天游阁集

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出版者:辽宁民族出版社
作者:清·太清西林春 著
出品人:
页数:441
译者:
出版时间:2001-10
价格:32.00
装帧:平装
isbn号码:9787806445099
丛书系列:
图书标签:
  • 顾太清
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具体描述

西林太清《天游阁集》寻访记

来源: 北京晚报 2008-12-11

西林太清自书稿本《天游阁集》,其中诗七卷、《东海渔歌》词六卷,是清代有名的诗词著作。太清夫人对清代词学之贡献,词学界素有“男中成容若,女中太清春”之誉。《天游阁集》全帙绝大部分是太清夫人亲手抄写,没有刊印过。然而,这部珍贵的家藏手抄诗词集却经历了流失海外数十年,又回归祖国的传奇经历。

这段不寻常的故事,还要从清光绪二十六年(1900庚子)说起,那时我家已由太平湖府邸(此邸奉旨让与醇亲王),搬到东四马大人胡同西口外大佛寺北岔府邸。已是我四世祖镇国公溥芸(西林太清之孙)袭爵的时候。当时值义和团运动,北京街面大乱,晚上团众沿街喊:“烧香、泼凉水!”,到处搜杀“二毛子”(教徒)。我四世祖的一位朋友西医李筱川是教徒,这时为义和团所追杀,跑到我家来求救。家人都劝不要管,可我四世祖念其曾给家人看病,不能在人家危难时不管,便将李藏在府中。此事为大佛寺拳坛侦知,扬言将焚府,因此连夜将李全家送往昌平县佐领振昌家避难。我全家也避往房山县大南峪奕绘、西林太清园寝。结果义和团入府查抄,丢失的东西不计其数。继而联军入京,我家又大遭洗劫,损失惨重。《天游阁集》全帙抄本,就是在这时遗失了。从此我家没有了《天游阁集》全帙、中国也没有了《天游阁集》全帙。以后国内只有不全的西林太清诗词刻本流传,皆非全部原抄本。如宣统年间上海神州国光社铅印本、徐乃昌校刻本、西泠印社木活字本、王佳寿森竹西馆铅印本等是,诗集卷数或标五卷,实则四卷;词集卷数或标四卷,实则三卷。连民国初年所修《清史稿》,在《艺文四·集部五词曲·闺阁类》也只著录:“《天游阁集》五卷 贝勒奕绘侧室顾太清撰”。

那么《天游阁集》抄本全帙究竟流落何处?我的父亲满学家金啟孮先生(西林太清之五世孙)为寻访先人散佚的手泽,几乎用尽了毕生精力。上世纪30年代,啟孮先生偶然在日本《支那学》杂志第一卷第十二号中,看到了署名豹轩(铃木虎雄)写的《顾太清抄本》一文。文中说:“余曾自炳卿内藤前辈借读其所藏抄本《天游阁集》。方知此抄本与通行刻本不同。刻本缺落甚多,抄本实为完璧。此《天游阁集》抄本,实为罕见之书,堪称之为足本,现将其真面目介绍给同好之士。”接下来便把抄本与上述中国现存之刻本(即前述之四种本子),作了逐一比较。

铃木虎雄是日本有名的词人,号豹轩,他的词曾登在三十年代《词学季刊》中的里。他说曾借阅内藤湖南(1866-1934,本名虎次郎,字炳卿,号湖南,日本著名学者,收藏家) 所藏《天游阁集》,那么全帙《天游阁集》当时必在内藤处了。啟孮先生大喜过望,当时他已考入北京大学国文系学习,其间又有官费留学日本的机会,寻找家藏《天游阁集》就成为我父亲当年克服重重困难,决定赴日留学的极大动力。

1940年我父亲到日本后,入东京帝国大学文学部东洋史学科学习,这期间由博良勋先生介绍参加东大支那哲文系仓石武四郎先生主持的《中国新文学大系》的日译工作。父亲便将寻访内藤所藏《天游阁集》一事,拜托了仓石先生。仓石慨然允诺,因为当时他兼京大、东大两校支那哲文系主任,而且常在京都。数旬之后,仓石回信:“曾问内藤家人,据说内藤先生去世后,《天游阁集》已不在内藤家。前几年贵国有一位广西人(当指况蕙风先生)曾来信询问,也是这样回答的。”

真是好事多磨,《天游阁集》抄本于内藤湖南去世后又失去踪影,父亲决定亲自去京都寻觅,但当时因战争关系,外国人旅行必须经日本警察署特高科批准,行程迟迟不能实现。这件事竟这样搁置了起来。又因抗战与其他种

