具体描述
小说主人公陈木年是个很有趣的人,中规中矩地在既定的社会游戏规则下生存,偶尔却会有匪夷所思的举动,比如说扒火车逛世界,这也正是他内心巨大的“出走欲望”的特殊表达方式。
陈木年心地善良、性格单纯软弱,是个浪漫主义者,这样的性格造就出诸多荒谬可笑的人生场景。一切都仿如出轨的列车,陈木年渴望出轨,但又被现实一次次地驯服,而生活又屡屡以出轨狠狠地回报了他。他被沈教授相中,获得免试直升研究生的资格,但在顽童心态驱使下作出的恶作剧,使其命运瞬间改观。为了从父亲手中弄到钱,满足其游走世界的渴望,他“虚拟杀人”。虽然事件很快澄清,却使他失去了读研的机会,沦为学校的临时工。他爱上了邻家女孩秦可,当对方准备献身时,他却临阵脱逃,随后去红灯区游荡。四年之后他正要考研,德高望重的老师传出了性丑闻,同时一个更大的“阴谋”浮出水面。最让人惊愕的是,陈木年终究还是杀了人。这一次他动了真格,踏上了逃亡的不归路。
作品展现了现代知识分子内心的冲突以及边缘化的处境,同时充满了对循规蹈矩的生活路线、复杂人际关系的嘲讽。
作者简介
徐则臣,1978年生于江苏东海,毕业于北京大学中文系,文学硕士。著有长篇小说《午夜之门》、《天上人间》、《夜火车》,小说集《鸭子是怎样飞上天的》、《跑步穿过中关村》、《人间烟火》等。曾获第四届春天文学奖、首届西湖•中国新锐文学奖、华语文学传媒大奖•2007年度最具潜力新人奖和上海文学奖等。根据中篇小说《我们在北京相遇》改编的《北京你好》曾获第十四届北京大学生电影节最佳电视电影奖。部分作品被译成英语、德语、韩语等介绍到海外。
目录信息
天花板上的拖鞋
这次谈话很重要
文苑居
火车,火车
金小异
水门桥杀人事件
他们叫我老陈
要努力活得比底层还低
金黄的凡高
火车开往黑夜
纪实与虚构
一切都要重新摆放
秦可
同志哥,媳妇妹
太阳血红血红
托付
开水、可乐和老巴布咖啡
衣钵
家庭聚会
让两个大拇指碰头
野火车和草帽舞
看火车
夜火车
疯子是被逼出来的
一声叹息
我的身体空空荡荡
花街
凡高长出左耳是为割掉
有多远滚多远
棉花庄(一)
棉花庄(二)
头戴一枝枯萎的花
两证
许如竹死了
《火车简史》
对门
爱情是个乌托邦
生孩子的男人
那时候的事,不好说
天太热,睡不着
人就怕空
沈镜白说:玉环飞燕皆尘土
乘夜火车逃亡
· · · · · · (收起)
读后感
长篇 人民教育出版社 2012年8月一版一印 ISBN 9787107249181 故事以“房间里是黑的”开始、以“小城越来越黑”结束,好像是掉入了一个黑色的循环,只是这种循环却并非向上:前后的陈木年都背负着“杀人”的罪名,但开始为假最后却成真;前后他都没有毕业证和学位证,但开始是不...
用户评价
说实话,这本书的文字功底让人不得不佩服,那种老派的、讲究韵律的句子结构,读起来有一种独特的质感。它不像现代小说那样追求简洁明快,而是像在用雕刻刀慢工细活地打磨每一个段落,字里行间流淌着一种既优雅又苍凉的气息。书里对社会阶层和权力结构的隐晦讽刺,藏得非常深,需要细心体会。很多时候,你以为你在看一群人在旅途中的小摩擦,但当你把视角拉远,就会发现这其实是对整个社会运行机制的一种微缩和批判。人物的刻画极其立体,没有绝对的好人或坏人,每个人都有自己不可告人的秘密和不得不服从的逻辑,这种复杂性让故事摆脱了脸谱化的俗套。我尤其对其中一个次要角色的命运感到唏嘘,他只是时代的牺牲品,他的悲剧性在于他的“普通”,他的挣扎在宏大的背景下显得那样微不足道,却又真实得令人心痛。这本书的艺术价值远高于其故事性,它更像是一部用文字写就的、关于人类困境的交响乐。
