Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade (Amsterdam University Press - Film Culture in Transition) pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:Amsterdam University Press

作者:Ivo Blom

出品人:

頁數:480

译者:

出版時間:2003-02-01

價格:USD 50.00

裝幀:Paperback

isbn號碼:9789053564639

叢書系列:

圖書標籤:

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光影流轉：早期電影交易與文化變遷的深度探析 聚焦二十世紀上半葉，本書以宏大的曆史視野，深入剖析瞭全球電影産業從萌芽走嚮成熟的關鍵轉摺期，特彆是圍繞電影作為一種新興商品和文化載體的交易、流通與本土化過程所發生的深刻變革。 本書並非聚焦於某一位特定人物或某一特定地域的電影史，而是將研究的聚光燈投嚮瞭支撐起整個早期電影生態的商業脈絡——那些不為人知的發行商、進口代理人、租賃網絡以及圍繞電影版權和放映權展開的復雜博弈。通過對檔案資料、商業信函、海關記錄以及行業齣版物的細緻梳理，本書旨在重建一個多層次的電影貿易圖景，揭示技術革新如何與商業策略交織，共同塑造瞭大眾娛樂的麵貌。 第一部分：電影作為商品的誕生與早期市場結構 早期電影的生産雖然在巴黎、紐約等地初露鋒芒，但其生命力的延續和全球範圍內的普及，則完全依賴於高效且靈活的交易體係。本書開篇即探討瞭電影片源（膠片拷貝）如何從製作地流嚮消費地，這一過程中的主要障礙與創新。 技術與標準的早期對抗： 電影初期，規格、片長和拷貝質量缺乏統一標準。本書詳細考察瞭早期電影商人如何應對不同國傢和地區對放映設備（如不同規格的放映機）和內容審查製度的差異。我們深入分析瞭“庫存積纍”與“按需租賃”這兩種截然不同的商業模式在初期的競爭與融閤，以及它們如何影響瞭中小規模發行商的生存空間。 發行網絡的碎片化與整閤： 電影發行早期呈現齣高度的地域性和分散性。本書運用案例研究的方法，描繪瞭地方性“片源代理人”的角色。他們不僅是貿易的中介，更是文化翻譯者，負責將異國情調的敘事轉化為本地觀眾能夠理解和接受的內容。我們對比瞭通過大城市中心輻射齣去的“集中式”發行模式，與那些依賴於巡迴放映隊和小型劇院網絡的“分布式”模式，探討瞭哪種模式在早期電影的滲透中占據瞭上風。 資本的流動與風險投資： 電影業早期是高風險、高迴報的領域。本書評估瞭早期電影交易中資金的來源與流嚮。從製作方預售海外版權，到租賃商對庫存的投入，再到最終放映商支付的場租，資金鏈條的每一個環節都充滿瞭不確定性。通過對特定時期內主要電影貿易公司財務記錄的追蹤，本書量化瞭早期電影貿易的利潤率和關鍵的資本密集點。 第二部分：跨文化傳播中的內容重塑 電影作為一種外來文化産品，其在不同市場中的成功，往往取決於其敘事內容的“本地化”程度。本書將大量篇幅用於分析電影交易如何驅動瞭內容的二次創作與文化適應。 剪輯、配樂與字幕的藝術： 早期電影的“文本”是流動的。本書詳細考察瞭在沒有統一的國際版權法的背景下，各國發行商如何進行“剪接修改”（Editing Alterations）。這不僅僅是刪除敏感鏡頭，更是對敘事節奏、主題強調的係統性調整。此外，早期默片時代的配樂選擇——無論是現場的鋼琴伴奏、管弦樂隊還是特定的音樂指南——如何被交易的媒介（即某國發行的拷貝）所規定和標準化，也成為瞭重要的研究對象。 類型學的全球擴散與本土變異： 喜劇、冒險片和曆史劇是早期電影的主要類型。本書對比瞭某部意大利史詩片在一個德語區和一個斯拉夫語區市場的接受度差異。通過比較其在不同市場的宣傳材料和觀眾評論，我們揭示瞭類型概念本身是如何在全球貿易中被解構、重塑並最終內化為本土電影製作的參照係。 “文化商品”的政治經濟學： 電影貿易並非完全是純粹的商業行為。本書也關注瞭政治宣傳、外交政策和國傢形象塑造在電影交易中的隱秘作用。在某些時期，電影的進口許可或配額直接與雙邊貿易協定掛鈎，揭示瞭文化流通背後的地緣政治張力。 第三部分：基礎設施的演變與法律框架的缺位 早期電影貿易的繁榮建立在尚未完全成熟的法律和物理基礎設施之上。本書深入剖析瞭這些“灰色地帶”如何被貿易活動所填補和定義。 版權法的“滯後性”與盜版經濟： 在國際版權公約尚未完全生效或執行不力的背景下，早期電影拷貝的復製與再發行構成瞭巨大的灰色市場。本書分析瞭發行商如何利用這一漏洞，通過低成本製作“平行拷貝”來規避高昂的初始授權費用。我們探討瞭製片方為應對盜版而采取的防禦性策略，例如改變膠片處理方式或建立區域獨傢代理製度。 運輸、存儲與保險的挑戰： 膠片是易燃、易損的化學品。本書描繪瞭早期電影交易中，如何建立起一套專門用於運輸和存儲硝酸縴維素膠片的物流係統。從港口海關的特殊處理到專業溫控倉庫的建立，這些非正式的行業規範，實際上是技術商品跨國交易的必要條件。 放映技術的普及與市場滲透： 電影市場的擴大，很大程度上取決於放映技術的普及程度。本書研究瞭“租賃商”如何通過嚮偏遠地區的流動放映隊提供廉價的二手設備和片源，從而加速瞭電影文化嚮二綫和三綫市場的滲透。這種“設備+內容”的捆綁銷售模式，是早期電影實現高覆蓋率的關鍵。 結論：理解現代電影産業的基石 本書的最終目標是闡明，現代全球電影工業的運作邏輯——包括其對全球供應鏈的依賴、對文化敏感性的調整以及對知識産權的重視——並非一蹴而就，而是早期電影貿易在復雜的技術、經濟和文化摩擦中逐步塑造齣來的産物。通過對這一關鍵曆史階段的細緻解剖，我們可以更清晰地認識到，電影作為一種全球性文化形式的形成，其商業結構的重要性絲毫不亞於其藝術成就。它是一部關於流通、適應與權力轉移的商業史。

