巴金散文选

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出版者:人民文学出版社
作者:巴金
出品人:
页数:176
译者:
出版时间:1955
价格:六角四分
装帧:开本 33.5*46
isbn号码:
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

这本《散文选》所收短文三十六篇,是从我的十二个散文集子里选出来的。我在编选它们的时候,附带作了一些文字上的修订工作。每篇文章后面原有的写作日期和地点仍然保留,我还注明了它们的出处。这些对读者或许有用处,至少可以告诉读者:文章是在怎样的环境里写成的。因此我用不着按照写作年代的先后排列它们,我觉得把同样性质的文章放在一起更合适些。其他的话应当让读者来说。(巴金)

灵魂的呼号

关于《家》

给山川均先生

鸟的天堂

机械的诗

朋友

海珠桥

一个女佣

海的梦

不能忘却的记忆

忆范兄

纪念憾翁

写给彦兄

纪念我的哥哥

怀圣泉

庐骚与罗伯斯比尔

马拉.哥代和亚当.鲁克斯

先死者

静寂的园子

木乃伊

寻梦

平津道上

别桂林

做一个战士

《星辰大海间的低语:近代中国知识分子的精神漫游》 一卷关于“人”与“时代”的深度剖析,一次对精神家园的执着追寻。 本书并非专注于某一位作家的个人叙事,而是以一个更宏大、更具时代纵深感的视角,聚焦于二十世纪上半叶,那群在剧烈社会变革中艰难前行、不断自我叩问的中国知识分子群像。我们试图描摹的,是一张复杂交织的精神地图,它涵盖了从传统儒家思想的余晖中挣脱,到拥抱西方思潮的激荡,再到最终扎根于民族苦难的现实土壤这一艰难历程。 第一部分:旧梦的残骸与新生的阵痛 (1900-1920s) 这一部分,我们将深入探究“五四”前夜,那些被传统教育塑形,却又敏锐察觉到时代已然倾颓的先行者们的心灵状态。他们不再是书斋里的清流,而是走上街头,试图用“德先生”和“赛先生”重塑国魂的急先锋。 我们将细致梳理影响他们思想形成的几个关键节点: 对古典伦理的集体反思: 这不仅仅是简单的“打倒孔家店”,更深层次是对家族制度对个体生命压抑的体验。书中会引用大量当时知识分子私信、日记中的片段,展现他们内心深处在“孝”与“独立”之间的撕扯。例如,探讨那位留学归来的青年如何面对一个要求他必须牺牲个人理想以维护大家庭声誉的困境,而非简单地批判传统。 外来思潮的“消化不良”: 自由主义、功利主义、激进的个人主义……这些新鲜的词汇被热情地引入,但它们与中国数千年形成的集体主义根基如何碰撞?本书会着重分析这种“消化不良”带来的思想光谱:一方面是极端的个人解放呼声,另一方面则是对社会秩序崩塌的深切忧虑。这部分内容将避免概念的罗列,而是通过描摹知识分子在学术沙龙和青年聚会上的辩论场景,展现思想的张力。 “娜拉出走”的隐秘后果: 对女性解放的探讨,是当时知识分子内心矛盾的集中体现。他们高呼男女平等,但在面对自家姐妹或妻子的真正独立诉求时,往往流露出保守的本能。本书将呈现这种“知行不一”的复杂人性,揭示启蒙的艰难并非仅来自外部环境,更来自内部意识的惰性。 第二部分:现实的泥淖与理想的投射 (1920s-1930s) 随着“五四”的激情逐渐退潮,知识分子群体开始面临一个严酷的现实:如何将抽象的“主义”转化为具体的“生活实践”。这一阶段,知识分子群体发生了明显的分化。 乡村的召唤与都市的迷惘: 城市是思想的熔炉,但也是消费和堕落的温床。一批有识之士开始将目光投向广袤的乡村,试图探寻中国问题的根源。本书将探讨“乡村社会学调查”这一现象背后的思想动机——是对西方工业化弊端的逃避,还是对中国传统生命力的再发现?我们对比了两位代表性人物在乡村调查中的不同侧重点,一位侧重经济结构分析,另一位则沉溺于民俗的温情描写,展现了两种不同的知识分子路径选择。 文学作为抵抗的武器: 语言的纯净性与现实的肮脏性之间,形成一道无法调和的鸿沟。当政治斗争日益尖锐,纯文学的立场是否还能站得住脚?书中将分析一些重要作家的创作转型,他们是如何在保持艺术格调的同时,将国家、民族的苦难内化为个人情感的表达,使文学从单纯的审美活动上升为一种“精神抵抗”。 “左翼”与“自由派”的论战: 并非所有知识分子都朝着一个方向前进。本书将梳理两次重要的思想论战,重点不在于判定孰是孰非,而在于理解他们在面对国家存亡危机时,对于“启蒙的责任边界”的不同定义。一方坚持必须介入底层、改造社会结构,另一方则坚守知识分子的独立性和批判精神,认为过早的政治介入会损害思想的纯粹性。 第三部分:在绝境中守望真理 (1937年后) 抗日战争的全面爆发,将所有个体命运彻底卷入历史的洪流。知识分子群体被迫进行最后的身份确认和价值抉择。 内迁的史诗与精神的流亡: 大批高校和学者向西南迁徙,这不是一次简单的地理位移,而是一场“精神方舟”的航行。本书将关注在极端艰苦的条件下,他们如何维持学术研究的尊严。例如,探讨在简陋的条件下,几位学者如何共同完成一部巨著的校订工作,这背后是对知识本身价值的坚守,一种超越物质困境的精神韧性。 “乡土”与“国际”视角的整合: 战争的残酷性迫使他们将对本土的关怀提升到更宏大的世界格局中去审视。他们开始思考:一个被侵略的民族,如何在世界文化体系中重新定位自己的价值?这促使他们更加深入地研究马克思主义、民主理论,试图从中寻找拯救民族的“钥匙”。 个体命运的悲剧性: 并非所有人都找到了清晰的道路。书中会呈现那些在动荡中选择沉默、隐退,或是在两难的境地中挣扎的知识者。他们的沉默并非意味着放弃,而可能是一种更深层次的“存在主义式的抵抗”——在无法改变外部世界时,尽力保全内心世界的完整性。 结语:未竟的遗产 本书的收尾并非对某一个政治立场进行赞美或批判,而是总结这群知识分子群体留给后世的宝贵精神遗产:对“独立思考”的执着,对“真理”的虔诚,以及在面对深重苦难时,不放弃对“人”的价值的肯定。他们的探索仍在继续,他们的困惑至今仍能引起我们自身的共鸣。 这本书籍旨在提供一种史学与文学交融的阅读体验,拒绝单一的线性叙事,而是通过多重声音的交响,重现那个充满激情、困惑、牺牲与伟大理想的时代剪影。它是一面镜子,映照出知识分子在国家危亡之际,如何定义自己的责任与使命。