种原因,先生回国以后便与东瀛师友不通音讯达三十年。

直至上世纪70年代中日复交。父亲与东大师友恢复了联系,事隔多年,《天游阁集》的事虽时时未忘怀,也不好马上提起。因父亲知道该书在京都,师友全在东京。不愿麻烦他们了。

1982年,辽宁省创办以满族研究为重点的辽宁省民族研究所,聘请时任内蒙古大学教授的金啟孮先生为首任所长,创办《满族研究》并任主编。父亲到辽宁后与学术界交往甚密,其间辽宁大学孙文良教授访日归来,告诉父亲他在日本听说内藤湖南先生的藏书都在关西大学。这个消息使父亲如

获至宝,立刻给关西大学大西昭勇校长写了一封信,说明寻访《天游阁集》的愿望。大西校长很快回信,介绍了关西大学图书馆长名取荣史。名取馆长又告诉父亲内藤藏书现已在武田科学振兴财团的杏雨书屋。这时父亲才知道《天游阁集》确如四十年前仓石先生所说已不在内藤家了。

这次消息确实之后,父亲慎重地求助神田信夫先生。神田先生是日本著名满学家,四十年代,父亲在东大东洋史学科学习时,神田先生在东大研究院,关系非同一般。神田先生曾回忆道“教授(金啟孮先生)既为名门出身,品学兼优,入学之后,即与我相处亲切。当时我正在研究清朝史,以满洲八旗为研究课题,常共研讨,教学相长,获益实多,每恨相识之晚。因此,奠定了尔后半个世纪情谊的基础。”对父亲的求助,神田先生慨然允诺,马上托了武田财团的羽田明先生。羽田明先生转知杏雨书屋。1985年12月31日,神田先生函告父亲:“《天游阁集》入手有望。”1986年4月2日,日本武田科学振兴财团(羽田明先生)寄来《天游阁集》静电复制本。这一天,父亲在日记上写道。

“接《天游阁集》静电复制本、喜极。回忆况蕙风先生三十年代即曾函内藤家。四十年代余在东大亲托仓石武四郎、均无结果;转眼五十年矣!讵料八十年代因神田、羽田二位先生之助,先人文集竟得返回家中。快何如之!乐何如之!四月二日可为《天游阁集》之纪念日矣。神田、羽田二位先生之嘉惠,当永志不忘。”

日本杏雨书屋对所藏《天游阁集》是这样介绍的:

《天游阁集》:七卷 六卷

清 顾太清撰 四册

手稿本,无栏,字面高廿六寸六分,幅四寸四分,每半页十行,每行二十一字,注文双行,以正楷书写。第一、二册,诗七卷。第三、四册,东海渔歌六卷。无序、跋、目录。书外题“原钞足本”,即作者自书稿本。诗卷一至五及渔歌同一笔迹。诗六、七两卷系另笔所书……云云。”

父亲写出对《天游阁集》原钞本的考证,经查钞本字迹确系太清夫人所书。夫人晚年病目,故前后书体有所不同。又中删诗较多,确实与家中历史有关。故《天游阁集》十三卷之数(诗七卷、词六卷),尚非原书旧貌。容待另行考证。因“七”与“十三”之数,均非中国习惯所喜。至系太清夫人手写,、前半楷书系太清女儿载道(即《燕京岁时记》作者富察敦崇之母)代书,后半仍为太清自书,时已病目,不类中年以前之字,从家藏太清暮年所书楹联对照可知。之后半,亦有人代书,不类载道系儿媳秀塘(载钊之妇)之笔。、何以出现此种情况,姑略述之。

父亲从寻访《天游阁集》起,数十年来历尽坎坷。先人手泽虽回家中,当时即打算付印,但因该书所属杏雨书屋与父亲约定的条件,只允许个人印少量送人,不能公开出版,这就给出版增加了困难。上世纪90年代末,父亲又不顾高龄专程远赴东瀛,在次女乌拉熙春教授、次婿京都大学吉本道雅教授的陪同下,在杏雨书屋见到了丢失近百年的家藏先人著作,看着那蓝色的函套上贴签写着“天游阁诗 东海渔歌 原钞足本”;淡黄色的宣纸上太清夫人那娟秀的小楷,父亲真是百感交加……亲自与杏雨书屋日比野丈夫先生谈妥有关出版事宜。回国后配以家藏太清夫人畫像、藝苑、墨迹等,加之《天游阁集》原钞本的考证等,将《天游阁集》在国内正式出版。使学界终于见到了太清《天游阁集》存世的真实全貌。这是对清代文学和满族文学研究的重要贡献。

