具体描述
汪曾祺創作小說的黃金時代是八十年代，他的《受戒》、《大淖記事》對所謂“尋根”小說的興起產生了很大的引導作用。 他的小說大部分是短篇，主要取材於他所熟稔的江南水鄉的舊時生活，著意表現江南鄉鎮民間生活的優美的健康淳樸的人性。 汪曾祺不大看重情節，其?事方式是十分生活化和散文化的。自然，平，意境幽遠，底蘊深厚。語言文字則追求白描效果，簡煉，雅潔，樸素，富有韻味，耐人品咂。
作者简介
汪曾祺
1920年生於江蘇高郵。
1939年考入西南聯合大學（昆明）中文系。1940年開始小說創作，發表《小學校的鐘聲》和《復仇》等。沈從文時任西南聯大中文系教授，曾指導汪曾祺寫作。
1943年大學畢業後，在昆明、上海任中學國文教員，出版小說集《邂逅集》。1947年在上海發表短篇小說《雞鴨名家》。1948年赴北平，失業半年，後經沈從文推薦任職於歷史博物館。不久，參加中國人民解放軍，隨第四野戰軍工作團南下，在武漢參加文教單位的接管工作，被派往一所女子中學任教。1950年調北京市文聯、中國民間文學研究會，先後擔任《北京文藝》、《說說唱唱》、《民間文學》編輯。在此期間，1951年曾（短期）到江西進賢縣參加土改。1956年發表京劇劇本《范進中舉》。1958年被錯劃為右派，下放到張家口地區一個農業科學研究所勞動改造。1962年，調北京京劇團任編劇。1963年，參加京劇現代戲《沙家浜》（《蘆盪火種》）的改編。同年，出版兒童小說集《羊舍的夜晚》。文革中還參加了「樣板戲」《沙家浜》的定稿。
1979年，重新開始創作。在80年代以後，進入創作高潮，發表《受戒》、《大淖記事》等許多描寫民國時期江南鄉土民情的小說。1997年5月病逝於北京。
目录信息
读后感
中国文坛也算是幸运的，经过文革这样的浩劫，居然在20世纪八九十年代还能出一个像汪曾祺这样的作家。但凡作家，大致可以分为两类。一类是靠一支笔作为脱贫致富的敲门砖，如莫言、阎连科，虽然很庸俗，但实话实说的人也不乏是真性情；还有一类是呕心沥血地写作，希望能给后世留...
评分 评分汪曾祺老先生是我男神，如果他现在还活着该多好，我还想读他写的文章。 若将汪先生所做文章分门别类，大体可以分为四种：童年栖居江南的生活，如《受戒》《鸡鸭名家》《大淖记事》《异秉》《小姨娘》《岁寒三友》《侯银匠》；青年在西南联大的日子，如《泡茶馆》《日规》《跑...
评分走出校园后，我很少再读小说了，书是买了不少，大都是曾经读过的，现在再读可以回忆彼时的心情，是件乐事。 最早感受到小说中的美是在一篇叫做《受戒》的中篇里，我读高二那一年，正是自暴自弃的时候，读初中的新语文课本看到的，昨晚又看一遍，回忆起当时情形：那个冬日的...
评分现在，来说说《受戒》里的爱情。 给我留下深刻印象的小说大都和爱情有关，要不就是和政治有关，25岁之前，我能从任何的作品—电影、电视剧、小说、诗歌，甚至广告—中感到爱情，联想到爱情，后来就开始感到政治，联想到政治。纯洁和肮脏就这样并存在我脑海中。 同是写水乡的...
用户评价
这本书，说实话，我拿到手的时候，封面设计就挺吸引我的，那种带着点复古又有点现代感的排版，让我对里面的故事充满了好奇。一口气读完，感觉就像是经历了一场情绪的过山车。作者的文字功力是真的没话说，尤其是在描绘人物内心挣扎和环境氛围的营造上，简直是教科书级别的。比如，书中对某个特定季节的描写，那种湿漉漉的、带着泥土清香的触感，都能通过文字清晰地传递过来，让人仿佛身临其境。故事线索铺陈得非常巧妙，一开始看似松散的几条线索，到中后段开始收紧，每一次转折都让人拍案叫绝，但又觉得一切都是那么水到渠成，绝非刻意的为了反转而反转。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，不是那种简单的正邪对立，而是更多地探讨人性中的灰色地带，每个角色都有其存在的合理性，也都有其无法摆脱的局限性。读完之后，脑海里久久萦绕的是那些人物面临艰难抉择时的沉默与挣扎，这比任何激烈的台词都更有力量。这本书绝不是那种读完就扔在一边的流水账，它更像是一坛需要慢慢品味的陈酿，每一次重温都能发现新的韵味和更深层次的思考，非常值得推荐给喜欢深度阅读的朋友们。
