具体描述
农家少女邓幺姑来到天回镇当上了杂货铺的老板娘（蔡大嫂），丈夫蔡兴顺愚钝，被人喊作“傻人”。“罗歪嘴”彪悍豪侠，与邓幺姑你来我往，暗生恋情。因争风吃醋被罗歪嘴赶出天回镇的陆茂林密告罗歪嘴勾结义和团反洋人。四川总督派兵砸封兴顺号，蔡傻子锒铛入狱，罗歪嘴逃得无影无踪。顾天成怀着复仇心理来到乡坝打探罗歪嘴行踪，不想被落难的蔡大嫂所吸引，提出要娶她为妻。为了救出狱中的丈夫，为了儿子的前程，为了情人不再遭追杀，她慨然应允。罗、顾二人争夺蔡大嫂，最后顾胜罗败。她的丈夫蔡傻子自然无法保证她安然地生活下去。因此，对于能有一个可以“保护”她的男人的渴求，也就在蔡大嫂的心中激起了“微澜”。
《死水微澜》小说创作于1935年，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏。
前记
第一部分 序幕
第二部分 在天回镇
第三部分 交流
第四部分 兴顺号的故事
第五部分 死水微澜
第六部分 余波
作者简介
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
一开始是想家，想看四川方言小说，看了以后发现并没有多少方言，不同于孽海花通篇的吴语对白。不过还是学会了一些零星的四川话的正确写法，比如说是“鸩”不是“整”:四川话前后鼻音不分，但是以情理推测，鸩字更阴毒更狠，比开玩笑的“整”要符合方言的本意。 辛亥革命前的天...
我在四川边陲的一个小县长大，从小除了在电视里听到普通话，周边没人不说方言的。幼时，我写无聊的应试作文都自然使用四川方言，为此启蒙老师批评我不少，说这不规范，养成习惯的话是不利于升学的。当时读书太少，心想着为什么语文课本里有别地的方言，而独独没有四川话？为何...
周天书友会的时候给朋友力荐了李劼人的《死水微澜》．其实很多年来只要跟朋友聊书、聊小说，三两句都会扯到死水． 《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》是李先生的小说作品三部曲．死水的时代背景是19世纪末至20世纪初．故事的地点在成都天回镇．以邓幺姑为线索描述了那个特定...
要是蔡掌柜、大老表和顾三爷同站在非诚勿扰的舞台上，就太有看头了。 先说蔡掌柜吧，你说他是傻呢傻呢还是傻呢？他不善言谈，却是很爱邓幺姑的，爱到会害怕。在幺姑和老表私通后，他不但不反抗不控告，甚至会因因为幺姑在老表处得了欢喜，给他好脸色而高兴不已。懦弱的个性给...
周天书友会的时候给朋友力荐了李劼人的《死水微澜》．其实很多年来只要跟朋友聊书、聊小说，三两句都会扯到死水． 《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》是李先生的小说作品三部曲．死水的时代背景是19世纪末至20世纪初．故事的地点在成都天回镇．以邓幺姑为线索描述了那个特定...
用户评价
这本书的叙事结构简直是个迷宫，让人忍不住一头扎进去，然后发现自己迷失在作者精心编织的意象和情绪里。开篇就像是轻柔的潮汐，不疾不徐地将你带入一个特定的小镇或家族的故事背景。我特别欣赏作者对于环境描写的细腻，那种湿漉漉的、带着苔藓气味的空气感，仿佛都能透过文字扑面而来。人物塑造更是立体得惊人，没有绝对的好人或坏蛋，每个人都有着难以言喻的灰色地带，他们的挣扎、妥协和偶尔闪现的微光，都让人感同身受。特别是主角，他的内心活动极其丰富，那种隐忍的痛苦和不甘，读起来让人心里发紧。不过，全书的节奏把握得非常有张力，高潮部分的处理非常克制，没有采用那种俗套的爆发，而是通过一系列微妙的细节变化，将所有潜在的矛盾推向了一个令人不安的平衡点，这种高级的留白处理，着实考验读者的理解力，也让这本书的余味悠长，每次重读都会有新的发现。
从题材上来说，这本书大胆触及了一些社会边缘地带的议题，那些关于身份认同、阶层固化以及个体在庞大体制面前的无力感，都被处理得相当深刻。它没有进行说教式的批判，而是将这些议题巧妙地编织进了日常生活的琐碎和偶然事件之中。最让我印象深刻的是作者对“记忆”和“遗忘”的处理方式。书中有一条若隐若现的线索，关于过去发生的一桩悬案或者是一个被集体选择性遗忘的事件，这个“幽灵”始终游荡在人物的潜意识里。通过不同人物对同一事件的不同回忆片段的拼凑，作者构建了一个非常真实却又充满偏见和扭曲的历史侧面。这让我思考良久：我们所相信的“真相”，究竟有多少是构建出来的，又有多少是无法摆脱的宿命？这种对历史观的解构，使得这本书的厚度远远超越了一般的世情小说范畴。
