图书标签: 戏剧  文艺复兴  意大利  外国文学  文学  喜剧  文藝復興  意大利文学   

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我早就看开了，我们是翻书挣钱挣名誉，那主儿是骂人挣钱挣名誉。正如有贴小广告挣钱的，也有铲小广告挣钱的，都算业绩，都算GDP。学术界不就这点烂事儿么？

不懂原文，不做译文高下判断，单说四出剧的优劣：风格各具代表性也各擅胜场。西方日后的文学中新小说、叙事学的涌现，电影对于“结构”的热衷，几乎都可以在古典戏剧实践中发现端倪。《列娜》的“木桶”巧合只是小试牛刀，在莎翁那里，福斯塔夫被重新塞进了木桶；《迷局》的结构玩得登峰造极，线索各自蜿蜒、彼此牵缠，非常精巧，延宕力量与追寻真相的欲望也由此互相牵制起来，但技术性太强，反而适得其反，对比莎翁《第十二夜》的简化改编，倒觉得更为精彩；原以为《马房主》会变成一篇文艺复兴时代的《抄写员巴特比》，对“逼婚”坚持到底地“我说不”，但结尾还是为戏剧效果妥协了，一个玩笑让整出剧泄了气，不再坚硬。读此书宜配合布克哈特。

什么是文艺复兴？对生命的兴趣，对生活的兴趣，对人的兴趣。

不懂原文，不做译文高下判断，单说四出剧的优劣：风格各具代表性也各擅胜场。西方日后的文学中新小说、叙事学的涌现，电影对于“结构”的热衷，几乎都可以在古典戏剧实践中发现端倪。《列娜》的“木桶”巧合只是小试牛刀，在莎翁那里，福斯塔夫被重新塞进了木桶；《迷局》的结构玩得登峰造极，线索各自蜿蜒、彼此牵缠，非常精巧，延宕力量与追寻真相的欲望也由此互相牵制起来，但技术性太强，反而适得其反，对比莎翁《第十二夜》的简化改编，倒觉得更为精彩；原以为《马房主》会变成一篇文艺复兴时代的《抄写员巴特比》，对“逼婚”坚持到底地“我说不”，但结尾还是为戏剧效果妥协了，一个玩笑让整出剧泄了气，不再坚硬。读此书宜配合布克哈特。

什么是文艺复兴？对生命的兴趣，对生活的兴趣，对人的兴趣。