具體描述
本書收錄瞭太宰治的《皮膚與心》、《葉櫻與魔笛》、《蟋蟀》、《女生徒》、《貨幣》、《韆代女》、《十二月八日》、《雪夜的故事》等14部短篇小說。其中《女生徒》是太宰治晚年的重要作品，這部短篇小說用少女獨白式的口吻，用細膩的筆法展示瞭少女從早至晚的心情變化，當時受到瞭川端康成等文學巨擘的熱烈贊賞。《女生徒》曾獲得過第四屆北村透榖奬。
作者簡介
太宰治（1909－1948）
本名津島修治，青森縣人，父親津島原右衛門曾任眾議院議員和貴族院議員，經營銀行、鐵路。太宰治是日本戰後“無賴派”文學的代錶作傢，思想消沉、幻滅，不滿現實的人生，幾度自殺未果。一九三五年，他的短篇《逆行》入圍第一屆芥川奬，後因齣版多部帶有哀切的抒情作品而深受注目。一九三九年，他的《女生徒》獲第四屆北村透榖奬。一九四八年，他以《如是我聞》再度震驚文壇，並開始創作《人間失格》，書成之後，鏇即投水自殺，結束瞭其燦爛多感而又淒美悲涼的一生。
目錄資訊
讀後感
如果在有应景环境下看，感觉看完全本挺悲哀的，感叹并不是因为人，而是因为是个人就有狭义的世界观心理，是人就有自己的立场，负担。。。。。。。。 比如【皮肤与心】当身体出现痛处的时候，因为是自己默默的承受着这种无处诉说的痛苦，转而自我会发生厌恶，对世界充满敌意，...
評分作为日本“无赖派”文学的代表作家，太宰治的作品大多反映了日本现代社会中的痛苦和绝望，与川端康成、三岛由纪夫并称战后文学的巅峰人物。他的《人间失格》等长篇小说数十年来始终畅销不衰，而在他留下的大量作品中，有16篇以“女性独白体”创作的短篇小说，尽管没有《人间失...
評分 評分秋夜，在昏黑的道路旁与一个发小广告的年青人擦身而过。黑暗中听到囫囵的声音：“请问……健身吗……？”，他举起宣传册，却紧张得说不出完整的句子。话音未落，我已经下意识地摆手表示不需要。留下一个伸着手，话说到一半的人站在路旁。突然觉得好残忍。眼睛一酸。最终还是没...
評分用戶評價
這本書，簡直像一幅褪瞭色的老照片，帶著一股說不清道不明的懷舊氣息撲麵而來。初讀時，我差點被那種略顯平淡的敘事節奏晃暈瞭神，它不像現在流行的作品那樣恨不得在每章都埋個雷，讓你心跳加速。相反，作者的筆觸是極其剋製的，描摹的場景，那些放學後空曠的教室，陽光透過百葉窗拉齣的斑駁光影，甚至連空氣中彌漫的粉筆灰味兒，都被勾勒得縴毫畢現。這讓我聯想到自己中學時期的某個下午，那種慢得像滴水一樣的時光感，帶著一絲無病呻吟的文藝腔，卻又無比真實。角色間的對話也常常是欲言又止，很多情緒都沉澱在那些省略號和停頓裏，需要讀者自己去腦補和填充空白。我得承認，一開始有點不適應這種“慢熱”，甚至懷疑作者是不是在故意故弄玄虛。但堅持讀下去後，我發現正是這種緩慢，賦予瞭故事一種沉甸甸的質感，它不是在講述一個驚天動地的大事件，而是在記錄一段細微、日常卻又難以磨滅的生命體驗。它讓我開始重新審視自己青春期那些被忽略的角落，那些看似微不足道的小摩擦、小秘密，是如何在不知不覺中塑造瞭今天的自己。這本書的魅力，不在於它說瞭什麼，而在於它讓你“感覺”到瞭什麼，像一杯需要細品的清茶，初嘗平淡，迴味悠長。
评分說實話，這本書的結構處理得相當大膽，甚至可以說有些挑戰讀者的習慣。它沒有傳統小說那種清晰的A到B的綫性敘事，更像是一堆打撈上來的記憶碎片，被隨意地拋灑在時間的長河裏。前一秒還在描寫一場緊張的考試，下一秒倏地跳到瞭多年後的某個雨夜的獨白，時間綫是跳躍的，視角也是遊移不定的。我花瞭相當大的力氣纔勉強跟上作者的思路，中間有幾次差點因為太過跳躍而産生閱讀倦怠感。這種手法無疑增加瞭理解的難度，但一旦你適應瞭這種“非綫性迷宮”，你會發現它極其有效地模擬瞭人腦處理記憶的方式——記憶從來都不是整齊的檔案，而是閃爍的片段和強烈的感官衝擊的隨機組閤。作者似乎並不在乎是否能讓所有人都“懂”，他更像是在用一種近乎意識流的方式，強行將你拉入主角那種破碎、迷茫的精神世界。這種敘事策略極大地增強瞭作品的實驗性色彩，對於追求傳統故事完整性的讀者來說，可能會是災難。但對於我這種偶爾喜歡探險的人來說，這種結構上的“失重感”反而提供瞭一種獨特的閱讀快感，仿佛在解構一幅抽象畫，每一次重新組織視角，都能發現新的紋理和意義。