我对这本书的结构设计赞叹不已。它采用了多重视角叙事，但这种切换非常自然，不像有些作品那样显得生硬突兀。更妙的是，作者似乎运用了一种“嵌套”的技巧，一个人物的回忆中又包含着另一个故事的片段，使得整个文本像一个精密的万花筒。通过这种交错的叙事线索，作者成功地营造出一种“时间是循环的”错觉。你时常会发现，现在人物的困境，与几十年前另一位人物所处的境地惊人地相似，仿佛是同一命运在不同躯壳中的重演。这种循环感，加强了作品的宿命论色彩。读者需要耐心去梳理这些线索，但一旦理清了头绪，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。它要求读者成为一个主动的参与者，去重构故事的完整形态，这无疑是对读者智识和情感投入的极高要求。
这本书的阅读体验，与其说是在读一个故事，不如说是在经历一场漫长而压抑的梦境。整个基调是沉郁的，色彩是褪去的，即便是描绘美好场景，也总会伴随着一丝不易察觉的哀伤。我喜欢作者这种不给读者提供廉价安慰的做法。很多时候，你期待人物能够有所突破，能够挣脱困境，但作者似乎更愿意呈现生活的本质：许多困境是无法被一蹴而就地解决的，它们像藤蔓一样缠绕着人的存在。特别是结尾的处理，与其说是“结束”，不如说是“暂停”。那种并未真正解决的矛盾，那种模糊的希望与绝望的并存状态，非常贴合现实生活本身的不可知论。这种略带悲观主义的底色，反而让我觉得无比真实和可信，它提醒我们，生活往往不是童话，而是一场没有明确终点的跋涉。
我得说，这本书的语言风格简直是冷峻的艺术品。作者似乎对每一个词语都有着近乎偏执的挑剔，使得句子结构充满了古典的韵味，但又不失现代的犀利。它不像那种直白叙事的小说，更像是一首长篇的、充满隐喻的诗歌。我常常需要放慢速度，细细品味那些措辞，尤其是一些描绘人物心理状态的段落，简直可以摘抄下来反复摩挲。比如，作者用来形容某种失落感时，用了“如同被时间遗忘的钟摆，徒劳地晃动着停止的惯性”，这种比喻的精准和新颖，让人拍案叫绝。当然，这种风格也意味着它不适合那些追求快速阅读体验的读者。如果你期待的是情节的快速推进和清晰的因果链条，可能会感到些许晦涩难懂。对我而言，这种挑战恰恰是阅读的乐趣所在，它要求你从字里行间去挖掘那些深埋的情感基石，感受作者用文字凿刻出的那种坚硬而又易碎的真实。
李劼人“大河小说”三部曲的第一部，也是他的代表作。“死水”指19、20世纪之交死水一般宁静的成都城——说实话，将成都这片以安逸、闲适出名的远离政治中心的乐土形容为死水，是非常恰当的。但成都毕竟是大城市，无论怎样的消息总也能断断续续地传入人们的耳中，故而难免在沉闷之上泛一些“微澜”。书中主题自然是罗歪嘴和邓幺姑（蔡大嫂）之间几乎弄假成真的感情纠葛，然而两人心底却各有盘算：罗不愿受婚姻关系的束缚，宁愿自由自在当袍哥；邓一心向往成都的富家生活，当罗逃走之后，她看出顾天成可以给她带来好处，便以释放原丈夫蔡天顺为条件，嫁给了顾。罗是颇有侠客味的，而蔡的泼辣、自决、强悍却像极了王熙凤。此书奇在一般被主流鄙视的“嫖客”“妓女”竟能如此理直气壮地活着，足见边地的市情之不受礼教道德过分束缚而显得自然、可爱。
表面上是人妻蔡大嫂与袍哥头目罗歪嘴的情欲纠缠，却也是那个时代四川成都天回镇的世情画卷，安定得有如死水般的古城，以及古城中波澜不惊的生活与市井众生。时代已改天换日，“当义和团、红灯教、董福祥攻打使馆的消息，潮到成都来时”，这座古城，“虽然也如清风拂过水面，微微起了一点涟漪。但是官场里首先不惊慌，做生意的仍是做生意，居家、行乐、吃鸦片烟的，仍是居他的家，行他的乐，吃他的鸦片烟。而消息传布，又不很快，所以各处人心依然是微澜以下的死水，没有一点动象”。生老病死爱恨情仇，便是小城的时代大历史，也是大时代下鲜活的蜀地风俗史。
你以为沉重不堪的，都隐匿在诙谐有趣之中。成都人看起来特别亲切。
通篇熟悉的地名，动人的老成都风物，深刻的时代背景，前卫的性描述，已近失传的西南官话用字——除去这些，光是故事本身，也是六星往上的水准。
这实在是本好书。是四川民间活生生的写照。抛开邓幺姑、罗德生、顾天成的命运不说。里面关于洋教、袍哥的讨论都很有味道。更别说四川话的文笔，有趣得很。四川真是一个怪地方，无论戏曲、方言、地域，都偏于一隅。不与中原同，真有些楚国的意思。
