具体描述
En réalisant le portrait de son grand père durant la seconde guerre mondiale, Stéphane Levallois nous offre une leçon d'histoire.
Dans ce récit à la première personne, Stéphane Levallois évoque son enfance, ses vacances chez sa grand-mère dans le Loir et Cher et la mémoire de son grand-père, qu'il n'a pourtant jamais connu. Son grand père, Stéphane l'imagine sous les traits d'un sanglier.
Un voyage dans le temps nous ramène en 1942. Grand père Sanglier semble mener une vie paisible à Selles sur cher, malgré la présence des troupes allemandes. Goguenard, il n'hésite pas à faire des farces à ceux qui s'accoquinent d'un peu trop près avec l'occupant, n'hésitant pas à voler le vélo du père Gaston devant la Kommandantur. Mais sa crainte vient de son voisin, le père Marmouset, un vrai collabo. Car grand-père Sanglier est un véritable résistant. Il aide ses amis à échapper au S.T.O. et cache des armes sous ses plans de salade.
作者简介
Stéphane Levallois est né en 1970 et vit à Paris.
En 1988, il entre à l'École Supérieure d Art Graphique de Penninghen. Parmi ses professeurs, Roman Cieslewicz. Il en sort en 1992 premier de sa promotion. Il y enseigne le croquis pendant Trois ans. À la suite de ses études, Stéphane Levallois effectue des stages d'images de synthèse, et signe des affiches de cinéma et des illustrations. Il entre comme directeur artistique chez l'éditeur de jeux vidéo Cryo. Parallèlement, il devient story-boarder et réalise des designs pour la publicité et le cinéma, travaillant pour de nombreux réalisateurs dont Marc Caro, Jan Kounen, Louis Leterrier, Peter Weber, Wong Kar Wai. Il réalise des designs pour Stark, John Galiano, Jean Baptiste Mondino, Hedi Slimane. Effectue des travaux de recherches de personnages pour les sociétés Times Warner,et les studios Marvel.
2000 : Publication de sa première bande dessinée, Noé, dans la collection Tohu-Bohu.
2002 : Son premier film, Carcan, fait partie d'une sélection de 10 courts-métrages diffusés en salle sous le titre Zéro Un (sortie en DVD en février 2007). Carcan multiplie les récompenses en France comme à l'étranger (prix du court-métrage Canal +).
2006 : Butterfly, second court-métrage.
2007 : publication de son deuxième ouvrage de bande dessinée, Le dernier modèle, aux éditions Futuropolis.
2008 : publication de son troisième ouvrage de bande dessinée, La résistance du sanglier, aux éditions Futuropolis.
