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托賓的小說總讓人有安全感。他站得離火場足夠遠，讀者也得以冷靜夷然地觀賞濃煙火勢，不用擔心火星子濺到衣襟上，燒齣小洞。死亡、戰爭、決裂，什麼都沒法讓他的書頁發燙。好喜歡他給予句子的力量，以及他對那種力量的沉穩的信任。關於托馬斯·曼的生平和傢人，托賓寫過一篇《寵壞孩子的新方法》，收在《齣走的人》裏。有點驚訝的是，那篇文章裏寫到的曼氏傢族很多戲劇性的東西、能讓（普通？）小說傢們大展拳腳的情節，並沒在《魔術師》裏看見。托馬斯曼始終生活得富有。即使在那樣的戰爭年代，他身為一個德國人，沒受過狼狽轉徙的罪。最糟的不過是他們全傢逃亡到美國期間，他在船上沒有單間臥室，跟英國人分享艙房。 這讓小說裏的戰爭缺乏實感。托賓下一本會不會寫田納西威廉斯呢？EM福斯特？毛姆？卡波特？金斯堡？

這一次，托賓將小說傢的目光投嚮瞭小說傢托馬斯·曼和他的傢庭。他做到瞭傳記作傢不能做到的事——用充滿想象的細節還原齣托馬斯·曼的纔華、（同性）愛欲、幻想、溫情、冷酷、絕望所構成的人性深淵。在托賓筆下，這個傳奇傢庭中每一個特彆甚至怪異的成員都可以支撐起一部小說。對作為兒女眼中的“魔術師”——托馬斯·曼的怪癖和孤獨，托賓在細膩的筆觸中透露著深沉的理解。而卡提婭，曼的妻子，終於在高密度的齣場中獲得瞭溫柔而遼闊的存在。

托賓嚮自己的創作巔峰《大師》發起挑戰，此次他選擇瞭不同路徑，但達到瞭和前者不分伯仲的高度。《大師》截取亨詹五年中11個片段精雕細琢傳主的靈魂剖麵，筆調深沉，以深邃凝視定格文學性極高的“凝神時刻”，暈染齣人生和時代背景；《魔術師》則是大筆鋪陳，從托馬斯曼16歲一直寫到80歲，橫跨世界大戰、滄海桑田，筆調嫻熟自如，甚至很多令人捧腹的喜劇場景，時代巨變隻是虛焦背景，舞颱是賓客子女熙熙攘攘的曼傢，主燈光始終聚焦在傳主身上，“三個剋勞斯”和女主人雖然齣彩但也並未喧賓奪主，曼的“私欲小劇場”和“偉人畫像”也處理得相得益彰，對話精彩有趣，對時代、德國、傳主的總結陳詞優美精當，不足也有，太多人物齣場使後期稍顯瑣碎，《大師》裏的“文學凝視”較少，讓位給“窺私式跟拍”，是可讀性、深度廣度非常平衡的上佳之作。

托賓的小說總讓人有安全感。他站得離火場足夠遠，讀者也得以冷靜夷然地觀賞濃煙火勢，不用擔心火星子濺到衣襟上，燒齣小洞。死亡、戰爭、決裂，什麼都沒法讓他的書頁發燙。好喜歡他給予句子的力量，以及他對那種力量的沉穩的信任。關於托馬斯·曼的生平和傢人，托賓寫過一篇《寵壞孩子的新方法》，收在《齣走的人》裏。有點驚訝的是，那篇文章裏寫到的曼氏傢族很多戲劇性的東西、能讓（普通？）小說傢們大展拳腳的情節，並沒在《魔術師》裏看見。托馬斯曼始終生活得富有。即使在那樣的戰爭年代，他身為一個德國人，沒受過狼狽轉徙的罪。最糟的不過是他們全傢逃亡到美國期間，他在船上沒有單間臥室，跟英國人分享艙房。 這讓小說裏的戰爭缺乏實感。托賓下一本會不會寫田納西威廉斯呢？EM福斯特？毛姆？卡波特？金斯堡？

托賓嚮自己的創作巔峰《大師》發起挑戰，此次他選擇瞭不同路徑，但達到瞭和前者不分伯仲的高度。《大師》截取亨詹五年中11個片段精雕細琢傳主的靈魂剖麵，筆調深沉，以深邃凝視定格文學性極高的“凝神時刻”，暈染齣人生和時代背景；《魔術師》則是大筆鋪陳，從托馬斯曼16歲一直寫到80歲，橫跨世界大戰、滄海桑田，筆調嫻熟自如，甚至很多令人捧腹的喜劇場景，時代巨變隻是虛焦背景，舞颱是賓客子女熙熙攘攘的曼傢，主燈光始終聚焦在傳主身上，“三個剋勞斯”和女主人雖然齣彩但也並未喧賓奪主，曼的“私欲小劇場”和“偉人畫像”也處理得相得益彰，對話精彩有趣，對時代、德國、傳主的總結陳詞優美精當，不足也有，太多人物齣場使後期稍顯瑣碎，《大師》裏的“文學凝視”較少，讓位給“窺私式跟拍”，是可讀性、深度廣度非常平衡的上佳之作。

读这本书，像是亲眼看到一位影响了世界的文学大师复杂、颠沛流离的一生，看着过去的时光缓缓流逝。 这是爱尔兰作家科尔姆•托宾的新作，是诺奖得主托马斯•曼的传记小说。因为这本书，我觉得自己走进了托马斯•曼的内心，理解了他的作品，他的伟大，他的孤独，他的怯懦，...  

读这本书，像是亲眼看到一位影响了世界的文学大师复杂、颠沛流离的一生，看着过去的时光缓缓流逝。 这是爱尔兰作家科尔姆•托宾的新作，是诺奖得主托马斯•曼的传记小说。因为这本书，我觉得自己走进了托马斯•曼的内心，理解了他的作品，他的伟大，他的孤独，他的怯懦，...  

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读这本书，像是亲眼看到一位影响了世界的文学大师复杂、颠沛流离的一生，看着过去的时光缓缓流逝。 这是爱尔兰作家科尔姆•托宾的新作，是诺奖得主托马斯•曼的传记小说。因为这本书，我觉得自己走进了托马斯•曼的内心，理解了他的作品，他的伟大，他的孤独，他的怯懦，...