《外国文学史(欧美卷)(第4版)》二版的修订工作完成于1993年,迄今已逾十载。近十年来,世界风云变幻,文学创作与文学研究也取得了长足的发展。为了适应外国文学教学与学科建设的需要。《外国文学史(欧美卷)(第4版)》于2003年初着手再次修订,日内即行付梓。
三版修订保留了原书的基本框架与基本特点,但对其内容、观点、文字作了较为全面的修改。其中较显著的是,删去了《路加》、《鲍狄埃》两节,增加了《波德莱尔》、《帕斯捷尔纳克》、《福克纳》和《纳博科夫》四节,新版在每一章增加了“学习提示”和“思考练习题”。
由于朱维之先生、赵澧先生均已仙逝。《外国文学史(欧美卷)(第4版)》三版由崔宝衡担任执行主编,会同陈悖、徐京安组成编委会,负责全书的修订工作。另外,王立新、马凌协助编委会做了部分修订工作。
目录
阅读小贴士:请自备《外国文学史》(欧美卷第三版),朱维之/赵澧/崔宝衡联袂主编并参演,南开大学出版社倾情奉献之文学史巨著。为了支持环保事业,共建社会主义和谐社会,请另备垃圾箱或塑料袋一个,用以珍藏这部经典巨著,谢谢合作。 ———————————————————...
评分整体上说还是不错的 大家要耐心 看的越多越能体会到好 要经过一些时间的 看这本书必须要两遍以上 拿出至少两个月专门看 才有可能看进去 希望对备考的同学有用 文学是突击不来的
评分比如 书中引用了一段雨果的“九三年”中的名句: 在绝对正确的革命之上还有个绝对正确的人道主义。 后面一句就是,这体现了雨果的局限性。 看到那时候,我有种撕书的欲望……
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评分作为纯理论与学术性的著作,文学史同以往读过的文学作品有一段感觉上的差距,纵向与横向的链条上,铺卷着欧美人文科学最为浓墨重彩的画卷。从历史的沿革来看,希腊荷马史诗、但丁的《神曲》,以及基督教义的《新约》,是中世纪前最出色的三部文学作品,其余漫长的岁月里很难再...
这本书的选材角度非常新颖,特别是在处理那些“非主流”或容易被主流教材忽略的细微脉络时,展现出了极高的敏锐度。我特别欣赏作者在论述某个大作家或流派时,总能穿插一些当时社会上流行的通俗文学或边缘艺术形式作为对比参照。这使得文学史不再是高雅艺术的独白,而是融入了时代的喧嚣之中。举个例子,书中对现实主义文学的讨论,不仅仅聚焦于巴尔扎克或福楼拜的巨著,还提到了当时报纸连载小说的流行,分析了这种大众媒介如何反过来影响了严肃文学的叙事节奏和人物塑造。这种全景式的扫描,让整个文学史鲜活了起来,也让我意识到,文学从来都不是真空中的存在,它和当时的科技、政治、经济是相互缠绕、彼此塑造的。这种多维度的考察,极大地拓宽了我对文学史研究范畴的认知边界。
评分坦白讲,我以前对文学史的阅读体验往往是“知其然而不知其所以然”。读完后,脑子里剩下一堆名字和年代,但总感觉少了点什么——少了点“温度”。然而,这本厚重的书籍却成功地注入了人文关怀。作者在描述那些伟大的文学作品时,很少使用那种僵硬的“主义对决”的语言,而是致力于还原作家创作时的心境和挣扎。例如,在解析某种思潮在特定作家身上产生的冲突时,那种细腻入微的心理刻画,让人仿佛能感受到作家在面对时代洪流时的无力和坚持。这种处理方式,极大地降低了阅读的门槛,让那些原本感觉遥不可及的文学巨匠,变得触手可及,充满血肉。读完后,我不仅对文学史有了系统的认知,更对那些创造了不朽文字的人们,产生了深深的共情和敬意。这不再是一本死板的教科书,而是一部充满情感共鸣的文学编年史。