我得说,这本书的叙事结构简直像一个精密的钟表,每一个齿轮都在恰当的时间咬合,驱动着故事向前,但这种“咬合”过程本身就充满了令人窒息的节奏感。它不是那种线性叙事,而是像多条支线在某个特定的时刻突然交汇,形成一个巨大的漩涡,让人猝不及防。作者对环境的渲染达到了极致,与其说是在写一个故事,不如说是在搭建一个活生生的、充满压迫感的舞台。我尤其欣赏他对“等待”这个主题的处理,那种漫长到让人发狂的、不知前方是光明还是深渊的等待,被赋予了近乎宗教般的仪式感。角色之间的对话非常精炼,言语不多,但每一个词汇的背后都隐藏着巨大的张力,仿佛下一秒就要引爆一场冲突。这本书的后劲很足,合上书本后,那种被封闭感和对未知的恐惧感仍然久久萦绕不去。它迫使你思考,在极端环境下,我们所坚守的道德和信念究竟有多么脆弱。它不是用耸人听闻的事件取悦读者,而是用持续不断的、心理层面的挤压来达到震撼的效果,读完之后,感觉像是经历了一次精神上的长跑,精疲力竭,但又带着一种完成任务后的满足感。
我花了很长时间才把这本书读完,主要不是因为它篇幅太长,而是因为每一次阅读都像是在深潜入一个寒冷的海域。作者构建了一个极其封闭的叙事空间,这个空间里的一切规则都显得模糊不清,充满了不确定性,这一点处理得非常高明。它成功地营造了一种“我们都在一条船上,但不知道船要开往哪里”的集体恐慌感。书中的意象运用非常出色,比如反复出现的雾气、熄灭的灯光、以及那些永远无法抵达的目的地,都成为了角色内心状态的完美外化。它不是那种让你看完会心情愉悦的作品,它更像是一剂苦涩的药引,治愈不了现实的顽疾,却能让你对那些顽疾产生更清醒的认识。我喜欢它没有给出明确的答案,它把解释和判断的权利完全交还给了读者。每一次重读,我似乎都能捕捉到上次忽略掉的细节和暗示,这本书的文本密度非常高,需要反复咀嚼才能品出其中真味。
这本小说,光是翻开书页就能感受到那种扑面而来的陈旧气息,仿佛每一张纸都吸饱了煤灰和潮湿的空气。作者对于细节的描摹简直到了偏执的地步,你几乎能听见那哐当作响的铁轨声,闻到车厢里混合着烟草、汗水和劣质香水的复杂气味。情节推进得极其缓慢,像一列老旧的蒸汽机车在爬坡,每一步都充满了挣扎和沉重感。人物的心理活动被剖析得非常彻底,那种被困在密闭空间里,随着列车机械地向前移动所产生的焦虑、无望和偶尔闪现的、对外界的渴望,都被刻画得入木三分。读这本书需要极大的耐心,它不是那种能让你一口气读完的爆米花小说,更像是一场漫长而压抑的旅程,让你不得不与那些隐藏在阴影中的人性弱点进行长时间的对视。特别是主角在旅途中的每一次犹豫和选择,都带着一种宿命般的悲剧色彩,让人在为他捏一把汗的同时,又对这种无法逃脱的境遇感到深深的同情。整本书的基调是灰暗的,即使偶尔出现一丝希望的微光,也很快被更浓重的阴霾所吞噬,留下的只有对时间流逝和人生徒劳的深刻喟叹。
这本书的魅力在于它的“克制”。它拥有极其强烈的戏剧冲突潜质,但作者却选择了用一种近乎冷静的笔调去叙述,这反而让那些隐藏在平静表象下的暗流汹涌显得更加震撼。我几乎能感受到笔尖下的颤抖,那种想要爆发却又硬生生压抑回去的张力。情节中多次出现的关于“身份”和“记忆”的探讨,非常引人深思。在长途跋涉中,当社会属性被剥离,人还剩下什么?是本能,还是那些被时间磨损的碎片般的记忆?作者对此进行了无情的拷问。它更像是一面镜子,照出的是我们对秩序的依赖和对失控的恐惧。我尤其赞赏那种“未完成感”,故事在某个节点戛然而止,没有给出一个大团圆的结局,也没有一个清晰的审判。这种处理方式非常大胆,它要求读者必须携带自己的情感和思考离开书本,继续在自己的生活中体验这种未竟的旅程。这是一部需要“体验”而不是仅仅“阅读”的作品。
如果认为大学想一个边界圈住了理想型的学术世界与现实生活,那就大错特错了。看似荒唐,实则生活。
很喜欢这个主题和故事,但是要么写中篇,要么再丰满些,现在有点儿不上不下
我觉得 徐则臣的巅峰大概还是跑步穿过中关村吧 此书叙事的功力大不如前。。不过这种奔向远方欲走不走的故事写出了怪诞的感觉,也很值得琢磨。。
人就怕空,信仰不能坍塌。
熬夜读完,虽然这部小说的情节方面乏善可陈,但它还是让我读到了当年写《跑步穿过中关村》时的徐则臣!