《天游阁集》的寻归也堪称现代中日两国满学研究中互通有无、助人为乐之佳话。

好的,这是一份关于一部名为《山海奇谭录》的图书的详细简介,内容不涉及《天游阁集》的任何信息。 --- 《山海奇谭录》:秘境探寻与古老神话的现代回响 作者: 陆尘风 页数: 850页 装帧: 函装精装,附赠手绘地图卷轴 定价: 人民币 188.00 元 导言:迷雾中的呼唤 自古以来,华夏大地便流传着无数关于山川河流、奇异生物的传说。《山海经》作为我们认知古代世界的钥匙,为后世留下了无尽的想象空间。然而,那些被时间尘封的地理坐标,那些被历史烟云掩盖的神秘通道,是否真的只是虚无缥缈的寓言? 《山海奇谭录》正是一部试图探寻“山海之外”真实图景的史诗级著作。它并非单纯的志怪小说,也不是枯燥的考古报告,而是一场跨越地理、历史与神话的深度田野调查与个体探索的翔实记录。作者陆尘风,一位在古地理学和民俗学领域颇有建树的学者,用近二十年的时间,足迹遍布人迹罕至的青藏高原边缘、巴蜀深处的秘境以及东北林海的原始部落遗址,试图在现代文明的夹缝中,捕捉那些古老文明残留的微弱信号。 第一卷:失落的坐标——昆仑之墟的地理重构 本书的第一卷,聚焦于对古代神话地理的现代定位与考证。作者首先挑战了传统上对“昆仑山”这一概念的单一认知。他提出,古代所谓的“昆仑”,并非特指今日的青藏高原某一点,而是一个随着时间推移而发生位移和概念衍生的庞大地理区域系统。 陆尘风通过比对不同朝代的文献记录,尤其是结合了西域僧侣的游记残篇与藏区口述史,构建了一套复杂的“地理坐标漂移模型”。他详细描述了如何根据天象记录、河流改道信息以及岩层地质特征,逆向推导出数个可能与上古神话中“墟”或“阙”相对应的古代遗址群。 重点章节解析: “玉门之惑”: 考证了汉代玉门关以西,并非真正意义上的荒漠,而是存在着一个被黄沙掩埋的湿润生态圈的证据链。作者展示了他发现的,在罗布泊周边深层水文地质结构中,依然保留着古代大型水生植被的化石样本。 “黑水玄河”的实证: 作者深入雅鲁藏布江上游的冰川边缘地带,通过对当地古老部落(如尚未被主流文化完全同化的珞巴族分支)的访谈,获得了关于“黑水玄河”起源的独特描述,并佐证了该河流在数千年前的流向与今天的差异。 第二卷:图腾的血脉——万物的拟态与图腾崇拜的延续 如果说第一卷是地理学上的“寻路”,那么第二卷则深入到人类学和生物学的交叉地带。陆尘风着重探讨了古代图腾崇拜与现代生物多样性的关联,尤其关注那些在神话中被描绘为“半人半兽”或“神兽”的物种,其在现实世界中是否存在原型。 他采取了一种“生物拟态”的理论框架,认为许多神话中的异兽,其实是对特定环境下的、具有高度适应性的、且形态独特的生物的夸张化描述。 书中详细记录了作者在贵州黔东南深山中对“鼓虫”的观察。这种虫子在特定光线下,其外壳会折射出奇异的光芒,并发出类似“低吼”的声音,与当地苗族古老壁画中描绘的“虎首人身之神”形象有着惊人的吻合。此外,作者还对被认为是“凤凰”原型的某些极度稀有的,具有异色羽毛的鸟类进行了野外追踪和生态记录。 核心内容: “烛龙的影子”: 对巨型蛇类或鳗类的考察,结合了古代祭祀用具上的纹饰,试图还原古代人对“掌控时间与光影”这一概念的具象化理解。 “夔牛的低音”: 记录了作者在四川盆地边缘听到的独特低频声响,并将其与古代青铜器上的“夔”纹进行对比分析,探讨环境噪音如何被神话化。 第三卷:遗民的低语——边缘文化的活态传承 《山海奇谭录》最具震撼力的部分,在于其对“活着的历史”的捕捉。陆尘风认为,那些神话并非完全消亡,而是以近乎“隐秘仪式”的形式,被保存在那些社会结构相对封闭的边缘群体中。 本卷聚焦于他对云南怒江峡谷深处、以及秦岭北麓几个未被完全现代化的村落的长期驻留。他学习他们的语言、参与他们的祭祀,记录下那些在主流文化中被视为“迷信”或“巫术”的仪式。 作者细致地描绘了一个被称为“守界人”的族群,他们世代相传的使命是维护某种“界碑”的稳定。这些“界碑”并非石头,而是由复杂的植物、矿物和符文构成的生态与精神的交界点。他们的歌谣和舞蹈,被作者翻译成了对古代灾难、神灵降临以及季节更替的预警系统。 独特的发现: “祝由术的药理基础”: 作者并未简单地描述治疗过程,而是对“祝由术”中使用的草药进行了光谱分析,揭示了其中一些传统药材在特定配比下,确实能对某些精神疾病产生显著的镇定或诱导效果,这为古代的“通灵”行为提供了生物化学的解释可能。 “无字史书”: 在对一个山寨的岩洞壁画进行拓印和摹写时,作者发现了一套高度复杂的、类似于天文学图表的符号系统,这些符号记录的似乎是远在公元前数千年的一次彗星撞击事件,以及当地人对该事件的集体记忆。 结语:在已知与未知间架桥 《山海奇谭录》最终并非要“证明”神话的真实性,而是要探讨:人类的集体无意识在特定地理环境中,是如何通过想象力,构建起一套与自然环境相适应的知识体系。这本书是一次对我们自身文化根源的深刻回望,它提醒我们,在脚下的土地之下,隐藏着比我们想象中更复杂、更宏大、也更脆弱的文明记忆。阅读此书,就像是推开了一扇通往我们祖先心灵世界的侧门,那里,神灵与野兽、星辰与山脉,依然在低语。 --- 推荐阅读人群: 历史地理爱好者、人类学家、神话研究者、对中国秘境文化感兴趣的探险家。 附录信息: 全书包含数百张作者亲手拍摄的高清照片、地质剖面图及手绘测绘地图。

