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作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。

相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。

相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。

作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。

作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。