具體描述
《情人》《廣島之戀》作者、法國國寶級大師、龔古爾文學奬得主
杜拉斯唯一一本專論個人電影觀的代錶性著作，中文世界首度引進
《電影手冊》齣品，力邀杜拉斯共同企劃之經典特刊，傢人特彆授權、百年誕辰紀念發行
暢聊電影、文學、政治與私人記憶，激進年代的流行文化、社會熱點，對談歐美導演、詩人、思想傢
收錄傢庭私藏珍貴攝影作品、片場劇照、親筆手稿
直觀立體呈現杜拉斯的生活印記與心靈世界
一比一復刻法文原版尺寸，高品質布麵燙黑精裝，極具典藏價值
📖 編輯推薦
瑪格麗特•杜拉斯，二十世紀最有影響、最具個性的法國作傢之一，同時也是一名以顛覆性影像實踐著稱的電影人。1980年6月，杜拉斯受“新浪潮”搖籃、世界知名雜誌《電影手冊》編輯部邀請，推齣電影專論特刊《綠眼睛》。
在本書中，杜拉斯介紹瞭拍片過程中的個人心路與思想脈絡，以及對周遭世界與種種爭議的看法。收錄文章既包含《電影手冊》編輯對杜拉斯的專訪，也有杜拉斯與同時代備受公眾關注的新聞人物、作傢、導演的對談，還穿插著與主題相關的信函、隨筆或宣言、檄文。
作為一部關於藝術創作的箴言集、關於當代社會的省思錄，《綠眼睛》有著杜拉斯一貫的行文風格：跳躍、拼貼、非綫性的文本組織，極具破壞性和壓迫感的高密度文字流，以及滿溢於字裏行間的作者強大的精神魅力——孤傲睿智、憤世嫉俗，近乎孩子氣的野性和好奇心。
這些文字營造齣激情與柔情並存的對話場域，新增的60餘幅照片則建構瞭一個以“觀看”為基礎的遊戲互動空間，要求看書的讀者在交錯的視綫中探尋深藏的真相：關於電影，關於寫作，關於世界，關於自我。
◎ 杜拉斯闡述其獨特電影觀念的唯一專著，《電影手冊》獨傢紀念特刊：
對於“何為理想影像”“電影與寫作、閱讀的關係”“小眾藝術片與商業片各自召喚怎樣的觀眾”“現代媒體泛濫的影響”等問題，杜拉斯拋齣瞭犀利精絕的洞見，極緻坦誠的行文，將你捲入奇妙電影理念的思辨漩渦。
◎ 作為跨界“作傢導演”，抱怨製片商、嘲諷影評人，亦熱烈推崇激發共鳴的創作者：
對於戈達爾、伯格曼、卓彆林、伍迪•艾倫、伊利亞•卡贊等同時代名導演，杜拉斯一一“毒舌”點評，一針見血、愛憎分明。種種交往逸事與珍貴對談，勾勒齣藝術大師之間惺惺相惜的畫麵，天纔靈光交相輝映、令人心摺。
◎ 一部微觀私人文學史，紛繁敘述中，杜拉斯作品裏的常數俯拾可見：
暗藏在係列照片中的童年敘事、《廣島之戀》式的戰爭創傷記憶、作為流浪象徵的猶太喻象、俄羅斯套娃般的層疊女性影像、對邊緣群體的持續關注、帶有鮮明印跡的主觀新聞時評……串起杜拉斯宇宙，為解讀其作品提供瞭豐富綫索。
◎ 高品質布麵燙黑方脊精裝，一比一復刻原版尺寸和排版樣式，極具典藏價值：
甄選細織平棉布、上質象牙白貼紙，高級亮光燙料跨材質燙黑。封麵照片選用法國著名攝影師、瑪格南圖片社前主席布魯諾•巴貝作品，大師鏡頭、精彩構圖，定格文藝大傢風采瞬間。法文原書恪守作者親自授意版式，中文版一比一復刻，再現作者的強力在場。
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■杜拉斯語錄：談電影與寫作
✍ 想要拍電影，也意味著想要走齣資本主義電影消費者的角色，從中掙脫齣來，並且阻斷這種條件反射式的消費。很顯然，這種條件反射式的消費是所有消費惡性循環中最完美的一環。我們通過拍電影來控訴。
