導論：那個洞是哪裏來的
——睏境中的中國電影
第一章 中國電影成為獨特的集體感知對象
第一節 電影的藝術意誌
——電影作為“獨特的集體感知對象”
第二節 實現“他人引導”
——中國電影成為“集體感知對象”
第二章 新中國建立前中國電影成功的本土化、類型化策略
第一節 “韆古文人俠客夢”
——古裝片及武俠片、神怪片的浪潮
第二節 “都市風光”
——“新現實主義在中國”
第三節 “古城之春”
——民族詩意的象徵
第四節 “笑中含淚”
——喜劇的成就與遺憾
第五節 “在場的女性”
——獨特的女性人物形象
第六節 “浮齣水麵”
——夢境與潛意識的嘗試性錶現
第三章 新中國建立後至改革開放前中國電影的本土化、類型化策略
第一節 類型電影之本質
——在想象中對基本文化矛盾的巧妙徵服
第二節 “二元對立與孤膽英雄”
——新中國電影成功的本土化、類型化策略
第三節 “英雄／權威引導”時代電影創作的誤區
——“代類型電影”的齣現與“故事的消失”
第四章 改革開放之後、全球化時代的中國電影本土化、類型化策略
第一節 迴歸“他人引導”
——中國電影重現輝煌
第二節 不能反觀“全景敞視式監獄”
——主人公身份缺失
第三節 “代類型電影”影響深遠
——隱蔽宣教策略缺失
第四節 在虛空中行走的英雄
——英模傳記片“苦情”模式的睏境
第五節 在地圖上尋找大地
——現實主義創作風格與中等投資現實題材影片的創作睏境及觀念轉型
第六節 如何做夢
——中國魔幻電影奇觀質感的缺失
第七節 “他人”走嚮何方
——全球化時代中國電影産業創意危機
結語
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)