具体描述
★“命运如雪的诗人”罗伯特·瓦尔泽，死后被追封为现代德语文学奠基人
当过职员，做过仆人，服过兵役，进过疯人院，最后死于雪地；
却受到卡夫卡钦佩，黑塞盛赞，本雅明推崇。
瑞士德语作家罗伯特·瓦尔泽，被誉为现代德语文学的奠基人。
卡夫卡只是瓦尔泽类型的一个特例。
——穆齐尔
瓦尔泽躲进病院，从此不问世事，是有道理的。他要么自救于疯人院，要么被瑞士的教授和电台经理活活饿死。这些人虽然有好差事，却写不出半句瓦尔泽那样漂亮的文章。
——黑塞
恰恰是在罗伯特·瓦尔泽的作品中，我们第一次注意到一种非同寻常的、难以描述的荒疏。这种虚无就是重量，这种混乱就是毅力——这是读者在阅读瓦尔泽作品时最后所能想到的事实。
——本雅明
★瓦尔泽生命最后二十年的唯一实录， “错过了时间的散步者”与挚友长达二十年的散步日记
1929年他躲进精神病院，此后余生，不问世事。
自1936年起，卡尔·泽利希与瓦尔泽一起散步，并写下日记，记录下大师的珍贵语录，成为瓦尔泽生命最后二十年的唯一实录。
★设计师山川操刀，用淡雅色彩还原往日时光的质感
德式方脊精装口袋本，随身携带随手翻，契合日记体的短章式阅读；内含多幅历史照片插图，还原伟大作家的平凡人生，如何用散步抵御人生的落寞。
【名人推荐】
今天，瓦尔泽没有成为被遗忘的作家，主要归功于卡尔·泽利希为他的事业所做的努力。如果没有泽利希对他与瓦尔泽散步的描述，如果没有他在传记方面的初步工作，如果没有他出版的作品选集和他对瓦尔泽手稿的解码——瓦尔泽就不可能康复，他的记忆很可能会被淡忘。
——W.G.塞巴尔德
[卡尔·泽利希]的私人一手资料是我们所能看到的最接近瓦尔泽回忆录的资料。他向瓦尔泽提出的问题，有的关于他的个人和职业历史，有的关于他的文学和政治观点，像是一个口述历史学家会提出的问题，而瓦尔泽信任他的同伴，心平气和地回答，用他特有的幽默和不寻常的观察为对话增添色彩。
——萨拉·考恩，《书坛》（Bookforum）
《与瓦尔泽一起散步》充分展现了瓦尔泽的哲学，即过着谦逊的生活，在平凡的事物中发现美，并用更少的钱过日子。
——莫伊拉·戴维
【内容简介】
1929年，瑞士德语作家罗伯特·瓦尔泽躲进精神病院，此后余生，不问世事。
1933年，瓦尔泽封笔。他说，他不是来写作的，是来发疯的，要写就不来了。他转而练习另一项最喜欢的活动：徒步旅行。
1936年起，卡尔·泽利希定期来访，与瓦尔泽一起散步，并写下日记，成为瓦尔泽生命最后二十年的唯一实录。
在漫长的散步途中，泽利希走入了沉默已久的诗人内心，瓦尔泽开始重新倾吐对人生和文学的真知灼见。
1956年圣诞节，瓦尔泽死于阿尔卑斯山的雪地，先是被一只猎狗发觉，接着是附近的农民，然后是整个世界。
作者简介
卡尔·泽利希（Carl Seelig，1894—1962），瑞士编辑、作家，罗伯特·瓦尔泽的朋友及遗嘱执行人，爱因斯坦的首位传记作者。著有《与瓦尔泽一起散步》《我的世界观》等。
姜勇君，哲学博士，毕业于南京大学，曾于德国波鸿大学黑格尔档案馆从事博士后研究，现任教于西北政法大学。
目录信息
读后感
在由两个人的沉默所搭建的桥梁上，罗伯特·瓦尔泽以那张像被闪电击中过的又似孩子般的圆脸与卡尔·泽利希开启了二十年的友谊。在瓦尔泽生命的最后二十年，他也许只有这一位朋友。他们在各种天气里散步，并且谈话，谈论文学所包含的一切。 瓦尔泽那些结晶一般的句子，有时候不只...
不得不说，《与瓦尔泽一起散步》着实拯救了这个被疫情摧毁的秋天。这并不是一本难读的书，薄薄一册，却始终舍不得读完。它并未说出什么宏大的观点，却在日复一日的流水账记录中饱含着热切的真诚，既有关于这个世界的追问，也有作家本人如何自处、与周围世界相处的点滴。 这并不...