✍ 我與電影之間是謀殺關係。一開始，我拍電影是為瞭獲取毀滅文本的創造性經驗。現在，我拍電影是為瞭抵達圖像並將其濃縮。
✍ 對我而言，電影的成功根植於寫作的潰敗。電影最主要的且具有決定性的魅力，就在於它對寫作的屠殺。這場屠殺如橋梁一般，將我們引嚮閱讀本身。
✍ 我談論的是寫作。即使當我看上去像是在談論電影的時候，我談論的依舊是寫作。膠片寫作，對於我而言，就是電影。
✍ 一本持續前行的書如同潛在的生命。和生命一樣，書也需要各種阻力、窒息和痛苦，需要放慢節奏，需要苦難，需要各種羈絆，也需要安靜和夜晚。
✍ 當任何人都不拍電影的時候，電影是不存在的，電影從來沒有存在過。但當任何人都不寫作的時候，寫作依舊存在，而且始終存在。當一切都終結時，在奄奄一息的灰色地球上，書寫仍將無處不在。它在空氣中，在大海上。
■杜拉斯語錄：談世界電影大師
★ 查理•卓彆林：他是殘疾的天纔，是人類精神史上的傳奇意外，也是電影的巨大裂痕。從未有人在有聲電影中達到過卓彆林電影中無聲的境界。
★ 伍迪•艾倫：應該是個很可怕的人，他肯定沒有愛過生活裏的任何事物。作品是由一些碎片和碎塊縫閤而成的，能看齣縫閤的痕跡。
★ 讓•雷諾阿：在雷諾阿的電影裏，愛情演得太過頭，處處泛濫著善意。但特彆愛他的《大河》，他或許是去世的電影人中最喜歡的一位。
★ 雅剋•塔蒂：太愛他瞭，他可能是世界上最偉大的電影人。《玩樂時間》是部巨片，唯一一次我們可以說“真正齣演的是人民”。
★ 羅貝爾•布萊鬆：巨人一般的存在。他是所有電影的奠基人。《扒手》和《巴爾塔紮爾的遭遇》這兩部影片就能代錶整個電影。
★ 讓-呂剋•戈達爾：他是最偉大的導演之一。是世界電影最重要的催化劑。當感到孤獨的時候，當想到其他電影人的時候，就會想到戈達爾。
★ 英格瑪•伯格曼：從來沒有喜歡過伯格曼，雖然之前認為自己喜歡他。《假麵》和《沉默》都是過眼雲煙。伯格曼和德萊葉，我們不可能同時喜歡兩者。
★ 伊利亞•卡贊：或許是唯一一個具有國際維度的美國電影人。他的工作區域帶有國際屬性。偉大的“猶太人”，用他的電影覆蓋瞭整個地球。
★ 瑪格麗特•杜拉斯本人：不喜歡杜拉斯的一切，但喜歡《印度之歌》《她威尼斯的名字在荒涼的加爾各答》《卡車》《奧蕾莉婭•斯坦納》。它們可以被列入迄今為止電影史上最重要的作品。
📖媒體推薦
若想充分欣賞本書中的對談和文本（最初發錶在《電影手冊》的一期特刊上），熟悉杜拉斯的電影、小說、戲劇和電影劇本是一項必要條件。這些對談反映瞭杜拉斯對自己和許多電影導演及其作品的看法。杜拉斯1914年齣生於越南，在巴黎憑藉小說《無恥之徒》（1943）首次登上文壇。她以實驗性作傢和電影人的身份著稱，寫作、拍攝的作品以“激進詩學”為特徵，其中元話語和超文本占據主導地位（例如《琴聲如訴》《廣島之戀》《勞兒之劫》等）。在本書非正式的“圍爐聊天”風格的行文中，讀者會發現豐富的信息：關於杜拉斯對政治、媒體、文學和電影製作等方麵的個人觀點。大量的照片和電影劇照也是十分有價值的補充。
——《圖書館雜誌》
📖內容簡介
本書是世界著名文學傢、導演瑪格麗特•杜拉斯唯一一本專論個人電影觀的代錶性著作。1980年6月，杜拉斯受知名雜誌《電影手冊》編輯部邀請，參與其策劃的特刊《綠眼睛》，隨後編纂成書、正式齣版。在這本書裏，她迴顧瞭自己在編劇、執導電影過程中遇到的諸多睏難、湧現的種種思索，亦點評瞭卓彆林、戈達爾、伍迪•艾倫、卡贊等導演的創作風格，也談及其文學、政治觀點與私人生活。本書還收錄瞭60餘幅照片，部分齣自杜拉斯之子讓•馬斯科洛及其本人的珍藏，是杜拉斯作品和人生的曆史見證。
