具体描述
★独立揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦“百鬼夜行系列”最新作品
★理性至上的科学杂志《稀谭月报》记者中禅寺敦子 × “事件体质”的十四岁少女吴美由纪 携手破解离奇案件—— 鬼 | 河童 | 天狗
★已经发生的事实，无法改变，更绝对不能捏造，但个人的过去，是可以改变的——前提是人必须活着。
《今昔百鬼拾遗——月》是以京极堂中禅寺秋彦的妹妹、《稀谭月刊》编辑中禅寺敦子和女中学生吴美由纪为主角的妖怪推理小说集，收录了《鬼》《河童》《天狗》3篇故事。
中禅寺敦子
稀谭舍之创社科学杂志《稀谭月报》的记者，京极堂中禅寺秋彦的妹妹。
一头短发，纤细娇小，很少穿裙子，健康好动，乍看之下像个少年，但仔细一看，那是个英气焕发的美人。实际年龄已超过二十岁，外表仍像个女学生。
与天真烂漫的外貌相反，她是个理性至上的才女，也是个精明干练的编辑。
闻一知十，正直严谨，直言不讳，贯彻己志。这是敦子的魅力所在。
这世上存在超越男女框架，依然能够惬意相处的人。敦子就是这种人。
吴美由纪
十四岁少女。个子挺拔，手脚修长。活泼明朗，坚毅果决。
积极但不知变通，并非冥顽不灵，只是在得到能接受的答案之前，都不肯退让。
这名活泼的少女身边接连发生离奇惨案。从绞杀魔、溃眼魔事件中脱身不到一年，转入新学校交到的挚友——学姐片仓春子又成了“昭和试刀手事件”的第七名被害者……
《鬼》：鬼刀引发的连环砍杀事件的真相究竟为何？
《河童》：发生在深山清澈河流里的惨剧背后隐藏着什么秘密？
《天狗》：一连串难解的女性失踪死亡事件到底有何关联？
作者简介
京极夏彦——
别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。
1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。
2003年：时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获第一百三十届直木奖。
2011年：怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明，布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。该系列从1994年延续至今，已成为里程碑式的经典。
目录信息
读后感
用户评价
从文学性的角度来看，这本书的结构布局堪称教科书级别。它不是简单的章节堆砌，而是巧妙地设置了多个层次的线索和意象，像一张巨大的、编织精密的网。有的故事看似独立，但仔细推敲，会发现它们之间存在着某种隐晦的联系，可能是同一个地域背景，可能是某种反复出现的象征符号，甚至是某种对特定道德困境的探讨。作者似乎在用这些看似分散的“怪谈”来构建一个宏大的、关于世间秩序与混沌的哲学寓言。随着阅读的深入，你会忍不住去梳理这些线索，尝试去拼凑出作者隐藏的整体蓝图，这种智力上的挑战和随之而来的顿悟感，是阅读体验中最为愉悦的部分之一。每一次重读，似乎都能从新的角度解读出隐藏的深意，展现了作品经得起反复推敲的文学价值。
我最近读了很多关于地方志和民间风俗的书籍，但这本书在考察资料的广度和深度上，确实让我眼前一亮。它似乎不仅仅停留在对那些耳熟能详的“大路货”怪谈的罗列，而是深入到一些鲜为人知的乡野俚语和地方禁忌之中去挖掘素材。我能清晰地感受到作者在搜集资料时，付出了巨大的时间和精力去田野调查，去翻阅那些蒙尘的族谱和地方衙门的案卷。这种近乎“考古”式的求真精神，为书中的每一则故事都打下了坚实的“可信度”基础，即使内容本身是虚构的，但其背景的扎实程度，却让人不得不信服。它提供了一个了解特定历史时期社会心态和文化心理侧面的独特窗口，远超一般娱乐性质的志怪读物所能达到的深度，简直是民俗学爱好者不可多得的宝藏。
这本书最让我感到震撼的是它所营造的氛围。这不是那种靠血腥场面或者突如其来的惊吓来博取眼球的作品，它的恐怖是渗透性的、缓慢发酵的，像冰水一点点浸透衣衫，直到你全身感到彻骨的寒意。作者高明之处在于，他深谙“留白”的艺术，很多地方只是轻描淡写地带过，反而留给读者无限的想象空间。你读到某些段落时，会不自觉地放慢语速，甚至会下意识地抬头观察一下四周的环境，生怕某个角落里真的潜伏着故事里描述的某种形体。这种心理层面的压迫感，比任何直接的描写都要来得深刻和持久。合上书本后，那种挥之不去的、游走在现实与虚幻边缘的微妙感觉，真的让人回味无穷，也让夜里的独处变得有点煎熬又有点刺激。
这本书的叙事手法简直是一股清流，完全颠覆了我对传统志怪小说的刻板印象。它没有那种老生常叹的腔调，也避开了故作深奥的晦涩难懂，而是用一种近乎现代视角去重新审视那些流传已久的民间传说和奇谈怪论。作者的文笔老辣而精准，遣词造句间透露出深厚的文化底蕴，但表达方式却非常贴近生活，仿佛不是在讲述遥远的鬼神故事，而是在记录某个午后与街坊邻居闲聊时听到的奇闻轶事。这种“疏离感”与“亲近感”的奇妙平衡，使得故事在保持神秘色彩的同时，又具有极强的代入感和可读性。特别是对人物心理的刻画，细腻入微，即便是那些非人的存在，也能让人感受到其行为背后的逻辑和情感波动，让人在惊悚之余，不禁陷入沉思：所谓的“怪谈”，是否只是人性在不同情境下的极端映射？
这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，初拿到手的时候，我就被它那种沉甸甸的质感和封面那种古朴典雅的油墨气息深深吸引住了。纸张的选择非常考究，微微泛黄的纹理，仿佛带着历史的尘埃，触摸起来有一种温润如玉的触感，让人爱不释手。内页的排版更是匠心独运，字体的选择带着一种古典的韵味，疏密有致，阅读起来非常舒适，长时间盯着也不会感到视觉疲劳。尤其值得称赞的是那些插图，每一幅都仿佛是从古籍中小心翼翼地拓印出来的，线条细腻入微，光影变化微妙，虽然是描绘的鬼怪异闻，但其艺术水准之高，完全可以单独装裱起来。我甚至花了好一番功夫去研究那些图画的构图和墨色的层次感，能感受到制作者在每一个细节上都倾注了极大的心血，这不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的工艺品，让人在翻阅的过程中，充满了对传统美学的敬意与沉浸感。
好久没看百鬼系列了，在看这本时看见熟悉的角色真的很感动。这本的主角是敦子与美由纪，感觉目标阅读群体也是年轻人，三篇短篇用独特的视角去讲述了不同的案件，也诉说了不同的社会问题。《鬼》、《河童》、《天狗》各有各的好，但《天狗》实在太棒了！对我这个刚出社会没几年的毛头小子进行了一个暴击！自从进了公司之后确实被“输赢”价值观影响了很多，很多时候会因为观念不同与他人过度争执，这个篇章真的帮助到了我进行了反省，真的十分感谢。
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