史蒂芬·里瓦洛伊斯（Stéphane Levallois）法国艺术家。生于1970年，生活在巴黎。1988年，他进入佩尼昂高等艺术学院学习，曾师从著名设计大师诺曼·塞斯莱维兹（Roman Cieslewicz）。毕业后，史蒂芬·里瓦洛伊斯从事平面设计、标志设计和电影与摄影的海报的制作。他还在游戏公司Cryo担任艺术指导。史蒂芬·里瓦洛伊斯也是一名出色的电影故事板画手。他与很多导演合作过，诸如马克·卡罗（Marc Caro，）、简·库恩（Jan Kounen）、路易斯·莱特里尔（Louis Leterrier）、彼得·韦伯（Peter Weber）、王家卫等。此外，他还为法国著名设计师菲利普·斯塔克（Philippe Stark）、法国Dior首席设计师约翰·加里亚诺（John Galiano）、法国时尚摄影大师让·巴布提斯·蒙第诺（Jean Baptiste Mondino）做过设计。
2000年，发表第一部漫画《诺亚（Noé）》
2002年，发表第一部电影《Carcan》，在法国和世界上获得多项大奖。
2006年，发表第二部电影《蝴蝶（Butterfly）》
2007年，发表第二部漫画《最后的名模（Le dernier modèle）》
2008年，发表第三部漫画《野猪的力量（La résistance du sanglier）》
目录信息
读后感
用户评价
我必须指出，这本书在人物塑造上的深度远超我的预期。主角群像的刻画并非采用单一光环加持的模式，而是充满了人性的灰色地带。每个人都有其不可告人的秘密，都有在道德边缘徘徊的瞬间。比如那位看似公正的仲裁者，在关键时刻展现出的那种令人心寒的实用主义，让我不禁反思，在极端环境下，所谓的“正义”究竟该如何定义？而配角们，哪怕只是匆匆登场的几页，其形象也立体得令人过目难忘。他们不是推动剧情的工具人，而是有自己完整世界观的鲜活个体。作者似乎对“牺牲”这个主题有着近乎偏执的探索欲，但他的探讨是多维度的，既有壮烈的自我奉献，也有卑微的、出于生存本能的背叛。这种对人性复杂性的坦诚描摹，让整个故事的张力得以持久维持。我读完后，脑海中挥之不去的，不是宏大的场面，而是一张张近乎素描般清晰的面孔，以及他们眼神中流露出的复杂情绪。
这本书的叙事节奏把握得如同高手外科医生手中的手术刀，精准而有力。开篇的铺陈丝毫不拖沓，直接将读者抛入了一个充满迷雾与暗流的境地。作者对环境的描摹细致入微，每一个角落的阴影、每一声微弱的喘息，都仿佛能被我真切地感受到。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时所展现出的细腻笔触。那些纠结、那些难以言喻的恐惧和希望，被剥离得层层叠叠，让人在阅读时忍不住与之共情。主人公的每一步抉择都充满了重量感，并非是简单的善恶对立，而是基于复杂人性与残酷现实的权衡。读到中期，情节开始进入高潮前的蓄力阶段，那是一种令人窒息的平静，你知道即将到来的风暴是多么猛烈，而这种期待感，才是真正考验作者功力的时刻。我感觉自己就像是站在一座随时可能坍塌的古老建筑中，既想快点逃离，又贪恋于那份摇摇欲坠的刺激。高潮部分的爆发力毋庸置疑，但更让我难忘的是爆发之后留下的回响，那些久久不散的余味，才是衡量一部优秀作品的标尺。
从结构上来看，这本书的非线性叙事手法是其最引人注目的特点之一。作者频繁地在时间线上跳跃，过去的回忆、当下的行动以及对未来可能性的预设，被巧妙地编织在一起，形成一张密不透风的网。起初，我有些跟不上这种节奏，感觉像是被扔进了一场高速运转的万花筒里。但一旦适应了这种叙事方式，你便会发现它带来的巨大优势：它完美地模拟了人类记忆和思维的运作方式——碎片化、跳跃式，但最终又指向一个清晰的中心。这种结构安排极大地增强了悬念感，因为你永远不知道下一个闪回会揭示出哪个关键性的“未爆炸的炸弹”。每一次时间线的回归，都像是为之前看到的片段注入了全新的、甚至有些颠覆性的解读。这种精巧的布局，不得不令人赞叹作者对整体架构的绝对掌控力，他似乎胸有成竹地知道每块拼图应该在何时、以何种角度被放置到位。
这本书给我带来的最强烈感受是那种弥漫全篇的“宿命感”。它不是那种简单地预设了结局，而是通过对角色心理和环境压力的层层加码，营造出一种“无论如何选择，似乎都逃不脱某种既定轨道”的悲剧美学。作者对于“抗争”的描绘，与其说是对外在强权的抵抗，不如说是一种对自身内在限制的徒劳挣扎。这种无力感被渲染得极其到位，它压抑，但又不至于令人完全放弃希望，而是在那种绝望的边缘保留了一线微弱、近乎倔强的光芒。我特别喜欢作者在描写那些看似无望的对峙场景时，所使用的那种史诗般的庄严感。即便是最微小的反抗，也被赋予了千钧之力。这本书的结局处理得尤其高明，它没有提供一个皆大欢喜的答案，而是留下了一个开放的、令人深思的尾巴。它迫使你合上书页后，仍然要继续在自己的内心深处完成这场“抵抗”，这才是真正优秀文学作品的价值所在。
这本书的语言风格，说实话，初读时略显晦涩，需要一定的耐心去适应。它不像当下流行的快餐文学那样直白易懂，而是更偏向于一种古典的、充满象征意义的表达方式。作者似乎很享受在文字的迷宫中构建隐喻，很多关键信息并非直接叙述，而是隐藏在场景、道具乃至对话的潜台词之中。这对我来说，无疑是一种挑战，但也带来了极大的阅读乐趣——每次成功解读出一个深层含义，都像是在解开一道复杂的密码锁，成就感油然而生。特别是对于那些历史背景的穿插和哲思层面的探讨，作者的处理显得尤为老道。他没有生硬地灌输观点，而是将之巧妙地融入角色的日常行为和对话中，使之自然地成为故事肌理的一部分。我花了很长时间去回味那些描写自然景象的段落，它们的美感和寓意是相互交织的，那种韵味，需要静下心来，反复咀嚼才能体会到其精妙之处。总而言之，这是一部需要“慢读”的作品，它回馈给你的，是远超于故事本身的精神体验。
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