作者簡介
著者簡介
瑪格麗特•杜拉斯（1914—1996），法國著名小說傢、劇作傢、電影導演。本名瑪格麗特•多納迪厄（Marguerite Donnadieu），齣生於法屬印度支那，18歲後迴法國定居。小說代錶作有《情人》《琴聲如訴》《勞兒之劫》《毀滅，她說》等，其中《情人》獲得1984年的龔古爾文學奬。作為法國重要電影流派“左岸派”的成員，杜拉斯在電影方麵同樣成就卓著，編劇作品有《廣島之戀》《長彆離》等名作，且從1966年起親自擔任導演，一生執導過19部影片，如《印度之歌》《奧蕾莉婭•斯坦納》《孩子們》等，作品屢獲國際大奬。
譯者簡介
陸一琛，北京大學法語語言與文學專業博士，巴黎四大-索邦大學文學博士，蘇州大學法文係講師，研究方嚮是法國文學與視覺藝術。
目錄資訊
信
政治意識的喪失
非-工作
白
黑之白與白
奧蕾莉婭，奧蕾莉婭
小廣告
電影觀眾
我想對您說
我記得
您，他者，我們分離時的那個人
做電影
戈達爾
伍迪•艾倫、卓彆林
1980年1月5日時事
什麼都沒有瞭。一切都還在。什麼都沒有瞭。
煤氣和電
好消息
夜間電影
電視機
坐在走廊裏的男人
恐懼構成的人
雷諾阿、布萊鬆、科剋托、塔蒂
拉辛、狄德羅
電影批評
1968年5月20日:關於大學生-作傢行動委員會之誕生的政治紀事
緻讓-皮埃爾•瑟東，綠眼睛
卓彆林，是的
孤獨
奧朗日鎮的納迪娜
不同的電影
“進入奧蕾莉婭•斯坦納的身體”
尤登
夢
黑
獵人之夜
書與電影
書，電影
奧蕾莉婭，奧蕾莉婭，二
奧蕾莉婭，奧蕾莉婭，三
做電影，看電影
1979年8月25日
踩點
濛特勒伊走鋼索的年輕人，讓巴黎萬人空巷
羚羊
變化
變化
讓•波揚，閱讀手稿
雷濛•格諾，閱讀手稿
奧蕾莉婭，奧蕾莉婭，四
斯坦納
愛德華•布巴
上帝的觀念
絕妙的不幸
“沒有共産主義作傢”
惡心
電影，不
我的電影，為什麼？
被書寫的圖像
沙灘
我們從痛苦中學習
女性和同性戀
我尋思為何
智者之痛
放映廳
做電影，看電影
另類電影
顫抖的男人，對話伊利亞•卡贊
大西洋人
緻硃麗葉，緻電影
在以色列的花園裏，夜幕從未降臨
電影作品和文學作品
電影作品
文學作品
譯後記
· · · · · · (收起)
讀後感
当我拍电影时，我也在写作，书写图像，书写图像应该表现的内容，书写我对图像本质的怀疑。书写图像应该具有的意义。此后，图像的选择也是书写的结果。胶片写作，对于我而言，就是电影。 提及与玛格丽特·杜拉斯有关的电影，人们可能最先想到的是《情人》的画面：戴平檐帽的珍·...
評分【摘要】杜拉斯将电影艺术引入小说领域,使其小说具有电影化特色。在叙事内容上,她在小说中镜头般地呈现异国风情和文化风俗;通过人物动作表现自身的深刻心理,用特写镜头渲染体现戏剧性主题的激情画面,从而表现戏剧性和易于搬上银幕的小说主题;蒙太奇般地呈现记忆中的往事。在叙...
評分政治意识丧失，首先是自我的丧失；是愤怒的丧失，同时也是温柔的丧失；是憎恨的丧失，同时也是憎与爱的能力的丧失；是冒失行为的丧失，同时也是稳重与节制的丧失；是偏激的丧失，同时也是分寸的丧失；是疯狂的丧失，天真的丧失；是勇气的丧失，同时也是怯懦的丧失；是面对任何...
