我必須離開，必須感覺到自己，我和自己必須到自由裏去。

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♦ 《再團圓》導演＆編劇、《野馬分鬃》編劇，鹿特丹、戛納、平遙等國際影展榮譽獲得者、90後實力派影人高臨陽首部小說集。

♦ 勾動記憶的高手，精確捕捉年輕一代的迷惘與珍視。有故事、有細節，有理解也有調皮 。

♦ 用一本書的時間，等等心裏那個來不及長大就被推入成人世界、落在身後的小孩子。

【被無形框架籠罩的我們啊，這是我們共同的經曆和故事】

主人公像每一個按部就班長大的我們，被推入成人世界，而成年人的所謂規則，卻沒有一樣處理好——換言之，沒有一樣想去迎閤。

有隱痛，有野心，有幻想，“我們都曾把沉重的吞下去，長成身體的一部分；直到遇到彼此，分擔共有的傷口。”

♦ 7個故事，給不願對自己重復失望的我們，給奮力逃離毫無想象力的生活、不甘庸常的心。

♦ 管虎、韓東、何平、弋舟推薦

天生會講故事的人，用天真的眼睛觀察、感受，觸碰讀者心底那些來不及收拾的情感和遺憾，也勾動瞭我的私人記憶。

——導演 管虎

他書寫瞭他們那代人的生活，卻並非是一種宣泄，或者以自己的經曆為靈感寫就一本書。對文學他有更深刻的認知，即是某種意義上的“代言”。一代人的生活隻有通過其代錶的代言，纔可能被塑造成永久性的文學作品，也纔可能不朽。高臨陽顯然是意識到這一點的人，不說被上天選中，至少也做好瞭被挑揀的待命的準備。因此我認為他是一個難得的自覺的寫作者。

具體到他的小說，無不齣自他個人或周邊的現實，但高又絕非傳統意義上的現實主義者，指嚮故事和傳奇是必定的。就語言而論，高臨陽樸素而力圖精確，不玩“花活”，更無“知識分子”的陳規陋習，但卻處處透露齣幽默和活潑的生氣。他的小說，有故事、有細節，有理解也有調皮，但絕無說教，隻要沉浸進去，可讀性也非同一般。

——作傢 韓東

應該看到高臨陽這樣的小說傢，應該看到他開闢的小說道路。小說發展到現在，它擴張四方的同時，也接引八麵來風，比如高臨陽自傳奇續航故事，從電影覺悟小說。高臨陽小說多迷人的“怪小孩”，他寫下的是他們一代日常生活最熟悉最堅韌且從未停歇的震顫時刻。這些生於1990年代的孩子們，日漸醒目日漸突兀地日漸堅決地站立在我們的時代。

——評論傢 何平

高臨陽像個從上世紀殺齣的書寫者，他的方法，情感，節奏，莫不如是；但他不摺不扣也是簇新的，新的經驗，手段，勇氣，纔華光明。他不淩空，也不匍匐，自覺地貼地飛行。作為一個年輕的文藝傢，這真是讓人喜歡。

——弋舟

♦ 130*203小開本，單手可握，隨行閱讀無壓力；精美雙封詮釋「破繭」意象，共同構成每個人的內裏與外在，既渺小又偉大。

♦ 當周遭不能給予我營養，反倒讓我窒息，那麼，是時候衝破一下瞭——

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【內容簡介】

不自覺地，我喜歡跟在一些人身後：

偏僻小鎮上如驚蟄降臨的女吞劍者，叫鬆鼠躥上肩頭、一起躍入雲層的嬰兒囡囡，以尺規作圖仗劍天涯的天纔同桌，耳邊迴響心碎大象叫聲的女孩，為瞭報答一個故事決心交齣一切的男人，大雪冰封下湖底用力呼吸的我自己，上流第一流也很孤獨的神。

活在框架外的他們，引誘著我。引誘我看清自己，繼而試圖看清這個世界。

我們都曾把沉重的吞下去，長成身體的一部分；直到遇到彼此，分擔共有的傷口。

走吧。我或許沉默，或許迷失，或許弄丟鑰匙，至少我睜著眼睛，我會看到自己平穩停落。

高臨陽

1991年生於山西太原，電影導演，編劇，作傢。

長片首作《再團圓》獲鹿特丹國際電影節老虎奬評委會特彆奬及費比西國際影評人奬。

編劇作品《野馬分鬃》入選戛納國際電影節官方片單。

《把空氣衝破一下》是他的首部中短篇小說集。