具体描述
“她的一切属于她,我的一切属于我。”
“美国戏剧的良心”阿瑟·米勒的精神自白,对股市崩盘、大屠杀、猎巫运动和一代名伶的私人记忆。
《堕落之后》是阿瑟•米勒于1964年创作的一部两幕剧。剧本具有浓厚的自传色彩,是米勒对与第二任妻子玛丽莲•梦露之间一场失败婚姻的总结和追溯:主人公昆廷是纽约的一名律师,他一边回顾25年来的人生经历,包括股市崩盘造成的家庭悲剧,麦卡锡“猎巫”行动下岌岌可危的友谊,以及一段痛苦的婚姻,一边反思何为道德、何为人性。最终领悟到人类自从亚当犯了原罪、堕落之后,就有了犯罪的本能,只认识到爱是远远不够的,更需要面对生活而无所畏惧。值得注意的是,剧本在叙事形式上大胆创新,以一种非线性的意识流推进剧情,实现了出场人物视角的自由切换。
有些西方评论家认为,米勒敢于暴露自己的灵魂而写出了一部意义深远的自传体文献,堪与奥尼尔的《长夜漫漫路迢迢》相并列而无愧。
作者简介
阿瑟·米勒(1915—2005)
美国当代最杰出的戏剧家之一,与尤金•奥尼尔、田纳西•威廉斯并称为美国戏剧三大家,被誉为“美国戏剧的良心”。著有《推销员之死》《萨勒姆的女巫》《都是我的儿子》《桥头眺望》《堕落之后》《代价》《美国时钟》等多部戏剧。他的作品针砭时弊、直言不讳。米勒一生获奖无数,包括1949年普利策奖、两次纽约戏剧评论奖、奥利弗最佳戏剧奖等。
目录信息
读后感
用户评价
我是一个对写作技巧非常挑剔的读者,这本书在语言运用上展现出的那种收放自如的功力,真的让人心悦诚服。它没有刻意追求华丽的辞藻堆砌,而是用最精准的词汇去描绘最复杂的场景和心境,这是一种返璞归真的境界。它最吸引我的地方在于,它构建的“规则体系”非常自洽,你一旦接受了它的基本设定,后续所有看似荒诞的情节都会顺理成章。书中有很多“留白”处理得极妙,作者大胆地将一些解释权交给了读者,激发了我们主动构建世界细节的欲望,这让阅读过程变得极其主动和富有乐趣。它探讨的主题是宏大的,关于秩序与混沌、创造与毁灭,但所有的探讨都根植于一个个鲜活的、为生存挣扎的个体命运之上,所以它既有史诗的厚重感,又不失人性的温暖(或者说,在冰冷背景下的微弱光芒)。这是一部值得反复重读,每次都能发现新层次的作品。
从一个纯粹的“故事爱好者”角度来看,这部作品的节奏掌握简直是教科书级别的范本。它知道什么时候该收紧情节,什么时候应该留出空间让角色喘息、让情感发酵。虽然篇幅不短,但全程无尿点,我一口气读完,感觉精疲力尽却又无比满足。作者对于动作场面和文戏的切换处理得炉火纯青,动作戏干净利落,充满力量感,而文戏则细腻到可以品出人物的微表情和潜台词。最赞的是它对环境的描绘,你几乎可以感受到那些异星风暴的狂暴,或是密室中压抑的寂静。它成功地营造出一种“陌生化”的阅读感受,让你在熟悉人类情感的同时,体验前所未有的环境设定带来的冲击。这本书不仅提供了逃离现实的通道,更在通道的另一端为你准备了需要认真思考的谜题,绝不是那种读完就忘的流水账。
坦白说,我一开始是被封面吸引的,但很快就被故事的内核牢牢抓住了。这不是那种快节奏、靠冲击力取胜的作品,它更像是一首悠长的叙事诗,需要你沉下心来慢慢品味。叙事视角相当巧妙,时而宏观如神祇俯瞰,时而又贴近到足以感受到角色皮肤上的汗毛。作者构建的世界观严谨而富有逻辑,尽管设定庞大,但信息量输出得非常克制和恰当,让你在理解世界运作规则的同时,不会感到信息过载。我特别喜欢作者处理冲突的方式,冲突往往不是简单的正邪对抗,而是源于不同价值观、不同生存哲学的碰撞,这种层次感让阅读体验异常丰富。书中对于“时间”这个概念的处理尤其令人玩味,过去、现在与未来的交织,如同多层音轨同时播放,营造出一种宿命般的悲凉美感。这本书的阅读过程,与其说是看故事,不如说是一次深入的哲学漫游,它提出的问题比它给出的答案要多得多,而这正是它高明之处。
这本小说读起来就像走进了一个迷宫,每一个转角都藏着意想不到的风景和危险。作者的笔触极其细腻,无论是对人物内心情感的刻画,还是对宏大世界观的构建,都展现出一种驾轻就熟的掌控力。我尤其欣赏书中对于人性复杂性的探讨,那些角色并非脸谱化的好人或坏人,他们的选择、挣扎和妥协,都让人深思。书中对于细节的把握令人拍案叫绝,比如一段关于城市黄昏的描写,光影的变化、空气中尘埃的浮动,甚至都能让人闻到那种特有的味道。故事情节的推进张弛有度,高潮迭起却又不失铺垫的韵味,读到关键时刻,真的会忍不住屏住呼吸。这本书的文字本身就是一种享受,充满了画面感和节奏感,仿佛作者是用油画笔在描绘一个史诗般的故事。它不只是一部消遣的作品,更像是一面镜子,映照出我们自身或许不愿面对的阴暗面和渴望光明的执着。读完之后,那种久久不能散去的余韵,让我对后续的故事充满了期待。
这本书的文学性毋庸置疑,但更让我震撼的是它背后蕴含的巨大情感能量。它成功地塑造了一批“有温度”的“非人”角色,他们的情感纠葛,他们的忠诚与背叛,比许多现实题材中的人物还要真实可触。我经常会停下来,反复琢磨某一句对话,那简洁的几字背后,可能承载了角色跨越数个光年的痛苦和释然。这本书的结构非常工整,像一座精密的钟表,每一个齿轮——每一个篇章、每一个支线——都紧密咬合,共同驱动着主线的运转,绝无拖沓或多余。阅读体验是一种逐渐深入的沉浸,仿佛作者在用一种特有的频率和你共振,直到你完全代入到那个充满奇异色彩的世界中去。它探讨的议题,比如记忆的不可靠性、身份的流动性,在当下这个信息爆炸的时代,显得尤为尖锐和富有洞察力。我向所有寻求深度阅读体验的同好郑重推荐。
赤裸的不能再赤裸的内心独白,真实的简直不能再真实的生活方式。“思想没有斗争,内心就没有痛苦”。但假若要以一种完全地绝对地诚实面目去生活,还有生活吗.....“她的一切属于她,我的一切属于我”。
喜欢。我盲猜阿瑟·米勒非常喜欢陀,后半本十分《白痴》。
喜欢。我盲猜阿瑟·米勒非常喜欢陀,后半本十分《白痴》。
米勒以为梦露是一个空心的欲望符号,她却要钻进他内心的隐秘之境攫取他的爱,于是他恨她厌恶她将她无情推远。有才之人果然常常最残酷
古怪。尤其是当我反复在玛吉说话的时候带入梦露的脸。我同情她,并且让我讨厌男人。这部剧还是有点顾影自怜的意思吧?我不喜欢自怜的男人。自怜的人还不错,但自怜的男人叫人厌烦。