评分这套书简直是为我这种对文学史感到头疼的人量身定做的!我一直觉得外国文学史这种宏大的叙事太枯燥,各种流派、作家名字堆砌起来,根本记不住。但这本书的叙述方式非常不一样,它没有那种高高在上的学术腔调,反而像是一位经验丰富的向导,带着你深入到那个特定时代的文化氛围中去。作者很懂得如何“讲故事”,把那些看似抽象的文学思潮,融入到具体的人物命运和时代背景里。比如,当讲到浪漫主义时,你不仅仅是背诵“感性至上”这样的口号,而是能真切感受到十八、十九世纪欧洲社会变革带来的那种躁动与不安,以及知识分子如何试图在个人情感与冰冷的理性之间寻找平衡。它最成功的地方在于,它把文学的演变过程描绘成一幅活生生的历史画卷,而不是冷冰冰的知识点列表。读完之后,再去接触那些原著,你会发现理解的深度完全不一样了,仿佛隔着一层薄雾的画作突然变得清晰锐利起来。那种茅塞顿开的感觉,简直是追溯经典文学脉络的最佳“导航仪”。
评分与其他一些侧重于思想史的文学史著作相比,这本书在“审美”层面的挖掘达到了一个令人赞叹的高度。作者非常注重语言风格和叙事技巧的演变如何与时代精神相呼应。比如,它对巴洛克文学中那种繁复、华丽的修辞风格的解读,不仅仅停留在形式分析,而是将其视为对宗教改革后世界不确定性的抵抗或呼应。这种将“文体”与“精神世界”紧密捆绑的解读方法,对我启发极大。它教会我如何去“看”文学,而不是仅仅去“读”文学。当我重新审视那些经典的段落时,我开始注意到词语的选择、句子的长短、节奏的抑扬顿挫,是如何共同建构起一种特定的审美体验。这本书提供了一个极佳的工具箱,让我能够更深入、更具鉴赏力地去品味文学作品的精妙之处,真正理解“风格即是思想”这句话的重量。
评分我得说,我对这本书的编排逻辑真是挑不出什么大毛病。它在处理文学史的跨度上显得异常老练。从古希腊的史诗奠基,到中世纪的宗教叙事,再到文艺复兴的“人”的觉醒,每一步的过渡都处理得非常自然流畅,没有那种生硬的章节跳跃感。更难能可贵的是,它在介绍每个重要阶段时,总能精准地抓住那个时代的核心矛盾和美学追求。比如,在探讨启蒙运动时,它没有仅仅停留在理性主义的表面,而是深入挖掘了这种理性背后隐藏的对权威的反思和对自由的渴望,并将这些思想如何体现在当时的戏剧和小说结构中做了详尽的剖析。阅读的过程就像是在爬一座设计精巧的螺旋阶梯,每登高一层,视野就开阔一分,能够清晰地看到前一个时代的影子如何投射到下一个时代的探索之中。对于一个想建立完整知识体系的读者来说,这种清晰的结构感和内在的逻辑推进,是极其宝贵的。
评分满纸阶级斗争,战斗力强。
评分┭┮﹏┭┮
评分任何一个从这本书开始来了解西文史的人都不会对它有好感,“国家级教材”的定位决定其难以脱离意识形态书写,而且主编的文学评判标准与中国当代五十-七十年代主流相似,庸俗马克思指导下对还原主义的偏执,“现实主义”(甚至社会主义现实主义)具有天然的进步性和正当性,人道主义只能是“资产阶级”的,对形式的偏重是消极颓废的…这样的文学史观在论述进入二十世纪后越发捉襟见肘,这样的“文学史”是没有前途的
评分考研参考书啊 你要是跟外研社的五卷本英国文学史一样好看多好啊 ...
评分任何一个从这本书开始来了解西文史的人都不会对它有好感,“国家级教材”的定位决定其难以脱离意识形态书写,而且主编的文学评判标准与中国当代五十-七十年代主流相似,庸俗马克思指导下对还原主义的偏执,“现实主义”(甚至社会主义现实主义)具有天然的进步性和正当性,人道主义只能是“资产阶级”的,对形式的偏重是消极颓废的…这样的文学史观在论述进入二十世纪后越发捉襟见肘,这样的“文学史”是没有前途的
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