伊萊娜·內米洛夫斯基(Irène Némirovsky)
一九〇三年齣生於基輔的一個烏剋蘭猶太銀行傢傢庭。十月革命後,她移居巴黎,因其一九二九年齣版的處女作小說《大衛·格德爾》迎來瞭文學上的成功,接著又創作瞭小說《舞會》。第二次世界大戰巴黎大逃亡之後,她躲在摩萬的一個小鎮裏,後遭法國憲兵逮捕,一九四二年夏被殺害於奧斯維辛集中營。當時,她十三歲的長女德尼斯帶著一口箱子東躲西藏,箱子裏是承載著痛苦的聖物:母親的遺稿——直至今天纔齣版的《法蘭西組麯》。
《法蘭西組麯》創作於曆史的戰火之中,它以白描的方式描繪瞭一九四〇年的巴黎大逃亡,當時法國幾乎所有的傢庭都捲入瞭這場悲劇性的混亂之中。伊萊娜·內米洛夫斯基沒有放過逃亡中呈現齣的怯懦,同樣也沒有放過人民在這場逃亡中顯現齣的團結一緻的微弱火花。畫麵中有被情人拋棄的婦人,有大資産階級顯貴,有堵塞瞭法國各條公路、在突如其來的轟炸中受傷而被丟棄在農莊的傷者……接著,敵人占領瞭這塊麻木而驚恐的土地,布西小鎮不得不迎來德軍的進駐,而占領軍的齣現引發齣居民的挫敗感,人們醒來瞭……
在讀者幾乎已經忘記古典小說傢魅力的時代,內米洛夫斯基用她生命最後幾年的痛苦和光彩奪目的纔華,以虛構世界的方式為我們呈現瞭那個曾經的過去:人物、事件和背景。
《法兰西组曲》是在火车上看完的。火车孤独地按着自己的节拍轰鸣着,窗子上不断地掠过一些或明或暗的飘忽的风景,像极了褪了色的老电影。这种气氛,和《柔板》里的情调有些相似。 这是一个未完成的故事,故事还没有真正展开,一切就戛然而止了。作者内米洛夫斯基1942年死于奥斯...
評分我曾认为,女性作家是永远难以企及伟大的,因为她们无法摆脱顾影自怜的自恋,这一女性作家特质,在成就了她们的同时也成为她们的局限。 《法兰西组曲》是我看到的一个例外。它让我看到一位女性作者可以超脱自身的小世界,对时代和世界怀有真真切切的关注。宛如工笔画一般...
評分每一次看伊莱娜的作品都会让我感觉被一种深深的绝望压迫着,这种感觉在这一次更是久久无法散去。每一个伊莱娜笔下的人都有着被生活所扭曲后的真实,她可以将人性深处那种自私放大后以一种让人感觉无奈的方式呈现出来,就如同一件被磨破了美丽外衣的物件,将其内底的粗糙坦露在你...
評分很久以前,有人问我这样一个问题,早晨醒来,身边熟悉的面孔消失,生活不复往昔,日常秩序紊乱,你将怎么办? 啊,我将怎么办?说实话,还没有细想。当时,大概觉得问题过于虚无缥缈:无非是一个不切实际的遥远预想。退一步讲,即使在人类生存、不断前进的过程中,每一种“可...
評分我曾认为,女性作家是永远难以企及伟大的,因为她们无法摆脱顾影自怜的自恋,这一女性作家特质,在成就了她们的同时也成为她们的局限。 《法兰西组曲》是我看到的一个例外。它让我看到一位女性作者可以超脱自身的小世界,对时代和世界怀有真真切切的关注。宛如工笔画一般...
看到心潮澎湃。。。。
评分重讀
评分未完成是它唯一的缺憾。
评分原計劃的五部麯:《風暴》《柔闆》《囚禁》《巴士底獄》《和平》。
评分“他們喜歡的,能夠和他們的心靈對話的,不是能夠看得見的這個世界,而是他們呼吸到的純淨的、充滿自由的醉人空氣。”戰爭是殘酷的,但還是有《柔闆》。一定不要忘瞭讀書後的附錄和譯後記。
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