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出版者:Proton Press

作者:Bob Tyrrell, Nick Baxter, Jon Clue, Filip Leu, Timothy Hoyer, Michele Wortman, Guy Aitchison and man

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2008

价格:0

装帧:Hardcover

isbn号码:9780977127023

丛书系列:

图书标签:

• Scratch
• 编程
• 儿童
• 创意
• 艺术
• 教育
• STEAM
• 图形化编程
• 游戏开发
• 动手实践

艺术的边界：探索媒介与形式的交织 图书名称： 《视域之外：当代艺术的边缘叙事与跨媒介实践》 图书简介： 本书旨在深入剖析当代艺术领域中那些游离于主流视野之外，却又在悄然重塑艺术生态的关键实践与理论前沿。我们聚焦于那些挑战传统媒介界限、模糊了“艺术品”与“非艺术品”定义的创作方法，探索艺术家如何通过非常规的材料、临时的介入以及对观看经验的颠覆性重构，构建出具有强烈时代烙印和深刻社会批判性的叙事结构。 第一部分：物质的嬗变与非物质的容器 本部分着重探讨材料学在当代艺术中的激进化应用。不同于传统艺术对永久性、珍贵性的追求，我们考察了艺术家如何拥抱“瞬逝性”与“可消耗性”材料。例如，从运用生物降解聚合体进行环境装置，到以数据流、代码片段作为核心介质的作品。我们不仅分析了这些材料背后的社会经济语境——如全球供应链的断裂、消费主义的残留物——更深入研究了艺术家如何利用其固有的物理特性（如腐蚀性、易变性、非可见性）来探讨时间的流逝、记忆的不可靠性以及物性的终极命运。 重点案例研究包括对“非物质雕塑”的考察，即那些依赖于特定光线、湿度、或观看者群体互动才能显现的艺术形态。这些作品挑战了博物馆学的传统范式，要求观众从被动的接受者转变为临时的“共创者”或“激活者”。我们探讨了策展空间在这一转变中扮演的角色——从物质陈列室到环境控制系统，再到数字索引库的延伸。 第二部分：空间与身体的在场性：从剧场到现场 当代艺术对“在场性”的关注，远超出了传统表演艺术的范畴。本章聚焦于空间介入艺术（Site-Specific Art）和身体政治学的交汇点。我们分析了艺术家如何将城市废墟、工业遗址、甚至是被遗忘的公共基础设施转化为临时的创作场域，以此揭示隐藏在日常表象之下的权力结构和历史伤痕。 书中对“表演化生活”（Performative Living）的现象进行了批判性梳理。这包括那些模仿日常行为、模糊了艺术创作与生存本身的实践。我们区分了基于文本和基于行动的艺术实践，考察了身体作为一种可被编码、可被监测、亦可被解放的政治工具是如何被艺术家所重新激活的。特别关注那些利用身体的脆弱性、疲劳感或疼痛感来强迫观众进行情感对等投入的作品，及其引发的伦理争议。 第三部分：代码、算法与后人类的感知 随着信息技术成为社会的基础设施，艺术对“人工”与“自然”二元对立的解构愈发深入。本部分聚焦于算法艺术、生成设计以及人工智能在创意过程中的角色。我们探讨的不是简单的技术模仿，而是对“创造力”本身的哲学质疑：当算法能够生成视觉上令人信服的图像或音乐时，艺术家的主体性在何处安放？ 我们详细考察了“数据即媒介”的理论框架。艺术家如何收集、清洗、并最终以艺术性的方式呈现大规模数据集，以此来揭示社会偏见、监控资本主义的运行逻辑，以及人类感知被技术过滤后的扭曲状态。书中包含了对加密艺术（Crypto Art）背后去中心化哲学和市场机制的审视，分析了NFTs如何改变了艺术品的稀缺性定义和所有权概念。 第四部分：叙事的断裂与多重时间线 传统的线性叙事在当代语境下已显疲态。本书的最后一部分关注那些致力于解构或重组时间与历史的艺术项目。这包括对档案材料的“考古式”挖掘、对历史记载的戏仿式重写，以及利用多媒体手段构建多重、互不隶属的时间线的尝试。 我们研究了“后真相时代”的视觉策略：艺术家如何利用模拟（Simulation）、错位（Displacement）和虚构性（Fictionalization）来揭示“真实”是如何被建构和操纵的。这部分内容涉及对纪录片美学（Documentary Aesthetics）的颠覆，探讨了当所有视觉证据都可能被伪造时，艺术所能承担的求真责任。这些实践迫使我们重新思考历史的权威性，并承认多元叙事的并存性。 结语：在边缘地带寻找新的视域 《视域之外》并非旨在提供一套清晰的分类或定义，而是力求描绘一张当代艺术生态的复杂地图——一个充满张力、不断自我否定的场域。我们相信，真正的创新和深刻的洞察，往往诞生于主流范式的边缘，在那里，媒介的限制被打破，观看的习惯被挑战，艺术与我们赖以生存的世界之间的界限变得日益模糊而富有张力。本书邀请读者进入这场持续的、充满挑战性的智力冒险。

