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真過癮啊，延宕在時間裏，老想起電影海上鋼琴師裏的陷入往事迴憶的那個男人，齣神瞭。

人其實都是一座座孤島，但不是孤絕的境，隻要有船渡河，就可以抵達。趙鬆寫的就是這些孤島般的人，以及渡河的“船”，唯一的問題在於，船在哪兒？如果船齣現瞭，你會上船麼？大概未必。趙鬆的小說技術自不必多言。

忘瞭是哪一篇，看著看著好像睡著瞭，醒瞭接著看，斷斷續續，然後被捲進去，沉迷，幽蕩的語言

趙鬆是風格獨具的作傢，這一本收短篇小說十篇，篇與篇之間有曖昧的聯係，一些空間、一些細節、一些意象，彼此呼應纏繞，有心的讀者可以用解謎的態度來研究相互映射關係，因此也可視為一部由短篇組裝起來的長篇。在他筆下，故事不是第一位的，意識和感官纔是第一位的，認真的讀者一路讀過去，會在文中撿起這些關鍵詞：“懸浮”、“懸停”、“懸置”、“停在半空中”、“虛浮”、“停止”、“靜止”……本書反復書寫這種精神狀態：喧囂中的一個靜止時刻，在這樣的時刻裏，人與人關係的另一種可能性，人與自我關係的幽微之處，幻想與妄念，都可以放慢下來審視。作者對空間的描繪一如既往地精彩，機場、公園、海濱城市、小旅館、齣租車後視鏡，由大量的感官細節填充，光影聲息，堪稱一絕。

人其實都是一座座孤島，但不是孤絕的境，隻要有船渡河，就可以抵達。趙鬆寫的就是這些孤島般的人，以及渡河的“船”，唯一的問題在於，船在哪兒？如果船齣現瞭，你會上船麼？大概未必。趙鬆的小說技術自不必多言。

他，或者她，或者也可以是“你”。 故事里的人物往往面目模糊，名字、职业、年龄等社会信息皆暧昧不明，像城市的某个陌生人，静止在某个一瞥而过的画面里。而叙述者陡然切入，人物的意识从这一刻觉醒，观察着外部的世界。仿佛抽象派的画作，无论一颗树，一个人，或者一座城市…...  

疫情期间，我们的欲望被迫延迟，与生产过度、消费巨耗的世界，或是炫眼的野心地位相隔绝。阿甘本所说的“赤裸生命”的“例外悬停”仿佛得到了证实，我们在此时此刻思考生活的真相。好的小说，可能走在现实的前端，早就预见到了状态。比如，《伊春》。 《伊春》是赵松的最新小说...  

与其说《伊春》是一本故事集，我更倾向于认为它是一本渲染氛围的情绪集。 就像书中反复提及的那个词一样，“悬停”，是一种凝固停滞的状态。也就像里面每个故事里的每个人物一样，他们都似乎脱离了纵向的时间轨迹，而是在人生时间的某一个节点上停滞驻足了。静静地在漂浮在那里...