作者简介

巴金,(1904年11月25日-2005年10月17日),原名李尧棠,字芾(fei,第四声,取“蔽芾甘棠”)甘,四川成都人,祖籍浙江嘉兴,汉族。代表作有《激流三部曲》:《家》《春》《秋》。《爱情三部曲》:《雾》《雨》《电》。散文集《随想录》。现代文学家,翻译家,出版家,“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一,中国现代文坛的巨匠。

1927年完成第一部中篇小说《灭亡》,1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。主要作品有《死去的太阳》《新生》《砂丁》《萌芽》和著名的《激流三部曲》1931年在《时报》上连载著名的长篇小说《爱情三部曲》。其中《家》是作者的代表作,也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。

1938年和1940年分别出版了长篇小说《春》和《秋》,完成了《激流三部曲》。1940年至1945年写作了“抗战三部曲”《火》(共三部,第二部又名《冯文淑》,第三部又名《田惠世》),抗战后期创作了中篇小说《憩园》和《第四病室》。1946年完成长篇小说《寒夜》。短篇小说以《神》《鬼》《人》为著名。

出于对客死他乡的巴恩波同学的纪念,写了一个“巴”字,作为笔名的第一个字。1958年3月,巴金在《谈〈灭亡〉》一文中说:我的笔名中的“巴”字,就是因他而联想起来的,从他那里,我才知道百家姓中有个“巴”字。 笔名应有两个字组成,得再加一个字,用什么字好呢?正颇费踌躇时,詹剑峰走了进来,见李尧棠似在思考什么,便询问原因。李尧棠如实相告,并说要找个容易记住的字。詹剑峰是个热心人,见桌子上摊着李尧棠正在翻译的克鲁泡特金的《伦理学》一书,半真半假地指指说:“就用克鲁泡特金的‘金’吧。”巴金爽快一点头:“好,就叫‘巴金’,读起来顺口又好记。”随之在‘巴’字后边写了个‘金’字。

