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奇巧暢快的閱讀體驗，邪氣劍走偏鋒挾裹纔華傾斜而齣

15- 除瞭作傢這一身份，楊典還是詩人、古琴傢和畫傢，陳丹青說：這纔能和天性是攔不住的，一代代還是會齣人。 是啊。 通篇吊詭無序的文字，沒有既往的小說傳統，雜邪交瞀，誌怪與古典橫陳，纔氣逼人又傲骨磷磷。 其中的一些，想象力飛升加精妙描寫，驚艷；另一些，為反傳統而反，一味追求微言大義與虛無，以我的悟力，難以企及。 總之，密度之大，間或引人眩暈。 鯨背載雪，叢林探賾； 衝決羅網，芬芳悱惻。 “文學是我們存在的反相。唯有這反相能無限接近世界的真相”。

可讀，不是我喜歡的

實在瞭不起的是如此豐富的欲念都能夠盡情錶達，用極短的篇幅講極多的故事，而本身又極盡花哨。不過密度太大，連讀有暈眩感。

抱著對《鵝籠記》高度的期待，實話說《惡魔師》讓我失望瞭。雖然是楊典的一貫手法，古典、意象、意識流與誌怪的結閤，但難免有些審美疲勞，或者說作者放飛自我帶來的閱讀無趣的惡果。不能說不好，隻是遠不如期待的。《大瓢》最佳，《元人》次之，《心猿》則達到瞭前所未有的高度，是可以吹的一篇，當然我也喜歡《沙皇的百科全書》一篇。除瞭這幾篇，其他則一般，兩星半，多半星可以給裝幀。

杨典是从秩序、规律和传统中生长出来的异类。他接续了纷繁复杂的文学史传统，古今中外、三教九流，不一而足。他能够非常轻易地将缜密严苛的叙事结构、范式打破重组，重组的规律也无可寻。从某种阅读的直观感受上来说，他的小说，有着博尔赫斯、卡尔维诺等人的气质，却又充满着...  

张岱有言，“天下学问，惟夜航船中最难对付”，因其“闲来谈天说地，四方五行，万象千年”。杂说、札记、闲谈、稗闻，奇谐夷坚、六朝志怪、世说新语、唐宋传奇、三言二拍到元明清浩若烟海的笔记，一切“残丛小语”皆可归入旧时所谓“小说”。 在杨典看来，“小说”若仅落于故事...  

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