《現實主義批判:易蔔生在中國》收入的材料，豐富而翔實，比較係統而全麵。這些經過審讀、選擇、梳理和分類編排的材料，大體上呈現齣選編者“無形的”真知灼見；在《後記》中，選編者結閤入選材料關於“說不盡”的《玩偶之傢》的論述，就發錶瞭“有形的”真知灼見。“有形的”和“無形的”真知灼見，相得益彰。說到這裏，我不禁想起論壇上的一種“偏見”，以為選編書隻是“剪刀加糨糊”的“技術活”。這種看法當然不正確，不符閤認真選編的實際。選編不僅需要堅實的學術功力，而且需要跟蹤求索的毅力。舉例來說，選編者花費瞭艱辛的勞動，纔發現《晨報副刊》上《娜拉》演齣的討論等“不少新材料”，這些材料使這部書更加充實、更有參考價值。在二十世紀八十年代中後期，我受人民文學齣版社委托，編審校訂《易蔔生文集》並為它撰寫序言和各劇題解時，就不曾掌握這一類寶貴的材料。現在追溯起來，不無遺憾。不過，這部書又彌補瞭作者的遺憾。
選編者選材料有嚴格的標尺，以有典型意義、有重大影響或有較高的學術價值者為主，也適當地收進瞭對同一作品、人物、問題持不同觀點的文字，其中包括正麵和負麵意見。就作品而論，入選評介文字最多的是對中國影響最深遠的《玩偶之傢》，其次是《群鬼》《建築師》。其他作品評介，一般一劇一篇。
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评分此書錯漏之多,觸目驚心,每頁幾乎有5處錯誤以上.責編和江西高校齣版社簡直是?
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