作者简介

顾太清(1799-1876后),名春,字梅仙,原姓西林觉罗氏,满洲镶蓝旗人。清代著名女词人。

顾太清入嫁为乾隆帝第五子荣纯亲王爱新觉罗·永琪之孙,荣恪郡王绵亿之子——贝勒奕绘的侧福晋,报宗人府为“顾”姓。婚后夫妇唱和,伉俪情深,又因奕绘字子章,号太素,为与之匹配,遂字子春,号太清,自署太清春、西林春,故以顾太清名世。

金启孮(1918~2004年)先生,满族,原辽宁省民族研究所所长、教授、《满族研究》杂志主编,国内外著名女真文、满学、清史专家。先生姓爱新觉罗氏,名启孮,字麓漴,为清乾隆帝第五子荣纯亲王永琪七世孙。父金光平(恒煦)为女真文和满文的著名学者。

金启孮先生是国际著名的学者,治学严谨,根柢深厚,尤精于女真学、满学和蒙古学,在学术界自成一家。少年时秉承家学,潜心于女真文、满洲史之研究,及长在女真文、满学、蒙古学方面卓然成家。先生一生为女真学、满学、清史的发展进步,做出了重要的贡献。为中国阿尔泰学会名誉会长,日本东亚历史文化研究会名誉会长。

乌拉熙春(满语Aisin Gioro Ulhicun;1958-),日本名为吉本智慧子,是一位在北京出生,在日本定居的前清皇族后人,亦是一位语言学家及文学博士,是满语、女真语及契丹语的专家。现时她在日本的立命馆亚洲太平洋大学的亚洲太平洋学部担任教授。她的丈夫是日本的中国史学者吉本道雅。乌拉熙春现任教于日本,曾与父亲合作出版过多部满学著作。

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读后感

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**书评四:** 坦率地说,初读《天游阁集》时,我有些不适应它的叙事视角,它时常在宏观的叙事和极度私人的内心独白之间切换,让人感觉像是同时在观看一场盛大的戏剧和偷窥一次私密的忏悔。但正是这种不规则的节奏,赋予了作品一种独特的生命力。书中对情感的刻画极其真实和复杂,没有脸谱化的好人与坏人,每个人都在自身局限和时代洪流中挣扎、选择,他们的“善”与“恶”都是流动的、可以被理解的。这使得阅读过程充满了伦理上的思辨。更让我赞叹的是作者对意象的运用,某些反复出现的象征符号,贯穿全书,每一次出现都有新的解读空间,像是作者埋下的一个个彩蛋,等待有心人去发现。读完之后,我感觉我的心胸似乎被拓宽了许多,不再局限于眼前的得失,而是开始以一种更广阔的历史观和人道主义的视角去看待周遭的一切。