目录信息

读后感

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用户评价

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深入阅读这本书的文本,我最大的感受是其蕴含的哲思深度,远超出了单纯的文学欣赏范畴。它并非直接说教,而是将对生命本质、社会变迁以及个体在时代洪流中如何自处的思考,巧妙地融入到叙述和人物的命运之中。每一次阅读,似乎都能带来新的领悟,就像在探索一个结构复杂却又逻辑自洽的迷宫,每次拐弯都能发现新的出口或风景。作者对于人性复杂性的洞察力是惊人的,他敢于直面那些令人不适的真相,却又始终保持着一份悲悯和关怀,使得批判之声听起来不带怨气,而是一种深刻的理解后的喟叹。这本书更像是一面镜子,映照出我们自身在面对选择和困境时的真实反应,引发的思考是持久而有力的。

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这本书的选篇布局,体现出一种高明的结构智慧。它并非简单的按照时间顺序或者主题罗列,而是似乎经过了深思熟虑的精心编排。开篇的几篇作品,犹如一个有力的序曲,迅速奠定了全书的基调和作者的精神高度,一下子将读者带入一种严肃而又充满张力的氛围。而中间部分则像河流般蜿蜒曲折,在叙事和抒情之间找到了完美的平衡点,允许读者在紧张的思考后获得片刻的喘息。收尾的篇章,则以一种既开放又充满回味的方式结束,留给读者巨大的想象空间,让人读完合卷后,仍久久不能平静。这种整体的节奏感和内在的逻辑联系,使得整部选集不再是零散片段的集合,而是一个完整、有机的精神共同体,读起来具有极强的整体性和完成度。

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这本书在语言风格上的多样性,着实令人惊叹。它不是单一维度的“优美”,而是像一个技艺高超的音乐家,时而用铿锵有力的短句,勾勒出时代的坚硬与不公;时而又转为绵长婉转的长句,描摹内心的幽微与挣扎。我发现它时常会运用一些非常地道的、充满生活气息的词汇和表达,这些词语不是生硬地堆砌,而是自然地融入到句子结构中,使得文字的生命力极其旺盛,读起来一点也不觉晦涩或陈旧。特别是那些描写自然景物的段落,其用词之精准,常常让我停下来反复揣摩,思考作者是如何捕捉到那一瞬间的微妙光影和氛围的。这种语言上的丰富层次,极大地拓宽了我对现代汉语表达潜力的认知。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种沉稳又不失雅致的墨绿色封皮,配上烫金的字体,拿在手里就有一种扑面而来的书卷气。初次翻开,内页的纸张质感也十分考究,不是那种廉价的惨白,而是略带暖意的米黄色,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到明显的疲劳。我特别喜欢它排版上的细微处理,字里行间留出的空间恰到好处,使得文字仿佛有了呼吸感,不会拥挤在一起给人压迫感。整体来看,这本书的制作工艺,体现了一种对阅读本身的尊重,让人愿意将其珍藏。随便翻开其中一页,就能感受到排版者对于阅读体验的用心良苦,这在现今很多追求速度和效率的出版物中是难得一见的品质,也为阅读过程增添了一种仪式感。这本书的实体呈现,远超出了我对一本“选集”的普通期待,更像是一件值得细细品味的艺术品。

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这本书的叙事节奏把握得极其精妙,它不像某些作品那样一上来就抛出宏大的主题,而是像一位老朋友,缓缓地带着你走进那个特定的时代背景。作者的笔触细腻得如同微风拂过湖面,不急不躁,每一个场景的描摹都充满了画面感,仿佛能闻到空气中特有的气味,感受到阳光洒在皮肤上的温度。这种娓娓道来的叙事方式,极大地增强了代入感,让人在不经意间就被故事的脉络所牵引,不知不觉地便读到了深夜。尤其是在处理人物情感的转折点时,作者的克制与爆发力拿捏得十分到位,没有矫揉造作的煽情,却能精准地击中人心最柔软的部分。整体读下来,体验是一种被温柔包裹,却又被深刻触动的复杂感受,绝非一览无余的平铺直叙可以概括。

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