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十年瞭，終於再版！戴錦華老師的分析一如既往地犀利精準，直擊要害，毫不過時，再一次呼應瞭當代女性所麵臨的復雜境遇！關注女性寫作和女性議題的朋友，去看吧，不會讓你失望！如同戴老師在後記中所言：麵對著這部尚新的“舊著”，我似乎走得很遠瞭，又似乎並未改變。

為什麼用臭臭的輕型紙！晾瞭兩天讀的時候還是熏得我頭疼?這難道就是知識的代價嗎！ 話說迴來，女性在文學領域的書寫仿佛“如臨深淵，如履薄冰”，在時代和社會裏得非常靈敏，非常努力，纔能抓住某個短暫的瞬間。 不管是花木蘭還是秦香蓮，不管是創傷還是救贖，女性書寫永遠是社會曆史的，社會曆史壓抑或者成就女性的書寫。

這本書需要一定的閱讀門檻，我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生，但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品，隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的，其他人的作品都不怎麼吸引我。

這本書需要一定的閱讀門檻，我隻翻瞭緒論和評價宗璞、鐵凝和殘雪的幾篇。我對這本書討論的主題並不陌生，但是我對這本書裏舉例的作傢們幾乎不瞭解。纔發現我真的很少看8090年代本土女性作傢的作品，隻有殘雪的世界是我比較容易走進去的，其他人的作品都不怎麼吸引我。

為什麼用臭臭的輕型紙！晾瞭兩天讀的時候還是熏得我頭疼?這難道就是知識的代價嗎！ 話說迴來，女性在文學領域的書寫仿佛“如臨深淵，如履薄冰”，在時代和社會裏得非常靈敏，非常努力，纔能抓住某個短暫的瞬間。 不管是花木蘭還是秦香蓮，不管是創傷還是救贖，女性書寫永遠是社會曆史的，社會曆史壓抑或者成就女性的書寫。

谈到新时期女作家抗拒女权主义的现象，作者说： “一个有趣而颇具深义的现象是，新时期的女性写作十分自觉地拒斥女性反抗的姿态，几乎每个重要的女作家都发表过“我不是女权主义者”的声明。尽管此间除了某种策略性的选择之外，无疑有着极为深刻复杂的社会、历史、文化的成因...  

首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...  

看到这本专著的即刻，我和小谢就交流过。一个显然的共同观点是，中国的女权主义很混乱，这个混乱的表现在于: 第一、女权主义的诉求是什么？第二、如何达到这种诉求？ “男女都一样”在颠覆性别歧视的社会体制与文化传统的同时也对女性作为一个独立的性别群体进行了否认。“男同...  

首先，这是一本好书。该书梳理了八九十年代主要女性作家及其作品，将分析视角嵌入时代背景/话语当中，提出了一个至今仍被广泛沿用的概念：花木兰式境遇。这一概念的意思是：女性作家的创作经常是（不可避免或不自觉地）采用男性的视角和口吻，从而使得女性身份成为一个“空洞的...  

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