不得不说，《与瓦尔泽一起散步》着实拯救了这个被疫情摧毁的秋天。这并不是一本难读的书，薄薄一册，却始终舍不得读完。它并未说出什么宏大的观点，却在日复一日的流水账记录中饱含着热切的真诚，既有关于这个世界的追问，也有作家本人如何自处、与周围世界相处的点滴。 这并不...
在由两个人的沉默所搭建的桥梁上，罗伯特·瓦尔泽以那张像被闪电击中过的又似孩子般的圆脸与卡尔·泽利希开启了二十年的友谊。在瓦尔泽生命的最后二十年，他也许只有这一位朋友。他们在各种天气里散步，并且谈话，谈论文学所包含的一切。 瓦尔泽那些结晶一般的句子，有时候不只...
在由两个人的沉默所搭建的桥梁上，罗伯特·瓦尔泽以那张像被闪电击中过的又似孩子般的圆脸与卡尔·泽利希开启了二十年的友谊。在瓦尔泽生命的最后二十年，他也许只有这一位朋友。他们在各种天气里散步，并且谈话，谈论文学所包含的一切。 瓦尔泽那些结晶一般的句子，有时候不只...
用户评价
读完这本书，我有一种强烈的感受：它不像是在阅读一个传统意义上的故事，更像是在参与一场漫长而富有启发性的对话。作者的笔触非常克制，但每一个选择的词汇都经过了精心的打磨，带着一种近乎诗意的精准。它探讨的议题很宏大——关于“意义”的追寻，关于“孤独”的本质——但叙述的切入点却极其微小，可能是清晨的一滴露水，或者是一只不经意飞过的飞蛾。这种大与小的对比，构建出一种独特的张力。我尤其欣赏作者处理情绪的细腻手法，它没有直接堆砌华丽的辞藻来表达悲喜，而是通过场景和环境的渲染，让读者自己去体会那种情绪的起伏。例如，书中描绘某一个黄昏时分的光影变化，读到那里时，我的心头也随之沉静了下来，仿佛我也置身于那个光影交错的瞬间，感受着那种难以言喻的惆怅。这本书的阅读体验是极其私密的，它要求读者放下外界的喧嚣，真正沉浸进去，去倾听文字背后那份安静而坚定的声音。
这本书的阅读体验，对我来说，更像是一次对“边界”的探索。这里的边界，既是物理空间上的界限感，也是内心世界中感官与理智的分野。作者似乎总是在最意想不到的地方，将两种看似不相关的概念巧妙地联结起来，产生了一种奇特的共鸣。例如，他对某一特定季节气候的描摹，立刻就能引申出对某种特定人生阶段的感悟，这种跨越性让人拍案叫绝。叙事的跳跃性处理得非常高明，它不是那种线性的叙事，而是像记忆的碎片一样，散落着，需要读者自己去拼凑和重建逻辑。初读时可能会感到有些费解，但一旦抓住了作者设定的“内在节奏”，后面的阅读就会变得无比顺畅，甚至会期待下一次的“跳跃”会带来怎样的惊喜。更值得称道的是，作者对于“沉默”的运用，书中有很多段落几乎没有实质性的情节推进，但正是这些“留白”，让读者得以将自己的思考和情感投射进去，使得这本书成为了一面映照自我的镜子，而非一个固定的故事容器。
这本书的结构真是让人眼前一亮。作者似乎非常擅长将日常的观察与深刻的哲思编织在一起，读起来就像是走进了一个既熟悉又充满未知的小径。那种娓娓道来的叙事方式，并没有让人感到沉闷，反而像是在一个安静的午后，与一位博学的朋友并肩而行，时不时地停下来，探讨脚下的泥土、头顶的云彩，以及那些不经意间飘过的念头。特别是一些关于时间流逝的描写，那种细腻到几乎可以触摸的质感，让人不禁思考自己过去与未来的关系。整本书的节奏把握得非常好，时而舒缓，让人可以细细品味每一个段落的意境；时而又突然抛出一个观点，如同拐角处的一束强光，照亮了之前铺垫的一切，让人醍醐灌顶。而且，语言的运用充满了画面感，很多句子仿佛直接被提取出来就能挂在墙上成为一幅小小的水墨画，淡雅而富有韵味。这本书无疑是一次对慢生活的赞美，它提醒着我们，真正的“存在”并不在于匆忙地到达某个目的地，而在于行走过程中的每一步感知。