评分我对文学作品的挑剔程度是出了名的，但这次，我必须承认，我被这本厚厚的小说深深地折服了。它的叙事节奏处理得极其老辣，不像有些作品那样急于求成，而是用一种近乎舒缓的、带着诗意的笔触缓缓展开，像一张巨大的挂毯，慢慢在你面前铺陈开来。我特别欣赏作者对“时间感”的把握，不同角色的生命轨迹以一种非线性的方式交织，让你必须全神贯注地去梳理，这种主动的参与感，对于厌倦了被动接受故事的读者来说，无疑是一种极大的享受。书中对时代背景的还原，也是下了大功夫的，那些细微的生活细节，比如老物件的摆放、特定年代的俚语，都透露出作者严谨的考据精神。更难得的是，在如此宏大的背景和复杂的结构下，核心的情感线索却始终清晰而真挚，没有被庞杂的枝节所淹没。我个人认为，这本书的价值在于，它不仅提供了一个引人入胜的故事，更提供了一个观察和理解复杂人性的独特视角。读完后，我甚至忍不住去查阅了一些书中所涉及的历史背景资料，可见其对读者的激发作用之强。它真正做到了，用文学的力量去拓宽我们对世界的认知边界。
评分初翻这本书时，我以为它会是一部传统的社会派小说，但很快我就意识到自己错了，它的野心远不止于此。作者构建的世界观是如此的细致入微，以至于你相信故事中描绘的那个小镇或城市是真实存在的，有着自己的气候、自己的潜规则和自己独特的呼吸节奏。我特别欣赏作者对“环境塑造人”这一主题的深入挖掘。书中那些不起眼的小人物，他们的命运往往被他们所处的地理环境和狭隘的社群关系所决定，那种无力感，读起来让人心口发闷，却又无法否认其真实性。这本书的语言风格非常多变，时而尖锐如刀，直指社会弊病；时而又温柔如水，描绘人性的闪光点。特别是对白的设计，简直是神来之笔，每个人说话的方式都带有鲜明的地域和阶层烙印，听起来就仿佛能看到他们站在你面前。这本书的高明之处在于，它没有提供简单的答案或救赎，它只是把问题赤裸裸地摆在你面前，让你自己去感受、去评判。对我来说，它更像是一面镜子，照出了我们自身社会结构中的一些隐秘角落和难以启齿的真相。看完后，我花了好几天时间才从那种沉浸感中抽离出来，足见其强大的感染力。
评分坦白说，我一开始是被朋友极力推荐才开始看的，起初还抱着将信将疑的态度，毕竟现在市面上的“佳作”太多，真正能让人耳目一新的太少了。然而，这本书在开篇的几个章节里，就展现出一种截然不同的气质。它的文字是克制的，不堆砌华丽的辞藻，却能用最简洁的语言勾勒出最复杂的意境。尤其在处理人物的“内在独白”时，作者的手法非常高明，不是那种直白的心理分析，而是通过动作、眼神和场景的细微变化来暗示人物的恐惧、欲望或释然。这种“留白”的处理方式，给了读者巨大的解读空间，让我忍不住停下来，反复揣摩某一个停顿的意义。这本书里，没有绝对的英雄或恶棍，每个人物都背负着属于自己的秘密和枷锁，他们的“命运”似乎是早已注定，但他们又在挣扎着去争取那一丝微弱的自由，这种宿命感与反抗精神的张力，是这本书最抓人的地方。看完结局，我没有那种“终于结束了”的放松感，反而有一种怅然若失，仿佛一个认识了很久的朋友突然离开了，留下一屋子的回音。这是一部需要耐心去体会的作品，适合在安静的午后，泡一杯茶，沉浸其中。
评分这本书给我的总体感受是“厚重”，但这种厚重感绝非沉闷，而是源自于对生命本质和存在意义的深刻探讨。作者似乎有一种魔力，能将最形而上学的哲学思考，融入到最日常不过的生活场景中。比如，书中描述一次简单的家庭聚餐，但透过餐桌上的食物摆放、对话的语速、甚至空气中弥漫的香料味，都能感受到角色们之间无法言说的隔阂与爱意。我对其中关于“记忆”的章节印象尤为深刻，作者对记忆的不可靠性和选择性遗忘进行了精彩的阐述，这让我重新审视了自己过去的一些经历。这本书的结构非常大胆，它不断地打破读者的预期，时而跳跃到遥远的过去，时而又猛然拉回到当下，这种打破连续性的叙事，反而增强了主题的统一性，因为它暗示着，过去从未真正过去。阅读过程中，我感觉自己像一个被邀请进入迷宫的探险者，虽然路线曲折，但每走到一个节点，都能发现新的线索指向核心。它不仅仅是一个故事，更像是一部用文字搭建起来的意识流剧场，强力推荐给那些渴望在阅读中获得智力挑战的读者。
评分小英子大喊“我走了”，明子不抬头的点头，画面感真强。看完心里很温暖。
评分哎呦，这小说真是太可爱了，汪老头儿真是太可爱了！
评分毕飞宇说鲁迅的结构稳如磐石纹丝不动。汪曾祺却是摇曳多姿的像风中的芦苇。鲁迅是战士，汪曾祺是文人。看汪的文章简单明了，他深得中国文化精髓。文人和知识分子是有区别的，文人更在意腔调趣味意境。汪不批判，他没那个兴趣也没那个能量更没有那个理性强度。汪是一个可爱的作家，但不是一个伟大的作家
评分美好淡淡的意境 江南水乡的芦苇荡湖南妹子性格的小英子
评分清淡的一万字 泉水一样流淌着
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