該年鑒屬日本字體設計協會(Japan Typograhy Association)官方出版物,本期版式及裝幀由南部俊安(Toshiyasu Nanbu)設計,Graphic-sha出版發行。
關於南部俊安:
1951年出生於大阪。1969年畢業於大阪都立工藝高等學校。1988年創建“Taste”設計公司 ── 日本從事設計項目和產品設計最主要的設計公司之一。1995年獲第7屆東京字體指導獎金獎(The 7th Tokyo Typedirection in Japan),2005及2007年香港設計師協會金獎獲得者,2007年ADI設計獎年度成就獎獲得者。
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我作为一个对字体历史和演变流程有着强烈好奇心的爱好者来说,这本书带来的震撼是多层次的。它不仅仅罗列了当年的优秀作品,更重要的是,它提供了一种理解“年度”设计脉络的视角。2009年这个时间点,正处于数字化设计全面爆发的前夜,传统印刷工艺与新兴数字媒介的交锋在这些作品中留下了清晰的印记。我特别关注了其中关于企业品牌视觉识别系统的部分,对比前几年和后几年的趋势,能明显看出设计师们在面对全球化和本地化冲突时所采取的策略性调整。那些企业标志的演变,字体选择上的细微差别,都透露出彼时日本社会经济环境的某种隐喻。这本书的价值就在于,它像一台时间机器,精准地捕捉住了那个特定年份,日本设计界集体思考的方向和焦虑,那种对完美主义的追求贯穿始终,让人不得不对这些创作者的敬业精神肃然起敬。
评分这本关于设计和视觉传达的厚重典籍,简直是打开了一扇通往日本美学核心的大门,即便是对平面设计不甚精通的人,也能从中感受到那种扑面而来的精致与匠心。我尤其欣赏它对于不同媒介中字体应用的深度剖析。书中那些看似简洁却蕴含无限张力的排版布局,仿佛在无声地讲述着每一个设计背后的故事和考量。从书籍的封面设计到广告海报的视觉冲击力,再到网页界面中易读性的平衡,每一个案例都展示了日本设计师如何将传统审美中的“间”(Ma,留白)的概念融入现代信息传达。特别是对于西文字体在日本语境下的本土化处理,那种微妙的、近乎偏执的细节把控,令人叹为观止。它不仅仅是一本图录,更像是一部关于“如何在信息爆炸时代保持视觉呼吸感”的教科书。阅读过程中,我多次停下来,对着那些充满几何美感的构图仔细揣摩,试图理解那种“少即是多”的哲学是如何通过每一个像素、每一条线被完美执行的。它成功地将枯燥的技术性讨论转化成了一场视觉的盛宴。
评分这本书的装帧本身就是一件值得收藏的艺术品。纸张的选择、印刷的质感,以及装订工艺的精细度,都达到了近乎苛刻的业界顶尖水准。当手指划过那些局部上光的标题或凹凸印的纹理时,你会深切体会到物质感在信息时代的稀有价值。从内容上看,我最喜欢的是它对于字体设计个体作品的专题介绍。那些独立字体设计师的作品,展示了极高的自由度和实验精神,不同于企业规范下的约束,这些作品更像是设计师的个人宣言。他们如何通过调整笔画的粗细、字间距的细微变化,来表达某种情绪,或者特定的文化内涵,这部分的深度挖掘远超我的预期。这本书成功地平衡了“商业应用案例”与“纯粹艺术表达”之间的关系,让读者既能看到市场的需求,也能领略到设计的纯粹美学追求。
评分我是在一个安静的午后,带着一杯清茶开始仔细翻阅这本“年鉴”的。它给我带来的感觉更像是参加了一场私密的、顶尖设计师的年度作品回顾展,而非简单阅读一本参考书。尤其让我印象深刻的是,书中对于“字体在三维空间中的表达”这一块的探讨,虽然篇幅不长,但提供了许多关于雕塑、装置艺术与平面字体的对话思路。这拓宽了我对“排版”概念的理解,不再局限于二维平面。而且,这本书的目录结构设计得非常巧妙,索引清晰,让你在需要查找特定风格或技术时,能够迅速定位,这体现了设计者对最终用户体验的充分考虑。它不仅仅是一本关于2009年日本设计界成就的记录,更像是一份关于“如何持续保持设计领域前沿思考”的行动指南,让我对未来几年的设计趋势充满了期待和灵感储备。
评分坦率地说,初次翻阅时,我感到了一丝门槛,因为其中包含大量的专业术语和对特定印刷技术的讨论,但这恰恰是它深度所在。它绝非市面上那些浮光掠影的“最美设计集锦”。我花了大量时间研究其中关于色彩理论在平面构成中的运用,尤其是那些在传统和服色彩体系中汲取灵感的低饱和度调色板,如何被重新解读并用于现代包装设计,这种跨文化的借鉴处理得极其高明。它强迫你不能只是“看”图片,而必须“读”设计。比如,某些杂志内页的网格系统分析,展示了作者是如何在确保信息层级清晰的前提下,最大化视觉的冲击力。对于那些希望将设计提升到“工艺”层面的人来说,这本书提供了足够坚实的理论基础和实际案例作为支撑,它让你明白,任何一个被认为是“漂亮”的设计背后,都是无数次严苛的自我审视和技术打磨的结果。
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评分绝对值得平面设计师收藏的书
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评分腿粗一部分原因:买不起画册在Pageone站太久
评分绝对值得平面设计师收藏的书
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