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笔触之下天马行空。

《恶魔师》收录杨典短札小说五十余篇，每一篇的灵动想象都近乎天马行空，又多带有寓言意味。无论是黑灯照、飞头蛮，还是恶魔师、发条兔，都像是一个个荒诞的传奇，笼罩着神秘色彩与混沌气息。这些故事并不寻求一个确定的阐释，而是相反，正如作者在序言中所说：“这本书中的短札小说，大多也是想在激荡的思绪中找到能冲决一切的某种‘无意义’吧。”某种程度上说，文本本身的“无意义”，恰好造就了我们与文本相遇时的无限意义。

笔触之下天马行空。

抱着对《鹅笼记》高度的期待，实话说《恶魔师》让我失望了。虽然是杨典的一贯手法，古典、意象、意识流与志怪的结合，但难免有些审美疲劳，或者说作者放飞自我带来的阅读无趣的恶果。不能说不好，只是远不如期待的。《大瓢》最佳，《元人》次之，《心猿》则达到了前所未有的高度，是可以吹的一篇，当然我也喜欢《沙皇的百科全书》一篇。除了这几篇，其他则一般，两星半，多半星可以给装帧。

初读不喜，哪怕是读到新枕中记、飞头蛮等几篇也觉得不过如此。等读到花关索、鸿胪馆夜话、救驾汤等几篇，确实有惊艳之感。 杨典此书出入于笔记杂谈之间，游走在诗歌怪谈边缘，文字冷僻生猛、色情刁钻，每每以诡异的角度切入，不等同于一般的故事新编，充满实验性质，因此也理解部分篇目之间的落差，毕竟数量众多，很难都是水准划一的上乘之作。 除了上面几篇外，心猿有些意思。山涛这篇可惜了，完全可以展开成一篇更有味道的中篇。像《沙皇百科全书》《赤乌十字架及圣多默东吴教案考》《十翼》这类玩形式的作品也挺有意思，不过基本这类小说只能读一遍。 “世间从来就无什么真知己。灯下额头冒油、绞尽心思写的诗，最终也是可以不给任何人看的。诗是内在体验。诗是幻灭的证据与激情之恶。诗是否定。” “通会之际，人书俱老。临纸感哽，不知何言。”

我认识希安的时候，她终日游荡，无所事事。 她似乎很喜欢与人说话，但不管说什么，都总是一副漫不经心的样子，好像她的某一部分正在别处。 有一次，在我与她已经相当亲近的时候，她或许是神志不清，也可能是相当动情，突然说起多年前的一个夏季。她说，汛期的河水汹涌而来，一...  

杨典是从秩序、规律和传统中生长出来的异类。他接续了纷繁复杂的文学史传统，古今中外、三教九流，不一而足。他能够非常轻易地将缜密严苛的叙事结构、范式打破重组，重组的规律也无可寻。从某种阅读的直观感受上来说，他的小说，有着博尔赫斯、卡尔维诺等人的气质，却又充满着...  

张岱有言，“天下学问，惟夜航船中最难对付”，因其“闲来谈天说地，四方五行，万象千年”。杂说、札记、闲谈、稗闻，奇谐夷坚、六朝志怪、世说新语、唐宋传奇、三言二拍到元明清浩若烟海的笔记，一切“残丛小语”皆可归入旧时所谓“小说”。 在杨典看来，“小说”若仅落于故事...  

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