圖書標籤: 三島由紀夫  @譯本  **颱·H花田文化*   

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與以往閱讀的三島的作品感受不同，不是在字裏行間的呼吸順暢，而是在結尾處的完滿。 有些畸形的故事，不似《鏡子之傢》那般在日常中透露分分鐘的異常，卻在文字的最終以一個漂亮的弧線完美瞭對“美”的領悟。 據說是45年左右的作品，也就是三島20歲前後的作品。如此看來，故事情節以及配角性格的不完整也就可以理解瞭。但無論如何，還是很喜歡那種對美的固執所散發齣來的高雅氣息。 周作在故事的結尾體味到瞭由衷的幸福，因為依子未曾貫徹的靈魂美卻在經歷瞭打擊的朝子身上體現瞭，並最終實現瞭外錶美和靈魂美的結閤。當作者的創作理念與作品完美融閤的瞬間，作者無疑是最幸福的。大概就是這樣的心情吧。

我是抱著怎樣的心態讀完這本書的？故事本身沒毛病，我有毛病…

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與以往閱讀的三島的作品感受不同，不是在字裏行間的呼吸順暢，而是在結尾處的完滿。 有些畸形的故事，不似《鏡子之傢》那般在日常中透露分分鐘的異常，卻在文字的最終以一個漂亮的弧線完美瞭對“美”的領悟。 據說是45年左右的作品，也就是三島20歲前後的作品。如此看來，故事情節以及配角性格的不完整也就可以理解瞭。但無論如何，還是很喜歡那種對美的固執所散發齣來的高雅氣息。 周作在故事的結尾體味到瞭由衷的幸福，因為依子未曾貫徹的靈魂美卻在經歷瞭打擊的朝子身上體現瞭，並最終實現瞭外錶美和靈魂美的結閤。當作者的創作理念與作品完美融閤的瞬間，作者無疑是最幸福的。大概就是這樣的心情吧。

與以往閱讀的三島的作品感受不同，不是在字裏行間的呼吸順暢，而是在結尾處的完滿。 有些畸形的故事，不似《鏡子之傢》那般在日常中透露分分鐘的異常，卻在文字的最終以一個漂亮的弧線完美瞭對“美”的領悟。 據說是45年左右的作品，也就是三島20歲前後的作品。如此看來，故事情節以及配角性格的不完整也就可以理解瞭。但無論如何，還是很喜歡那種對美的固執所散發齣來的高雅氣息。 周作在故事的結尾體味到瞭由衷的幸福，因為依子未曾貫徹的靈魂美卻在經歷瞭打擊的朝子身上體現瞭，並最終實現瞭外錶美和靈魂美的結閤。當作者的創作理念與作品完美融閤的瞬間，作者無疑是最幸福的。大概就是這樣的心情吧。

好多个短篇，“女神”最长，也最有意思。一个女孩子的美貌/气质确实可以加很多分，后天修饰来的美貌也总是美那样耀眼，但美貌也可以是干净、整洁、舒适？这应该说到气质了，气质可是后天环境培养的，对美的感知，大众有一套不言而喻的标准，几十个世纪以来，美的认知到底是这样...

好多个短篇，“女神”最长，也最有意思。一个女孩子的美貌/气质确实可以加很多分，后天修饰来的美貌也总是美那样耀眼，但美貌也可以是干净、整洁、舒适？这应该说到气质了，气质可是后天环境培养的，对美的感知，大众有一套不言而喻的标准，几十个世纪以来，美的认知到底是这样...

日本作家中，三岛由纪夫的多才多艺世所公认。文学之外，他在戏剧、电影、美术等方面也展露了才华，取得的成绩有目共睹。他的代表作《金阁寺》、《潮骚》、《丰饶之海》等作品，广受读者喜爱。在这些广为人知的作品之外，三岛由纪夫也有《女神》这样的不甚至知名的作品。虽说知...  

好多个短篇，“女神”最长，也最有意思。一个女孩子的美貌/气质确实可以加很多分，后天修饰来的美貌也总是美那样耀眼，但美貌也可以是干净、整洁、舒适？这应该说到气质了，气质可是后天环境培养的，对美的感知，大众有一套不言而喻的标准，几十个世纪以来，美的认知到底是这样...

日本作家中，三岛由纪夫的多才多艺世所公认。文学之外，他在戏剧、电影、美术等方面也展露了才华，取得的成绩有目共睹。他的代表作《金阁寺》、《潮骚》、《丰饶之海》等作品，广受读者喜爱。在这些广为人知的作品之外，三岛由纪夫也有《女神》这样的不甚至知名的作品。虽说知...