这本书给我的总体感觉是极其“醇厚”的，仿佛是经过长时间发酵和沉淀的佳酿，初尝可能不觉惊艳，但回味无穷。作者的语言表达中蕴含着一种深沉的知识底蕴，这种底蕴并非是刻意炫耀，而是自然而然地渗透在对生活细微之处的观察中。他似乎对人类精神世界的复杂性有着非常深刻的洞察，笔下的每一个角色或场景，都充满了存在的重量感，即使是描写最轻盈的事物，也让人感受到其背后的引力。这本书的篇章之间存在着一种不易察觉的内在联系，仿佛每一页都是为了支撑起整体那个宏大的主题而存在。它强迫读者慢下来，去审视那些我们通常会忽略的、被我们视为理所当然的存在形式。对于那些寻求心灵慰藉或希望在日常琐碎中发现诗意的人来说，这本书无疑提供了一片肥沃的土壤，让思想得以生根发芽，并开出意想不到的花朵。
坦率地说，这本书的文字风格是相当“冷峻”的，但这种冷峻并非是疏离，而是一种对事物本质的冷静剖析。它不太迎合大众的阅读习惯，反而更像是一本写给那些愿意深入挖掘、不满足于表面描绘的读者的私藏品。作者在构建人物和场景时，倾向于使用大量具有象征意义的元素，使得每一个细节都似乎暗藏着多重解读的可能性。我特别留意了书中对于“重复”的处理，很多场景和感受被反复提及，但每一次的描绘都注入了新的理解维度，展示了事物在时间维度下的复层含义。这种螺旋上升式的叙事结构，需要读者有足够的耐心去跟随。读这本书的过程，就像是在一个巨大的迷宫中寻找出口，虽然过程曲折，但每当找到一个“线索点”，那种豁然开朗的喜悦感是非常强烈的。它不提供现成的答案，而是提供了一套观察世界的全新视角和工具。
小老头儿两不挨着，市民灵魂驭使流浪汉肉身，反对文学帝国主义的老派人自然会渡向种种保守道德及世界的乡土化：由美好的每一天构成的惨淡一生，是每个濒临灭亡的国王所必经的。另，瓦尔泽竟然是俺童年宝书《绿衣亨利》的头号迷弟（哭），还以为这书不会有人读了！
很难用一个单词来总结这本书的性质。访谈？日记？游记？回忆录？都是也都不是。唯一肯定的是瓦尔泽的伟大。就是，在一个荒郊野岭的精神病院里都掩盖不了的，那种在日常的散步聊天里都不住散发的，伟大。那些脱口而出的结晶化的语句，超越了“金句”所代表的俚俗，暧昧多义，可堪琢磨。而作为倾听者、写作者、编辑者的泽利希又是那么精准地确认了这种伟大的存在：不成文的文学，即兴者的剧本。
瓦尔泽疗养院时的朋友、监护人与遗嘱执行人，为1937年到1955年的瓦尔泽留下的珍贵文学遗产，涉及生命历程，文学交游，作品背景，对政治大势和热点（如希特勒、朝鲜战争和斯大林之死），作家如尼采、歌德、黑塞、曼、凯勒等的回忆点评等，提供了瓦尔泽立体、人性、美学的精神素描。他的流浪者本性，热爱孤独，对酒、善、谦逊、爱和文学崇高品质的忠诚，对恶、贪婪、文学声名的批评，使其文学形象更为完整，纯度甚至超过他的小说。朱利安·巴恩斯《透过窗户》引用过瓦尔泽的一个回答：我到疯人院是来发疯的，不是写作的。这份记录的珍贵，呈现出瓦尔泽的清明理智和警句迭出，他的敏锐、尖刻、洞察，只有在疯狂和分裂的景深中才能得到共情而深刻的理解。瓦尔泽的照片，尤其躺在雪地的那张，作者克制简洁的笔法、瑞士乡村景色的速写，都是加分项。
悠悠的漫步在各个场景里，除了天气，还有更多的话题如花朵般随着季节轮换盛开在每一次的散步中，文学，艺术，八卦，喋喋不休的抱怨，两人心照不宣的默契，深深的话浅浅地说，长长的路挥霍地走。热衷于在路上，瓦尔泽持续的对生活保持着热情，吸收着来自广阔世界的能量，再用力的写下来，倾注在敏感而警觉的思维里，诉说不尽，仿佛能就这样一直走下去，停下来吃一些美味的食物，歇息片刻，再继续上路，随着风。在某个大雪初降临的日子里，瓦尔泽终于也化为雪的一部分，走向另一个，继续纷飞着轻盈雪花的目的地，他的性格很像雪花，晶莹剔透，易碎且明亮，清澈的心映出那些交错过人生的旅人许多伪善的痕迹，他呼唤着自由，想要离开这个地方，他也深知，只有自己才能给自己自由，心像鸽子一样飞翔，融为雪的一部分，许多的冬日里，像雪花一般继续轻盈散步。
非常好读，翻译和很流畅，适合随手翻看
