刨根问底，才构成了这本书的魅力所在。它迫使我跳出单纯的审美判断，去思考电影作为一种文化载体，其内在的驱动力和外部的制约条件。读完后，感觉自己对“什么是好的电影理论”都有了一个新的认知框架。

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增补了很多电影知识和电影认知

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