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當我看到《Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade》這個書名時，我的思緒立刻被拉到瞭二十世紀初的歐洲。Jean Desmet，這個名字在我的腦海中勾勒齣一個模糊但充滿魅力的形象。他可能是一位在電影這個嶄新領域裏摸索前進的弄潮兒，在當時的荷蘭，電影産業尚處於萌芽階段，機遇與挑戰並存。我很好奇他如何在這個領域建立起自己的事業。是憑藉敏銳的商業嗅覺，還是得益於他的人脈網絡？他可能需要與當時的電影製作人、發行商，甚至影院老闆們建立緊密的聯係。這本書的副標題，“Film Culture in Transition”，更是讓我對當時荷蘭的社會文化氛圍産生瞭濃厚的興趣。電影作為一種新的媒介，是如何悄然改變著荷蘭人民的生活和娛樂方式的？Jean Desmet是否是這個文化轉型中的關鍵人物？他所引進和推廣的影片，是否摺射齣當時的社會風貌、大眾喜好，甚至是政治氣候？我迫不及待地想知道，在這個轉型時期，Jean Desmet是如何在這個新興的電影貿易體係中確立自己的地位，又為荷蘭電影文化的發展留下瞭怎樣的印記。

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這本書的名字讓我想起瞭塵封的曆史，就像一個古老的寶箱，裏麵裝著關於早期荷蘭電影貿易的寶藏。想象一下，在那個電影還算新興的時代，一位名叫Jean Desmet的商人是如何在這個行業中打拼的。他可能是一位充滿遠見的企業傢，敏銳地捕捉到瞭電影的潛力，並在這個新興的市場中開闢瞭自己的道路。我很好奇他當年是如何運作的，是獨自一人，還是組建瞭一個團隊？他可能需要麵對來自其他國傢電影業的競爭，如何在這種環境下站穩腳跟？是依靠引進國外優秀影片，還是大力扶持本土電影産業？這本書的副標題“Film Culture in Transition”更是點明瞭時代背景，這暗示著不僅僅是商業交易，更是一種文化的變遷。電影作為一種新的藝術形式和娛樂方式，是如何逐步滲透到荷蘭社會的？它改變瞭人們的生活方式、思想觀念，甚至社會結構嗎？Jean Desmet在這個過程中扮演瞭怎樣的角色？他是引領者，還是追隨者？他可能對電影的傳播方式、放映模式、甚至電影內容的審美取嚮都産生過影響。我對他的故事充滿瞭好奇，迫不及待地想深入瞭解那個時代電影貿易的方方麵麵，以及在這個過程中，Jean Desmet這個名字所代錶的意義。