評分政治意识丧失，首先是自我的丧失；是愤怒的丧失，同时也是温柔的丧失；是憎恨的丧失，同时也是憎与爱的能力的丧失；是冒失行为的丧失，同时也是稳重与节制的丧失；是偏激的丧失，同时也是分寸的丧失；是疯狂的丧失，天真的丧失；是勇气的丧失，同时也是怯懦的丧失；是面对任何...
評分杜拉斯谈论的，多是自己拍的电影。一些我没看过的电影。谈论对象陌生，不代表不能在谈话内容里找趣味。首先，杜拉斯是自己的投资方，可以由着个人兴致拍电影。但她承认，电影不像写作一样随时随地存在，电影语言有其技术性门槛，而电影人在观者位置阅读自己的电影，是对写作的...
用戶評價
這本書簡直像一團迷霧，把我完完全全地吸瞭進去，那種感覺就像是站在暴風雨即將來臨的海邊，既敬畏又無法抗拒。作者構建的世界觀宏大得讓人喘不過氣來，每一個角落都充滿瞭意想不到的細節，我甚至能想象齣那些古老建築的石塊上爬滿瞭青苔，空氣中彌漫著某種說不上來的香料味。故事的節奏把握得極妙，時而像平靜的湖麵，讓你以為一切盡在掌握，下一秒“砰”的一聲，巨浪襲來，情節急轉直下，讓我不得不放下書本，深吸一口氣，纔能鼓起勇氣繼續往下讀。人物的塑造更是入木三分，他們不是扁平的符號，而是活生生的人，有著復雜的動機和難以言說的過往。我尤其欣賞作者處理道德睏境的方式，沒有簡單的黑白對立，每個人都在自己的立場上掙紮，那種“兩難”的痛苦，簡直能透過紙頁感染到我。特彆是主角在關鍵時刻的幾次抉擇，讓我反復揣摩，如果是我，我會怎麼做？這種代入感，不是一般的作品能達到的。而且，文字功底紮實得令人咋舌，有些段落的描繪，簡直可以稱得上是文學性的抒情詩，畫麵感極強，光是閱讀那些描述性的文字，就已經是一種享受瞭。這本書絕不是那種可以輕鬆翻完的休閑讀物，它需要你投入心神，去感受，去思考，去拼湊那些隱藏在字裏行間的綫索，讀完之後，心裏留下的迴味，是那種久久散不去的，帶著點悵然若失，卻又無比滿足的復雜情感。
评分如果用一個詞來形容我的閱讀感受，那就是“震撼”。這本書的想象力之瑰麗，簡直是突破瞭我的認知邊界。它建立瞭一個自洽的、充滿奇詭設定的平行宇宙，而且作者對這個宇宙的規則解釋得極其細緻入微，從社會結構到能量運作的原理，都有著嚴謹的內部邏輯支撐，完全沒有那種為瞭炫技而設定的空洞設定。讀這本書時，我感覺自己就像一個初次踏入一座巨大而復雜的機械迷宮的探險傢，每解開一個謎題，就能看到更深層的機關被啓動，然後引發連鎖反應。這種層層遞進的解構過程，讓閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰和樂趣。而且，它成功地將宏大的哲學命題，巧妙地融入到幾個小人物的命運掙紮之中，讓人在關注個體悲歡的同時，也能感受到時代洪流的巨大推力。作者在敘事中時不時會插入一些看似與主綫無關的旁白或曆史片段，這些碎片化的信息，起初讓人疑惑，但最終都會匯集成一條清晰的河流，展現齣史詩般的敘事格局。我特彆喜歡它對“記憶”和“時間”的探討，很多情節的翻轉，都是建立在對時間綫不同理解的基礎上的。這本書需要你保持高度的專注力，但迴報是巨大的——它為你打開瞭一扇通往全新思維空間的大門。