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**书评一:** 偶然间翻开这本《天游阁集》,起初只是被它古朴的书名吸引,但随着阅读的深入,我仿佛被卷入了一个波澜壮阔的画卷之中。作者的文字功底深厚,遣词造句之间,既有唐诗的韵味,又不失宋词的洒脱。他笔下的场景描绘细腻入微,无论是高耸入云的山峦,还是潺潺流淌的小溪,都仿佛触手可及。尤其是人物塑造,更是栩栩如生,每个人物都有其独特的性格和命运轨迹,让人在为他们的喜怒哀乐而牵动的同时,也对人性的复杂与多面有了更深的理解。这本书并非简单的故事堆砌,它更像是一部饱含哲思的人生寓言,引导读者去思考什么是真正的“天游”,在纷繁复杂的世界中,如何保持内心的宁静与超脱。我喜欢它那种不疾不徐的叙事节奏,让我在快节奏的生活中找到了一片可以沉淀心灵的净土。合上书本时,心中涌起的不是故事结束的失落,而是一种豁然开朗的释然,仿佛自己也随之完成了一场精神上的远游。

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**书评二:** 读完《天游阁集》,我最大的感受就是“震撼”与“回味无穷”。这本书的结构设计非常巧妙,看似松散的篇章组合,实则暗藏着一条清晰的内在逻辑线索,每一次翻页都像是在解开一个新的谜团。作者的想象力天马行空,那些构建出来的奇景和设定,完全超出了我原有的认知框架,读起来酣畅淋漓,酣畅淋漓。更难能可贵的是,尽管题材宏大,作者却从未丢失对微小细节的关注。比如某次夜宴上微弱的烛光如何投射在人物的侧脸上,比如一场暴雨过后泥土特有的清新气息,这些细节的刻画,极大地增强了文字的画面感和真实性。说实话,这本书的阅读门槛稍高,需要读者有一定的耐心和思考深度去跟随作者的思路,但一旦进入状态,那种沉浸式的体验是无与伦比的。它不仅仅是一部小说,更像是一部充满隐喻的文化符号集,值得反复品读,每次都会有新的发现。

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**书评三:** 我是一个对文风要求比较挑剔的读者,但《天游阁集》成功地抓住了我的注意力。它的语言风格变化多端,时而如行云流水般自然流畅,时而又陡然变得凝练有力,如同刀刻斧凿般精准。这种语言上的张力,使得整部作品充满了动态的美感。我特别欣赏作者处理冲突和转折的方式,它们往往不是突兀的,而是经过了漫长的铺垫和酝酿,因此当高潮来临时,那种情绪的爆发是积蓄已久、势不可挡的。书中对某些历史背景和哲学思想的引用把握得恰到好处,既没有让人感觉说教生硬,反而自然而然地融入了故事情节之中,为整个叙事增添了厚重的底蕴。这本书非常适合在宁静的午后,泡上一壶热茶,慢慢地咀嚼文字,去体会那种穿越时空的对话感。它给我的感觉是,作者倾注了毕生的心血和对世界深刻的洞察力才得以完成的鸿篇巨制。

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**书评五:** 这是一部需要静下心来才能品味出其中真味的佳作。《天游阁集》的魅力不在于它是否提供了简单的娱乐消遣,而在于它提供了一种深度的精神体验。作者的文字有着一种魔力,能够轻易地将你从现实中抽离出来,带入他构建的那个精致而又充满矛盾的世界。我尤其欣赏它在处理宿命与抗争这一主题时的克制与深刻。它没有给出简单的答案,而是将问题抛给了读者,让我们自己去衡量每一次选择的分量。那些哲理性的探讨,不是干巴巴的说教,而是通过人物的命运和环境的变迁,潜移默化地渗透进读者的意识深处。从装帧设计到排版细节,都能看出出版方的用心良苦,体现了对这部作品应有的尊重。总而言之,这本书不是用来“读完”的,而是用来“收藏”和“时常重温”的,每一次重读,都会从不同的年龄段和心境下,发掘出先前未曾注意到的宝藏。

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