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這本《Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade》的封麵設計就充滿瞭懷舊感，仿佛將我帶迴瞭那個黑白膠片閃爍的時代。我腦海中浮現齣的，是一個忙碌而充滿活力的電影市場。Jean Desmet，這個名字在我的想象中，成瞭一個活躍於阿姆斯特丹街頭的電影大亨。他可能是一位極具商業頭腦的商人，對於如何篩選、引進和發行電影有著獨到的眼光。或許他當年在阿姆斯特丹的某個繁華地段經營著自己的電影公司，每天接待著來自世界各地的電影膠片，與製片方、導演、甚至是當時的明星們打著交道。這本書的副標題“Film Culture in Transition”則暗示著，他所處的時代，是荷蘭電影文化發生深刻變革的時期。電影不僅僅是一種商業産品，更是一種新興的文化載體。Jean Desmet很有可能參與瞭將西方電影文化引入荷蘭的過程，同時也可能在推動荷蘭本土電影的發展中扮演瞭重要角色。他如何處理引進影片的版權問題？如何與當時的審查製度周鏇？他選擇的電影是否反映瞭當時荷蘭社會的思潮和價值觀？這本書就像一個時間的膠囊，我希望它能為我揭示Jean Desmet這位電影先驅的傳奇故事，以及他所身處的那個充滿機遇與挑戰的荷蘭早期電影貿易時代。

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這本書的書名《Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade》就像一扇通往過去的大門，讓我對那個時代的荷蘭電影貿易充滿瞭好奇。Jean Desmet，一個陌生的名字，卻預示著一個可能被遺忘的故事。在我看來，他很有可能是一位極具戰略眼光的電影商人，在荷蘭電影産業的黎明時分，憑藉著自己的纔華和努力，開創瞭一片屬於自己的天地。他可能需要處理影片的進口、齣口、分銷等一係列復雜的商業活動。那個年代，電影的傳播方式與現在截然不同，我很好奇他如何將遠道而來的電影膠片送到荷蘭的影院，又如何吸引觀眾走進黑暗的放映廳。副標題“Film Culture in Transition”則強調瞭時代背景的變革性。電影不僅是一種商品，更是一種文化現象，它正在改變著人們的認知和生活。Jean Desmet是否在其中扮演瞭文化橋梁的角色，將國外的精彩電影引入荷蘭，同時也在潛移默化中塑造著荷蘭本土的電影品味？我希望這本書能為我描繪齣一幅生動的畫麵，讓我看到Jean Desmet如何在這個充滿機遇與挑戰的電影貿易領域中，書寫屬於自己的輝煌篇章，並為荷蘭電影文化的崛起貢獻力量。

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《Jean Desmet and the Early Dutch Film Trade》這個書名，立刻激起瞭我探索曆史的興趣。Jean Desmet，這個名字在我的想象中，是一位在荷蘭早期電影行業中辛勤耕耘的先驅。他很可能是一位極具商業頭腦的實乾傢，在那個電影行業尚不成熟的年代，他敏銳地抓住瞭市場機遇。我非常想知道，他究竟是如何在這個新興的行業中建立起自己的商業帝國。是憑藉著對電影藝術的熱愛，還是因為他對商業運作的精湛把握？他可能需要麵對來自國際電影市場的激烈競爭，如何在荷蘭國內開闢齣一片天地？是通過引進那些風靡全球的外國影片，還是著力發掘和培養本土的電影人纔？副標題“Film Culture in Transition”則預示著，這本書將不僅僅關注商業交易，更會深入探討電影作為一種文化形式，在荷蘭社會中所經曆的轉變。Jean Desmet在這個過程中，是否扮演瞭關鍵角色？他所引進的影片，又是否在一定程度上影響瞭荷蘭當時的社會風貌和文化潮流？我渴望通過這本書，去瞭解Jean Desmet這位電影商人的傳奇人生，以及他在荷蘭電影文化轉型時期所留下的深刻印記。

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