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初讀不喜，哪怕是讀到新枕中記、飛頭蠻等幾篇也覺得不過如此。等讀到花關索、鴻臚館夜話、救駕湯等幾篇，確實有驚艷之感。 楊典此書齣入於筆記雜談之間，遊走在詩歌怪談邊緣，文字冷僻生猛、色情刁鑽，每每以詭異的角度切入，不等同於一般的故事新編，充滿實驗性質，因此也理解部分篇目之間的落差，畢竟數量眾多，很難都是水準劃一的上乘之作。 除瞭上麵幾篇外，心猿有些意思。山濤這篇可惜瞭，完全可以展開成一篇更有味道的中篇。像《沙皇百科全書》《赤烏十字架及聖多默東吳教案考》《十翼》這類玩形式的作品也挺有意思，不過基本這類小說隻能讀一遍。 “世間從來就無什麼真知己。燈下額頭冒油、絞盡心思寫的詩，最終也是可以不給任何人看的。詩是內在體驗。詩是幻滅的證據與激情之惡。詩是否定。” “通會之際，人書俱老。臨紙感哽，不知何言。”

可讀，不是我喜歡的

初讀不喜，哪怕是讀到新枕中記、飛頭蠻等幾篇也覺得不過如此。等讀到花關索、鴻臚館夜話、救駕湯等幾篇，確實有驚艷之感。 楊典此書齣入於筆記雜談之間，遊走在詩歌怪談邊緣，文字冷僻生猛、色情刁鑽，每每以詭異的角度切入，不等同於一般的故事新編，充滿實驗性質，因此也理解部分篇目之間的落差，畢竟數量眾多，很難都是水準劃一的上乘之作。 除瞭上麵幾篇外，心猿有些意思。山濤這篇可惜瞭，完全可以展開成一篇更有味道的中篇。像《沙皇百科全書》《赤烏十字架及聖多默東吳教案考》《十翼》這類玩形式的作品也挺有意思，不過基本這類小說隻能讀一遍。 “世間從來就無什麼真知己。燈下額頭冒油、絞盡心思寫的詩，最終也是可以不給任何人看的。詩是內在體驗。詩是幻滅的證據與激情之惡。詩是否定。” “通會之際，人書俱老。臨紙感哽，不知何言。”

作者力圖在過去的思維與觀想摺疊中，擺脫一切小說傳統，以期達到某種無序的意外。

陳丹青說，這纔能和天性是攔不住的，一代代還是會齣人。但一代人又是怎樣的一代人，什麼是真天性，我有點搞不清。

我认识希安的时候，她终日游荡，无所事事。 她似乎很喜欢与人说话，但不管说什么，都总是一副漫不经心的样子，好像她的某一部分正在别处。 有一次，在我与她已经相当亲近的时候，她或许是神志不清，也可能是相当动情，突然说起多年前的一个夏季。她说，汛期的河水汹涌而来，一...  

杨典是从秩序、规律和传统中生长出来的异类。他接续了纷繁复杂的文学史传统，古今中外、三教九流，不一而足。他能够非常轻易地将缜密严苛的叙事结构、范式打破重组，重组的规律也无可寻。从某种阅读的直观感受上来说，他的小说，有着博尔赫斯、卡尔维诺等人的气质，却又充满着...  

张岱有言，“天下学问，惟夜航船中最难对付”，因其“闲来谈天说地，四方五行，万象千年”。杂说、札记、闲谈、稗闻，奇谐夷坚、六朝志怪、世说新语、唐宋传奇、三言二拍到元明清浩若烟海的笔记，一切“残丛小语”皆可归入旧时所谓“小说”。 在杨典看来，“小说”若仅落于故事...  

我认识希安的时候，她终日游荡，无所事事。 她似乎很喜欢与人说话，但不管说什么，都总是一副漫不经心的样子，好像她的某一部分正在别处。 有一次，在我与她已经相当亲近的时候，她或许是神志不清，也可能是相当动情，突然说起多年前的一个夏季。她说，汛期的河水汹涌而来，一...  

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