具体描述
Presented in a novel and original 'carousel' binding, 'The Order of Things' is a collection of new and unseen work from photographer Norbert Schoerner, commissioned exclusively for Phaidon Press. Incorporating images from Japan and London, alongside a series of portraits and personal photographic stories, it is a book that transforms itself into a surrealist style game without a beginning or an end. A book without boards, this publication is bound so that the pages fan out into a circle creating a continuous flow of images. Throughout, stories and images fold into one another to form a bizarre narrative and kaleidoscopic journey that defines Schoerner's photographic style. As established on titles as diverse as; The Face, I-d, Dazed & Confused, Arena, Arena Homme Plus, Details, Vogue, New York Time Magazine, Big Magazine, Visionnaire and his extensive advertising work for Levis, Jigsaw, Nike and Prada. Designed by David James, the Art Director of Prada, the concept for 'The Order of Things' is a book with an endless circle or carousel with no beginning or end, packaged in a clear slipcase so that the interior contents of the book can be clearly viewed. Once the book is taken from its slipcase it is then turned onto its end so that all the pages fan out from the spine into a 360 degrees book. There is therefore no clear beginning or end to the book: you can begin anywhere and continue round and round. In addition, because the book fans open the imagery within may be seen from all sides. Close attention has been paid to the way this book is edited, focussing not simply on the image content but also on colour. This has created a book that in part functions as a colour wheel, magnifying the visual impact of its 3-dimensional display. This compliments the manner in which Schoerner creates his imagery which is often a digitally manipulated composition of several photographs merged together to create a single image. The Order of Things brings together a substantial body of new work produced in this fashion. The subject matter is decidedly personal and dreamlike and includes images such as free floating burnt toast, explosions, artificial snowstorms, flower arrangements, food collages, miniature worlds and an extensive body of bizarre portraiture including various hidden self portraits.
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读后感
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用户评价