评分說實話，一開始我抱著試一試的心態開始看這本，畢竟市麵上的小說太多瞭，能真正抓住人心的太少。但這本書，它就像一劑慢性的毒藥，初嘗隻覺平淡無奇，等你迴過神來時，已經深陷其中無法自拔瞭。最讓我印象深刻的是它對“人性陰暗麵”的挖掘，那種毫不留情的剖析，既讓人感到不適，又不得不承認其真實性。作者似乎對人性的弱點有著近乎病態的洞察力，筆下的反派角色，他們的邏輯自洽得可怕，你甚至能在某個瞬間，理解他們行為背後的驅動力，這纔是最讓人毛骨悚然的地方——魔鬼往往是從最微小的妥協開始煉成的。敘事結構上，它采用瞭多綫敘事，一開始我有點暈頭轉嚮，感覺綫索太多，交織在一起像是打瞭個死結，但我堅持瞭下來，並且為作者的精妙布局感到震撼。當那些原本看似毫不相關的支綫，在故事的後半部分如同齒輪般精準咬閤，揭示齣那個隱藏已久的真相時，那種“原來如此”的豁然開朗，簡直是閱讀體驗的巔峰時刻。這本書的優點在於，它拒絕廉價的煽情，所有的情感爆發都是建立在堅實的邏輯和人物成長的基礎上的。它探討的主題深刻而宏大，關乎命運、自由意誌與曆史的宿命感，讀完之後，你可能會對我們習以為常的“現實”産生一絲懷疑，這絕對是一部值得反復品味的佳作。
评分這本書，嗯，怎麼說呢，它不是那種讀起來讓人心情愉快的“甜點”，更像是需要細嚼慢咽的“主菜”，甚至帶著點苦澀和辛辣。我對它的評價是，它成功地塑造瞭一種極度壓抑卻又暗流湧動的氛圍。想象一下，在一片常年不見陽光的密林中行走，你每一步都得小心翼翼，生怕驚動瞭潛伏的野獸，這本書就是這種感覺。它不是靠著突然的驚嚇來推動情節，而是靠著一種持續的、心理上的張力。我非常欣賞作者對於環境和內心世界的同步描繪，外部環境的蕭瑟與人物內心的荒蕪形成瞭完美的鏡像關係。閱讀過程中，我經常需要停下來，不是因為情節復雜，而是因為作者的某些句子擊中瞭我的某個痛點，那種精準的心理刻畫，讓我仿佛看到瞭自己靈魂深處的某些隱秘角落。這本書的語言風格是內斂而剋製的，它很少用華麗的辭藻去堆砌場麵，但每一個用詞都恰到好處，像手術刀一樣精準地切開錶象，直達核心。對於那些喜歡深度心理分析和冷峻現實主義風格的讀者來說，這簡直是福音。它不迎閤大眾口味，它堅持自己的藝術追求，這也是它顯得如此獨特和寶貴的原因。它會讓你思考，真正的英雄主義，是不是就是在意識到一切徒勞之後，依然選擇堅持下去的那種孤注一擲。
评分這本書給我的感覺，就像是走進瞭一間被精心布置的古董店，每一件展品都帶著曆史的沉澱和不為人知的秘密。它最吸引我的是那種滲透到骨子裏的古典美學和一絲不易察覺的宿命感。作者的筆觸是極其細膩且富有韻律感的，閱讀起來，仿佛是在聽一首結構復雜、情感飽滿的古典樂章，每一個段落的過渡都處理得如行雲流水般自然流暢。它探討的主題並非是轟轟烈烈的反抗或革命，而更多的是關於“等待”、“錯失”與“和解”。書中的角色們似乎都在與自己的過去或無法改變的命運進行著一場無聲的拉鋸戰，他們的情感錶達是內斂的，很多重要的內心活動，都是通過環境的烘托、一個眼神的交匯，或者一句未說完的話來傳達的。這種“留白”的藝術，極大地激發瞭讀者的想象力。我常常會因為一個場景的描繪而停筆沉思良久，思考作者到底想通過這片夕陽下的剪影，或是這扇緊閉的木門，暗示著怎樣的心理狀態。這本書需要你沉下心來，用一種近乎冥想的狀態去接收信息，它不提供簡單的答案，而是提齣更精妙的問題。它講述的不是一個驚天動地的故事，而是一份關於如何與自己的人生和解的溫柔指南。
评分“當一切都終結時，在奄奄一息的灰色地球上，書寫仍將無處不在。它在空氣中，在大海上。”
评分你已經老瞭，但你的眼睛還是綠色。
评分杜拉斯在某些時刻強烈的精英主義傾嚮和顧影自憐讓人覺得還是挺好笑的。
评分裝幀就值五星。超級喜歡這樣的杜拉斯，獨一無二的，杜拉斯。
评分我們常常忽略瞭杜拉斯還是一位導演，剛好《綠眼睛》收錄瞭杜拉斯關於電影的思想，包括散文、評論和訪談，以此我們可以看到她對自己電影的看法，她與電影的關係，她對導演和電影的喜好。
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