具体描述
《周邦彦词集》主要内容简介：宋代的文学创作体裁丰富，门类繁多，成就之大，以词为翘楚，一向被公认为是我国诗歌史上的黄金时期。宋代词坛名家辈出，各种不同的创作流派和不同的词人群体，形成千岩竞秀、百花争艳的精彩局面。词人们纷纷以词这种文学样式模山范水、传情达意，将词便于言情体物、摹景写态的特点发挥到极致，对后世产生深远的影响。周邦彦是生活在北宋时期集大成的词人之一，谈词论道者，无不赞誉邦彦妙解音律，擅长审定占音古调，能自度曲。称赞其词最合于乐，并且雅致精工，具有很高的文学欣赏性，尊奉他为词家正宗、词坛圣手。
作者简介
目录信息
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读后感
周美成“创调的之才多，创意之才少”，王国维这句话说到点上了，再难说多余的话。 值得注意的是，中国古代很多文人长期将周邦彦视为词家正宗，集大成者，不吝溢美言辞，甚至视其为词家之杜甫。但历史变迁，如今再回头看周邦彦，他在词学上的贡献，恐怕还在音律整饬，结构谨严，...
评分突然想要以周邦彦作为中心，从意象使用，结构安排，典故使用，词语句法等各个方面来对宋代几位词人进行简单初步的比较分析。 …虽然简单初步…但工程量也是蛮庞大的…会涉及到很多位不同的词人… 首先是意象： 美成词的艺术特点即为典雅精工，这精工体现在音律，结构安排，用词...
评分周美成“创调的之才多，创意之才少”，王国维这句话说到点上了，再难说多余的话。 值得注意的是，中国古代很多文人长期将周邦彦视为词家正宗，集大成者，不吝溢美言辞，甚至视其为词家之杜甫。但历史变迁，如今再回头看周邦彦，他在词学上的贡献，恐怕还在音律整饬，结构谨严，...
评分突然想要以周邦彦作为中心，从意象使用，结构安排，典故使用，词语句法等各个方面来对宋代几位词人进行简单初步的比较分析。 …虽然简单初步…但工程量也是蛮庞大的…会涉及到很多位不同的词人… 首先是意象： 美成词的艺术特点即为典雅精工，这精工体现在音律，结构安排，用词...
评分周美成“创调的之才多，创意之才少”，王国维这句话说到点上了，再难说多余的话。 值得注意的是，中国古代很多文人长期将周邦彦视为词家正宗，集大成者，不吝溢美言辞，甚至视其为词家之杜甫。但历史变迁，如今再回头看周邦彦，他在词学上的贡献，恐怕还在音律整饬，结构谨严，...
用户评价
我买的这本《唐五代词选》，是冲着“初唐”那些充满异域风情和宫廷气象的作品去的。我对那些早期的、尚未完全定型的词风非常感兴趣，它们身上带着盛唐气象的余韵和初露端倪的感伤。这本选集收录的篇幅尚可，选材也比较全面，基本涵盖了从温庭筠到韦庄这一时期的重要作品。但最让我感到困扰的是其排版和注释的质量。很多词的换行和分句处理得非常奇怪，特别是长篇的“慢词”，常常出现断句与常规的停顿习惯不符的情况，这极大地干扰了对词意的把握，读起来像是在费力地破解一个谜语，而不是享受文学的韵味。更不用说注释了，对于一些高频出现的佛教词汇和道教典故，解释得含糊其辞，甚至有明显的时代错置的嫌疑。对于严肃的学习者来说，这种粗糙的呈现方式是难以接受的，它削弱了原作本应具有的典雅和精致感，让一本本该充满盛唐遗风的选本，蒙上了一层现代印刷的廉价感。
评分读完这本关于宋代“婉约派”词人研究的文集，最大的感受是作者的学术视野非常开阔，他不仅仅满足于对词作文本的细读，更是将词人的生平、当时的政治气候以及士大夫阶层的心态变化，融入到对词风演变的论述中。尤其是关于某一时期词人如何应对“靖康之变”后心态转变的论述，写得极具洞察力，那些曾经靡靡之音的词调，是如何被赋予了沉郁顿挫的新意象，这一点分析得非常透彻。不过，此书在讨论词的音乐性时，略显不足。宋词脱胎于燕乐，其格律与曲牌的配合是其生命力所在。书中虽然提到了“慢词”的兴起，但对于具体音律对词人创作手法的影响，例如在长短句的安排上如何体现情绪的抑扬顿挫，探讨得不够深入。我个人很希望看到作者能结合《敦煌曲子词》或南宋的“雅词”的音乐实践，来佐证他的文学史观点，那会让整部作品的论证更加坚实有力，不至于让读者感觉仿佛在阅读一部纯粹的文学散文集，而少了些许音乐史的底色。