这本《物之秩序》实在是一次令人心生敬畏的阅读体验。我至今仍沉浸在它所构建的那个宏大而精巧的思想迷宫中，仿佛刚刚从一次漫长的哲学探险归来。作者以一种近乎考古学家般的细致，挖掘出隐藏在西方知识体系深处的那张无形的地图，揭示了不同历史时期，人们是如何组织、分类和理解世界的。那些关于“博物学”、“生命科学”、“语言学”的章节，与其说是知识的堆砌，不如说是智慧的闪光。读着读着，我开始重新审视自己日常生活中习以为常的分类方式——我们如何给花草树木命名，如何区分动物的种类，甚至是如何界定“疯癫”与“理性”。这些看似理所当然的划分，在这本书里却被剥去了外衣，展现出其历史的偶然性和建构性。它并非仅仅在罗列史实，更是在引导读者进行一场深刻的自我反思，让我们意识到，我们所认为的“客观”世界，在很大程度上是我们自身知识框架的产物。这本书的语言，时而严谨如手术刀般精确，时而又如诗歌般富有韵律，总能精准地触碰到那些最根本的哲学命题，引发读者持续不断的思考。我尤其喜欢作者在描述那些早已被遗忘的知识分类体系时所流露出的那种一丝不苟的严谨，以及在分析它们如何演变时所展现出的深刻洞察力。这绝非一本轻松的书，但它所带来的回馈，却是无比丰厚的。
评分我最近读完的《物之秩序》是一部绝对会颠覆你认知模式的作品。它不是那种一翻开就能轻松消化的畅销书，而是需要你投入大量的时间和精力去啃噬，去理解。作者就像一个精密的显微镜，将西方知识史上的那些关键节点放大，然后以一种意想不到的方式将它们串联起来。我印象最深刻的是关于“表征”的论述，它让我重新思考了语言、符号和现实之间的关系。我们是如何通过语言来“看见”世界的？那些我们用来描述事物的词汇，究竟是反映了事物的本来面貌，还是在塑造我们对事物的感知？这本书就像一面镜子，照出了我们思考的边界，甚至是我们思维的盲点。它不提供现成的答案，而是抛出一个又一个问题，迫使你去追寻，去探索。那些关于“生命”、“劳动”和“语言”的分析，虽然发生在不同的历史时期，但它们之间却存在着一种隐秘的联系，作者就像一位侦探，将这些线索一一解开，最终呈现在我们面前的是一个更加宏大和复杂的图景。阅读这本书的过程，与其说是学习知识，不如说是一场思想的“解构”与“重构”。它挑战了我对“知识”本身的定义，以及我们如何获得和组织知识的方式。读完之后，我感觉自己看世界的方式都变得不一样了，那种感觉，既振奋人心，又带有一丝淡淡的迷茫，仿佛打开了一扇通往未知领域的大门。
评分《物之秩序》这本书，真是一部让人“脑洞大开”的著作。它不是一本告诉你“是什么”的书，而是告诉你“为什么会是这样”的书。作者以一种极其宏观的视角，审视了西方知识史的演变，特别是那些决定了我们如何看待世界的“隐形规则”。我非常喜欢作者在分析不同时代“表征”方式上的精妙之处。他让我们看到，不同时期的人们是如何通过语言、符号和图像来构建他们对世界的认知。例如，十八世纪的“博物学”是如何看待生物的，以及这种看待方式与十九世纪“生命科学”的差异，而这种差异又如何影响了我们对“生命”本身的理解。这本书就像一个巨大的思维“实验室”，作者在这里不断地进行着思想的实验，揭示出我们关于“知识”和“现实”的许多固有观念，其实是历史的产物，是特定“视域”下的建构。我尤其为作者能够将如此复杂和抽象的哲学概念，梳理得如此清晰而感到折服。读这本书，我仿佛经历了一场智识上的“洗礼”，不断地挑战我固有的认知模式，让我开始怀疑那些我一直以来深信不疑的“真理”。它不是那种让你在读完后就能立刻“掌握”某项技能的书，但它所带来的那种对世界和自身思考方式的深层反思，却是无可替代的。
评分我不得不说，《物之秩序》这本书，简直是一次对我们理解世界基本方式的“釜底抽薪”。它并不是讲述具体的知识点，而是深入探究了知识本身是如何被组织、被界定的。作者通过对西方知识史的梳理，揭示了在不同的历史时期，人类是如何建立起一套看待和理解世界的“规则”——我称之为“认知框架”。我读到关于“疯癫”与“理性”的分析时，感到尤为震撼。这本书让我意识到，那些我们认为客观存在的“疯癫”状态，在历史上并非一直被如此定义和对待。它取决于当时社会所采纳的“认知框架”。这种对“常识”的颠覆，让我对人类理性本身产生了深刻的疑问。这本书的语言风格也十分独特，时而宏大叙事，时而又细致入微，仿佛在引导读者一步步走进一个精密的思想迷宫。它不提供简单的结论，而是通过对历史上的各种分类体系的解构，来暴露我们思维的局限性。读这本书的过程，更像是在进行一场“思想考古”，挖掘那些被历史尘埃所掩埋的“知识建构”的痕迹。它不是那种让你轻松愉悦地消遣的书，但它所带来的智识上的冲击，却是持久而深远的。我感觉自己对“意义”的理解，以及对“分类”的认识，都发生了根本性的改变。
评分《物之秩序》这本书，在我看来，是一场关于“观看”方式的深刻革命。它不是关于某个具体事物的内容，而是关于我们如何“知道”那些事物。作者以一种极具挑战性的视角，剖析了西方思想史上不同时代对知识进行组织和分类的“视域”（episteme）。我完全被这种宏观的视角所吸引，仿佛置身于一个巨大的思想博物馆，看着那些曾经被视为天经地义的知识体系，在作者的笔下，一一被解剖，被审视。从十八世纪的“博物学”到十九世纪的“生命科学”，再到二十世纪的“语言学”，这本书展现了人类理性如何一步步地构建和解构对世界的理解。这不仅仅是历史的叙述，更是一种对思维方式本身的洞察。我尤其对作者如何揭示不同“视域”之间的断裂与转换感到惊叹。那些我们现在习以为常的科学分类、医学诊断，甚至文学批评，在书中都展现出了其历史的偶然性和特定的“观看”模式。读这本书，我仿佛经历了一场思想上的“变色龙”之旅，不断地调整自己的视角，去适应作者所呈现的不同历史时期的“知识格局”。它让我意识到，我们对世界的认知，并非一成不变，而是深受我们所处的时代和文化语境的影响。这是一部极其考验读者耐心的作品，但它所给予的启示，却是难以估量的，它让我对“真理”的本质有了更深的思考。
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