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读完这本书的人多半都会不由自主想去读一读文震亨的《长物志》吧，假如之前没有读过的话──读过也应该想重读。

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一层右project启动。。

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有一天，我记不得是哪一天了，卜正民骑车在荷兰旅行，在一处荒郊野外，一条泥泞的路上，一辆汽车把他掀翻。路边有一户人家，一个中年美妇隔窗看到这一切，然后把卜正民让到屋里，让他洗澡，让他住宿，还给他换上一套新衣服，临别时，美妇说，你快点走吧，如果我儿子知道我收留...  

维米尔的作品里，光的微妙与精准最让人叹服。光不再照亮宗教神明，而是撒向凡世的栖居者，伴随着的那份真实也让赏画的人仿佛置身画中，静坐在那屋的门外，隔着帷布，同维米尔一起打磨着眼前的平凡。 绘画不像摄影，每个细节都需精心排布。看似随意摆放的瓷器，或是置于角落的地...

之前看过卜正民的《纵乐的困惑》，和那本明代市井生活画卷历史不同，这本书从一个很奇特的视角，透过荷兰小镇画家笔下的几幅画，做为窗口，延伸出17世纪荷兰、中国贸易历史的一角。 如果中国历史学家学习这个方法的话就比较困难，因为中国画不重视写生，不会将日常生活的...  

我是从第四章“地理课”开始注意这本书的翻译问题的，结果发现简直是糟糕透顶，直至影响我对这本书的评价——这书里面出现太多的翻译和校对错误了。 P88描述沉船的阿德里安（Adriano de lasCortes），然后莫名其妙的出来一个拉斯科特斯，我看了好久才察觉是同一个人，而且后面...