评分最近翻阅的这本词学史专著，主要聚焦于宋词在文学史上的“地位确立”过程。该书的宏大叙事能力令人印象深刻，它将词从“小道”提升至与诗并驾齐驱的文学正宗地位的过程，梳理得条理清晰，尤其对苏轼“以诗为词”的开创性意义，论述得极具辩证性。作者并没有一味地推崇，而是深入分析了这种转变对词的音乐性的冲击与解放。然而，书中对女性词人的论述篇幅，实在显得有些单薄和边缘化了。在讨论宋词风格的多元化时，那些活跃在市井、或以深闺自居的女性词人所贡献的独特视角和情感深度，似乎只是作为点缀性的补充出现。我希望看到更多针对她们独特的语言习惯、对传统意象的创新性使用，以及她们在特定历史阶段所受到的文化制约的深入分析。这种“重男轻女”的结构安排，使得整部宋词演进史看起来不够完整，缺乏了光彩照人的另一半视角，使得对宋代文学全貌的理解产生了不小的遗憾。
评分手头这本关于明清小令的比较研究，坦白说，一开始我是冲着“明清”这两个字去的，希望能看到一些被主流词学史略微忽略的瑰宝。这本书的优点在于，它确实发掘了一些颇具地方色彩和民间气息的词作，比如江南丝竹场合流传的某些小调，其俚俗却又带着真切情感的表达，令人耳目一新。然而，这本书的结构安排稍显松散，主题的切换有些生硬。仿佛作者是把几篇分散的论文强行拼凑在一起，前一章还在热烈讨论“花间派”对晚明词风的影响，下一章突然转到了清初的“遗民词”的哀婉，两者之间的逻辑衔接缺乏一个强有力的总纲来统摄。这种跳跃性使得阅读体验不够流畅，读到精彩处，思维却被硬生生地拽向了另一个不甚相关的领域。如果能有一条清晰的脉络，比如以“地域流变”或“主题变迁”为主线，将这些零散的优秀文本串联起来，这本书的价值会大大提升，现在读来，更像是一本优秀词作的片段汇编，而非一部系统的学术专著。
评分这本《玉楼春》选本的编排实在有些费心了，初读时，我被那些典雅的用词和婉转的意境所吸引，尤其是那些描写闺中寂寥和离愁别绪的篇章，读来颇有“衣带渐宽终不悔”的沉醉感。然而，深入研读后，便能察觉到不同版本的校勘痕迹颇重，某些小令的换字和句法的微调，在不甚精通音律的读者看来，无疑增加了理解的难度，甚至有几处，我感觉原意似乎被某种“附会”的解释所消解了。比如那首著名的咏柳词，此本的处理略显保守，少了些许李清照晚期词作中那种直击人心的苍凉，反而拘泥于格律的雕琢，使得整体的艺术张力稍显不足。我更期待的是能有更详尽的注释，特别是对于词中典故的溯源，而非仅仅停留在字面意思的解释上。整体而言，这是一本适合对宋词有一定基础，并愿意花费时间去揣摩其精微之处的同好阅读的选本，但对于初学者而言，恐怕门槛偏高，需要一本更具引导性的入门读物来配合。
评分词藻精巧，韵味也不错，偶有惊艳之作，就是主题比较单一，时代所限吧
评分男神你好
评分这些年越来越觉得周邦彦的词真是好，用字音律都近乎完美，读起来从头到尾每个字都是温软的，如同流泉迂回曲折，丝毫不显突兀，甚至每一个起承转合都是不紧不慢，不经意间便已换了情绪，用字也雅到极致，酥巧圆融，写风尘却不流于风尘气。看完周邦彦再去看苏辛柳李，会觉得柳七轻俗、稼轩粗鲁、易安质弱，而东坡虽然大笔开合黑白通吃，但未免太随性而有伤章法。于是会觉得，宋词正宗一脉，到了周邦彦已是极致，往后再没了来者。虽然之后姜白石也是极圆融雅致，但周邦彦优处在于，他再怎么目下无尘，但骨子里还是暖的，而姜白石却有些过寒了。
评分美成詞，雖總被人以“騷而不雅”詬病，詞中滿是香豔的男女情事，別的也就是咏物懷古的老一套，沒什麽憂國憂民之心，但卻格外討人歡喜，一是因為典雅，言情体物之細膩，絕非白石可比，而音律的和諧，又略勝白石一籌。少年游起首那句“並刀如水，吳鹽勝雪，纤指破新橙 ”，每讀都覺新鮮至極，一幅畫面引人遐思在眼前。蘇幕遮，點絳唇，無一不香豔，而無一不是寫他人所不能寫之怨之愁之細微，黛眉微展，望盡前帆之間，一如李白那句“低头向暗壁，千唤不一回”般細小的心思也纖毫畢現。而這首滿庭芳，無論何時讀來都是傑作中的傑作。“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”這詞真是讀來各種情绪上心头，詞尾詞盡而意不盡。美成之“尤善铺叙，富艳精工”，可見一斑。
评分男神你好
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