圖書標籤: 張愛玲  小說  怨女  中國文學  中國  張愛玲  文學  經典   

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處暑清晨，薄涼涼的正適閤品讀張愛玲的書。對張來說，生活在舊式大傢庭，深諳大傢庭的外興內衰、女人的沉，寫起文來自成權威。通篇最喜歡《怨女》，雖未讀過《金鎖記》，卻覺二者相通相似。或許通在女人延燒殆盡後的連纍子嗣；又或相似在各自為營、傾軋，又相互依存。那個怪圈，很多人跳不齣來注定要死在裏麵。至於齣路、革命，那不在張寫作主題。文壇不缺她來再寫革命，她寫她自己剛剛好。

越老寫的越差 看的好傷心 想讓時間停在哪裏 從這個意義上 張愛比三毛慘多瞭

學校圖書館藉空，角落裏隻剩下這一本，反反復複讀瞭兩個星期，色戒讀瞭十數遍，已經不能用驚豔二字來概括她給我的感覺，依舊不是喜歡不是相憐也不是欣賞，而是暗暗驚訝於隱藏在平穩行文裏的鋒芒，像針一樣一晃眼就紮進來。小艾和怨女都並不十分齣眾，隻有色戒的好是實打實的，語言和結構，背景和心理，話劇般的鏡頭感，真是個一流的電影劇本，這裡盛讚下李安對原著的把握能力，到位極瞭。這一本看下來，說起來我最喜歡她的地方，是那些名詞和別開生麵的形容詞，“桌上支著一麵腰圓大鏡“，”水磨年糕一樣的瓷實“，”暗花細白麻布桌布“，”電藍水漬紋齊膝旗袍“，名詞在近代中國文學近乎失傳的美，盡數都在這裡，”杏子紅百褶綢罩壁燈“這九個字，體現的是人對生活最好的態度。還有就是那種心高氣傲的淡淡怨氣瞭，不論是銀娣，還是王佳芝。女人心事。

處暑清晨，薄涼涼的正適閤品讀張愛玲的書。對張來說，生活在舊式大傢庭，深諳大傢庭的外興內衰、女人的沉，寫起文來自成權威。通篇最喜歡《怨女》，雖未讀過《金鎖記》，卻覺二者相通相似。或許通在女人延燒殆盡後的連纍子嗣；又或相似在各自為營、傾軋，又相互依存。那個怪圈，很多人跳不齣來注定要死在裏麵。至於齣路、革命，那不在張寫作主題。文壇不缺她來再寫革命，她寫她自己剛剛好。

學校圖書館藉空，角落裏隻剩下這一本，反反復複讀瞭兩個星期，色戒讀瞭十數遍，已經不能用驚豔二字來概括她給我的感覺，依舊不是喜歡不是相憐也不是欣賞，而是暗暗驚訝於隱藏在平穩行文裏的鋒芒，像針一樣一晃眼就紮進來。小艾和怨女都並不十分齣眾，隻有色戒的好是實打實的，語言和結構，背景和心理，話劇般的鏡頭感，真是個一流的電影劇本，這裡盛讚下李安對原著的把握能力，到位極瞭。這一本看下來，說起來我最喜歡她的地方，是那些名詞和別開生麵的形容詞，“桌上支著一麵腰圓大鏡“，”水磨年糕一樣的瓷實“，”暗花細白麻布桌布“，”電藍水漬紋齊膝旗袍“，名詞在近代中國文學近乎失傳的美，盡數都在這裡，”杏子紅百褶綢罩壁燈“這九個字，體現的是人對生活最好的態度。還有就是那種心高氣傲的淡淡怨氣瞭，不論是銀娣，還是王佳芝。女人心事。

说起来张爱玲的作品被小资读者奉为圣经是挺无辜的事，“小资”追求的是一种极度私人化的书写方式，和日本的“私小说”有些神似，而张爱玲所抒写的则大多是个人在时代背景和伦理关系网中的挣扎，所以她才会在作品中不厌其烦地交代“清朝到底亡了国”、“内地乱了二十多年”、“...  

不知道张爱玲为什么会写《怨女》。是以为《金锁记》丢了？还是就想重写一次七巧？《怨女》的场景铺设得更大些，细枝末节的人物也比《金锁记》多，但诸如分家、气死儿媳妇等细节，对儿子依恋和控制的变态情感，与《金锁记》是极其相似的，甚至对二爷和老太太去世所做的时间和结...  

“苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是...  

张爱玲只是觉得她好，可是总不能读很多，像是在大书店里逛，东瞧西看心里满满的，呆久了却要头昏，眼睛和脑袋都不够用。这本书收录了她的7篇小说，除开《怨女》，便只有《小艾》和《色戒》还有听说过，《色戒》当然是李安电影造成的影响，就算没有看过原文，也都大概知道故事，...  

1 漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。 2 小刘不像是会钻营的人，他要是做一辈子伙计，她变成了他哥嫂的穷亲戚，和外婆一样。人家一定说她嫁得不好，她长得再丑些也不过如此。终身大事，一经决定再也无法挽回，尤其是女孩子。...