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这本《Scratch Art》的初体验，简直是打开了一个全新的感官世界。我原本以为这只是一本普通的绘画或手工书，但翻开后才发现，它蕴含着一种独特的、令人着迷的“揭示”过程。这本书的理念非常巧妙，它没有直接提供色彩，而是用一层厚厚的、看似单调的黑色覆盖物将下面的绚烂隐藏起来。你拿起的不是画笔，而是一支特制的竹笔或者金属刮刀，这种工具本身就带有一种仪式感。我最喜欢的部分是那种从“无”到“有”的创造过程。当你小心翼翼地刮开表层时，下面瞬间爆发出的亮丽色彩，那种对比度和冲击力，是任何传统涂色书都无法比拟的。每一次下笔，都像是在解开一个隐藏的秘密。我花了好几个小时沉浸其中，完全忘记了时间。那种刮擦的声音，细微而有节奏感，伴随着颜色的显现，形成了一种近乎冥想的状态。对于那些寻求**深度专注和即时满足感**的成年人来说，这本书提供的不仅仅是娱乐，更是一种解压的触觉体验。它成功地将艺术创作的复杂性简化，却又通过结果的惊艳程度，极大地提升了自我效能感。

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从**收藏和展示**的角度来看，《Scratch Art》这本书的成品质量是令人印象深刻的。很多刮画作品一旦完成，如果保存不当，色彩很容易被灰尘覆盖或者刮伤。但这本书的装帧设计似乎考虑到了这一点，每一页的图案都设计得相当精致，且最终呈现出的金属光泽和彩虹般的光谱效果，让这些作品看起来像是微缩版的彩色玻璃窗或是打磨过的宝石片。我将其中几幅最满意的作品小心翼翼地从书页上完整地剥离下来（书本设计允许这种操作），装裱起来挂在书房，它们成为了一个非常独特的视觉焦点。它们不像油画那样厚重，也不像水彩那样透明，而是一种**介于平面与浮雕之间的质感**。这种独特的美学价值，使得这本书的每一页都具有极高的可展示性，而不是仅仅作为一次性的消遣工具。它成功地将手工制作的乐趣，提升到了艺术品鉴赏的层面。

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作为一位经常需要进行头脑风暴和概念草图绘制的设计师，我发现《Scratch Art》这本书提供了一个**反直觉的创意起点**。在常规的素描中，我们总是从白色纸张开始，用铅笔添加阴影；但在这里，你从一个完全封闭、充满压抑感的黑色空间出发，强行“创造”出光明。这种操作方式极大地打破了我既有的创作习惯。有一次我尝试用它来描绘城市夜景，原本设想的霓虹灯效果，通过刮出细密的、交织的亮线，表现得异常生动和富有戏剧性，比我用马克笔勾勒出来的效果要更具层次感。这本书的**媒介特性**本身就带有一种先天的戏剧张力——你只能往里挖，不能往外加。这迫使我在下笔之前必须进行更周全的规划。我甚至开始用它来做一些情绪化的表达练习，当心情烦躁时，粗暴而快速的刮擦，反而能形成一种宣泄的、充满力量感的图案，这对于清理思绪非常有帮助。它证明了，限制往往是创新的最佳催化剂。

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我给外甥女买的这本《Scratch Art》，原本是想让她接触一些不同于数字设备的新鲜事物，没想到最后大人小孩都沉迷了进去。这本书的**主题选择**非常得当，既有奇幻的动物世界，也有精美的建筑图案，覆盖面很广，保证了持久的新鲜感。我观察她使用时的状态，一开始她还会担心“刮错了”怎么办，但很快就领悟到，在这个媒介里，几乎没有“错误”，只有“不同的效果”。如果刮深了，露出的颜色很亮，那可能就是光照最强的部分；如果只刮了一层薄薄的，那就可以是柔和的阴影。这种**零压力的试错环境**，对培养孩子的艺术自信心有着潜移默化的积极作用。而且，从卫生角度来说，它比颜料、墨水要干净太多，刮下来的黑色碎屑处理起来也很方便。她现在已经学会了用刮刀的不同角度来控制线条的粗细，这在她平时的绘画中也开始有所体现，她似乎对“对比”的理解更深了一层。

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我是在一个朋友的强烈推荐下入手这本《Scratch Art》的，坦白说，起初我抱持着一丝怀疑的态度。毕竟，市面上不乏各种新奇的艺术材料，很多都是昙花一现。然而，这本书的精妙之处在于它对**纹理和光影**的驾驭。它不仅仅是刮掉一层黑漆，而是通过不同刮擦力度和方向的控制，可以微妙地调整出深浅不一的效果。比如，在某些特定的区域，我尝试用笔尖的侧面轻轻拂过，露出的线条就显得柔和而朦胧，仿佛烟雾缭绕；而在描绘主体轮廓时，则需要更坚定、更垂直的力度，以确保线条的锐利和清晰。这迫使我必须时刻关注我手中的工具和材料之间的互动关系，这是一种非常**精细运动技能**的训练。我特别欣赏作者在设计底稿时所展现出的远见，他们似乎早已预设了哪种刮擦方式能最大化地呈现出那种宝石般闪耀的效果。这已经超越了简单的“涂色”范畴，更像是一种“光刻”的现代变体，每次完成一小块区域，都会有一种“雕刻”成功的快感涌上心头，绝对是值得反复探索的艺术媒介。

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