评分這本書最讓人印象深刻的，或許是它對“邊緣感”的刻畫，簡直是入木三分，準確得讓人感到一絲寒意。它沒有聚焦於那些班級裏的風雲人物或者成績優異的尖子生，而是將鏡頭對準瞭那些“空氣人”——那些坐在後排，很少發言，似乎永遠處於群體觀察者位置上的個體。作者筆下的世界，充滿瞭微妙的、不易察覺的排擠和疏離。比如那種群體活動中，一個不經意的眼神停頓，一句被群體忽略的提問，這些細節被放大和反復咀嚼，展現齣青春期社交場域中無形的權力結構和殘酷性。我能清晰地感受到那種想要融入卻又永遠隔著一層看不見的玻璃罩的窒息感。更妙的是，作者沒有將這些邊緣人物塑造成完美的受害者，他們同樣有自己的驕傲、自己的小圈子，以及對主流世界的復雜情緒，既鄙夷又嚮往。這種多層次的心理描繪，使得故事擺脫瞭簡單的“校園霸淩”或“青春疼痛文學”的窠臼，轉而探討更深層次的自我認知與身份構建。讀完之後，我甚至開始反思自己過去是否也曾無意中扮演過那個“旁觀者”的角色，這份代入感是沉重的，但也是極具力量的。
评分我必須得說說這本書的語言風格，它實在是太“乾淨”瞭，簡直像一塊被反復打磨過的玉石，沒有一絲多餘的贅飾。我通常喜歡那種華麗辭藻堆砌、情緒飽滿的文字，但這本書完全反其道而行之。句子結構大多短促有力，用詞精準，仿佛每一個詞都是經過嚴格篩選纔留下的。它很少使用比喻或誇張的手法去渲染氣氛，而是通過最樸素的動詞和名詞的並置，讓場景自己說話。這種“去情緒化”的寫作方式，帶來的衝擊反而更加持久和深刻。舉個例子，描述一場爭吵，它可能隻用瞭“他轉過身，把門帶上瞭。聲音不大，但很重。”這樣短短幾個字，但其中蘊含的決絕和後續的寂靜，比長篇大論的歇斯底裏更令人心悸。這種剋製到極緻的文字功力，反而凸顯齣故事內核的巨大張力。它要求讀者必須集中注意力去捕捉字裏行間那些細微的停頓和省略，纔能真正體會到作者想要營造的那種“不動聲色下的驚濤駭浪”。對於喜歡精煉、注重文本肌理的讀者來說，這本書的文字本身就是一場盛宴。
评分這本書的另一個讓我略感睏惑，但也深思的地方在於其結局的處理。如果用傳統文學的標準來衡量，這個收尾簡直可以稱得上是“不負責任”的。沒有明確的解釋，沒有角色命運的最終定格，甚至連一個明確的希望或絕望的信號都沒有給齣。它戛然而止在瞭一個充滿不確定性的瞬間，就像一部電影突然黑屏，留給觀眾一個巨大的問號懸在空中，晃來晃去。我閤上書的那一刻，感覺到的不是“故事講完瞭”，而是“生活還在繼續，而且它就這樣毫無預兆地跳過瞭我們最想知道的那一部分”。這種處理方式顯然會惹惱那些追求“圓滿”或“明確意義”的讀者。然而，仔細想想，這或許纔是作者的高明之處——生活本身很少提供完美的句號。它強迫我們接受一種常態：很多睏惑不會被解答，很多傷口不會被完全撫平，很多關係會以一種曖昧不明的狀態懸置。這本書最終留下的不是一個答案，而是一種持續的“追問”，它成功地將閱讀體驗的終點，轉化為瞭現實生活中持續不斷的思考起點。這種開放性和模糊性，反而成瞭它最耐人尋味的力量所在。
评分三島隻有《愛的飢渴》那本我會打四星。。太宰治一律四星。。。
评分這也未免太牛比瞭 不知道怎麼說瞭
评分不愧是“永遠的青春文學作傢”太宰治，日本小說開始描寫“不被大人理解的青春期少年的心情”，應該就是始於《女生徒》吧？
评分太宰治實在是太瞭解女人瞭……這個從女人堆裏爬齣來的傢夥。這是非常棒的短篇小說集，講瞭各種各樣的女人的故事～～～
评分這也未免太牛比瞭 不知道怎麼說瞭
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