Georges Rousse (French Edition)

Georges Rousse (French Edition) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:Centre photographique d'Ile-de-France
作者:Georges Rousse
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1994
价格:0
装帧:Hardcover
isbn号码:9782742703708
丛书系列:
图书标签:
  • 摄影
  • 艺术
  • 法国
  • 建筑
  • 几何
  • 透视
  • 空间
  • 当代艺术
  • 视觉艺术
  • Rousse
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具体描述

Georges Rousse (French Edition) 是一本深入探索法国摄影大师乔治·鲁斯(Georges Rousse)艺术世界的珍贵画册。本书精选了鲁斯最具代表性的作品,以其独特的视角和精湛的技巧,展现了他在不同空间中进行的“彩色介入”(interventions chromiques)摄影实践。 鲁斯最为人称道的便是他巧妙地运用色彩,在废弃、遗忘的建筑空间中进行创作。他并非简单地拍摄残垣断壁,而是将自己视为空间的设计者,通过在墙壁、地面、天花板上绘制几何图形、线条和色块,来重塑和激活这些被时间遗忘的场所。他的作品充满了一种既宏大又内在的张力,将建筑物的原有结构与他注入的鲜活色彩融为一体,创造出令人惊叹的视觉体验。 本书将带领读者走进鲁斯创作的迷人世界。从他早期在法国各地的工业遗址、学校、医院、剧院等空间进行的艺术实践,到他在国际上其他具有历史意义的建筑中留下的色彩足迹,都得到了详尽的呈现。每一幅摄影作品都如同一个精心构筑的戏剧场景,鲁斯通过镜头捕捉的不仅是色彩与空间的对话,更是时间、记忆、历史与当代艺术碰撞出的火花。 读者将在书中看到,鲁斯如何通过对色彩的敏感运用,赋予这些原本单调、破败的空间以新的生命。他并非破坏,而是通过一种近乎建筑性的方式,用色彩“填写”和“连接”空间,引导观者的视线,激活他们的感知。他作品中的几何图形,如圆、方、线,看似简洁,却蕴含着深刻的哲学思考,它们既是对空间结构的提炼,也是对存在与虚无、秩序与混乱的隐喻。 Georges Rousse (French Edition) 绝不仅仅是一本摄影集,它更是对一种独特的艺术创作理念的全面解读。书中不仅包含了鲁斯本人对其创作过程、灵感来源的深度访谈,还收录了多位著名艺术评论家和策展人的权威解读文章。这些文字将帮助读者更深入地理解鲁斯作品背后的思想深度,以及他对摄影艺术边界的不断拓展。 通过本书,您可以近距离欣赏到鲁斯那些既具视觉冲击力又引人深思的作品。例如,他如何在宏伟的剧院中用大胆的色彩重塑舞台的幻觉;如何在废弃的工厂车间里,用鲜亮的颜料点燃工业文明的余烬;又如何在古老的城堡遗址中,用现代的色彩语汇与历史对话。鲁斯的作品总是带有一种超现实主义的色彩,但它们又根植于真实的物质空间,这种真实与幻象的交织,构成了他艺术的独特魅力。 对于艺术爱好者、摄影师、建筑师以及任何对当代艺术感兴趣的读者而言,Georges Rousse (French Edition) 都是一本不容错过的珍贵文献。它不仅是一次视觉的盛宴,更是一次对空间、色彩、时间和艺术本质的深刻探索。通过翻阅本书,您将有机会与一位真正伟大的艺术家进行一场跨越时空的对话,感受他用色彩与空间讲述的独特故事。这本书将激发您的想象力,拓宽您对艺术创作可能性的认知,让您重新审视我们身边的每一个空间。

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目录信息

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#CCIM推介#对废墟化建筑空间的影像塑造,Georges Rousse的态度不像之前看到Mimmo Jodice那样,认为“它们存在于一片暗波汹涌的静默之中”,犹如时间的断层,隐没了事件,只呈现纯粹结果。 Rousse初期用街头涂鸦的方式,在老墙上绘制图像,于空间内投射的色彩,即是让光线通过这些空间,创造光亮,让观者感受到这些[空间的内在灵性]。后期的Rousse令人惊艳,通过摄影手法—— 弗里森颜料叠印法(Fresson Process)和大画幅来探索覆盖在建筑之间的立体主义绘画。 当建筑物被拆毁的时候,他的作品也随即销毁,仅存在于一张底片当中。“如此,空间得以短暂交叉,凝聚在单一的图像中,使我们越过现实的障碍,跨入虚构”。

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#CCIM推介#对废墟化建筑空间的影像塑造,Georges Rousse的态度不像之前看到Mimmo Jodice那样,认为“它们存在于一片暗波汹涌的静默之中”,犹如时间的断层,隐没了事件,只呈现纯粹结果。 Rousse初期用街头涂鸦的方式,在老墙上绘制图像,于空间内投射的色彩,即是让光线通过这些空间,创造光亮,让观者感受到这些[空间的内在灵性]。后期的Rousse令人惊艳,通过摄影手法—— 弗里森颜料叠印法(Fresson Process)和大画幅来探索覆盖在建筑之间的立体主义绘画。 当建筑物被拆毁的时候,他的作品也随即销毁,仅存在于一张底片当中。“如此,空间得以短暂交叉,凝聚在单一的图像中,使我们越过现实的障碍,跨入虚构”。

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