图书标签: 艺术史  高居翰  艺术  元代绘画  英文原版  美术史  美术  元   

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以年代為序，從元初趙孟頫和錢選，到元代中後期的黃王倪吳四大家。將趙孟頫等人的復古理念定義為”conservative trends“，用“realism vs expressionism”的方法解釋倪瓚。

高居翰晚期中华帝国时期绘画第一本，线路上基本遵循了晚期文人画所提供的线索。对赵孟頫和元四家的形式/风格分析也最到位，可以当工具书来用了已经。

"隔江山色"

高居翰晚期中华帝国时期绘画第一本，线路上基本遵循了晚期文人画所提供的线索。对赵孟頫和元四家的形式/风格分析也最到位，可以当工具书来用了已经。

读之前便与高居翰先生当年的疑惑相耦合，元代这个风格变迁剧烈的时期中绘画究竟如何在natural realism与self-expression之间摇摆。高居翰从细节入手，深刻描绘了哪怕是赵孟頫画过《鹊华秋色》，他也照样研习李-郭传统。这种两手都很硬的方式，远不似之前被人臆断的那样，弃“形似”于千里之外的说法。他老人家也说，“formal likeness”一词太过笼统模糊，以致于拿它来说事几无所用。很偏向于王蒙的画风和态度，感觉这样做建筑才有难度和挑战性。

颇这本书的书名，英文更为出彩 Hill Beyond Rivers 中国文人画意境之美莫不出此。 也许山在杳杳的天边，也许山在袅袅的云端，也许已然看不见。 虽不能至，心向往之。 说到文字本身，这系列我只看了三本，《隔江山色》、《山外山》、《气势撼人》。隔江山色译文质量是最高的；...  

王蒙《花溪渔隐图》传世有三个版本，中文版隔江山色129页亦有叙述：“王蒙的《花溪渔隐》有三种版本传世，全部收藏在台北的故宫博物院。此处复制了王季迁与李霖灿考证的真迹【图3.18】，其余两幅是摹本。” 中文版隔江山色130页图3.18为台北故宫博物院所藏的花溪渔隐轴 英文197...  

隔江山色，作为高居翰先生这本书的点题，是再恰当不过的了。 元代，中国古代绘画的一座高峰，在这本书中得以一窥全貌。不同于中国式的含混描述，高先生用精确的词汇，理性的解析逻辑，讲中国画“只可意会不可言传”的特性展现在读者面前，让读者对于中国画有了一定...