具体描述
作者简介
古斯塔夫·多雷是一位载入史册的、辉煌一生的艺术家，一个毫无争议的天才。他最早的一幅标明日期的作品是在其5岁时创作的，那些有关其早期超凡技艺的故事简直就像传奇。12岁时，多雷开始在他自己的石版上绘画，创作出一套配有故事的石版画。15岁时，他的笔法达到了专业的绘画水准，从那时，他便成为当时的一本人气幽默杂志的签约画家。16岁时，多雷已成为当时法国酬劳最高的插图画家。他创作的插图报酬，甚至超过了当时的杜米埃（Aonré Daumier）在职业生涯巅峰时的收入。
尽管多雷从童年时期就展示了惊人的绘画天赋，但是，一开始，他的父亲却是极力反对的。关于开始作画的确切时间，古斯塔夫自己也记不清了。大概自4岁起，他就一直画笔不离手。就像一个小孩损坏心爱的玩具时需要求助，古斯塔夫会向自己的父亲，或者父亲的朋友求助，让他们把自己的铅笔两头都削尖，这样就能用得更久。作为实业家的父亲，不希望自己的儿子把艺术家当成谋生的职业。他希望儿子成为工程师，于是便想尽一切办法阻挠古斯塔夫接触艺术。他要求儿子全身心投入到学业上。为了让多雷远离绘画，多雷的爸爸给他买了一把小提琴。但让爸爸更失望的是，多雷开始着迷于小提琴，以至于整个屋子里都是着他的音乐和画作。多雷的爸爸束手无策了，但是要求多雷必须保证他在学校的成绩，并且想都不要想以后从事画画这个职业。
多雷出生在法国东部的阿尔萨斯区的斯特拉斯堡。父亲是一位道路桥梁工程师，他们的家位于斯特拉斯堡大教堂隔壁，那是一座中世纪建筑物。这座教堂是多雷幼年时记忆深刻的第一道景观。其沉郁的哥特式建筑深深地烙印在多雷的脑海里，存在于其绘画风格中，直到生命的尽头。他总是追求沉郁风格的建筑结构和自然现象，作品中带有一丝古怪的气氛，潜在的恐怖感觉。多雷童年时最喜欢的一个地方是黑森林，他经常和父亲一起去。
阿尔萨斯位于法国和德国的边界，在他早期的童年画作中，其超现实的沉郁风格就深受德国文学、民间故事和神话的影响。多雷非常擅长捕捉神话情节的本质，无论是文学小说还是民间故事，总是能展示出一种奇特的感觉，潜在的恐怖感和奇怪的幽默感，两者相互推动。明显的讽刺，噩梦般的古怪，这两种风格的结合体早在多雷童年时便显现出来，尽管他度过了一个很幸福的童年。
1847年，多雷 15岁时，第一次和家人一起去了巴黎。他们在途经一家出版社的橱窗时，多雷看见了一组插图，他立即回到旅馆开始创作，并趁父母不注意的时候飞奔到那家出版社，拿着作品去拜访当时的负责人。事情就像后来大家知道的那样，出版方立刻被他的作品打动了，印象深刻，并且出版方想办法打消多雷爸爸对多雷以后会走向艺术生涯的担心，并提供给古斯塔夫·多雷一份带有丰厚薪水的合同。就好像一切机遇都是为他准备好的那样。20岁左右时，他便凭借其超群的绘画能力，以及无与伦比的想象力开始向世界画坛进军。
1850年，多雷开始从平版印刷画到木刻画做了很多尝试和转变。1854年，他首次为拉伯雷（Francois Rabelais）的《巨人传》（Gargantua and Pantagruel）创作插图，并大获成功。同一年，多雷为但丁（Dante Alighieri）的《神曲》（Divine Comedy）创作了一本大型的对开本文学插图作品，当时引起的轰动和惊讶令文森特·凡·高（Vincent van Gogh）都对他敬佩不已。1855年，他创作了巴尔扎克（Honoré de Balzac）《滑稽故事》（Droll Stories）。1861年，他创作了但丁的《地狱》（Theinferno）。1862年，多雷创作了很多儿童作品，如《佩罗童话》（Perrault Fairy Tales），这本插画作品承载了多雷对哥特式和黑色森林怪诞的所有嗜好。同年，还出版了《吹牛大王历险记》（The Adventures of Baron）。1863年,多雷的插图作品《堂·吉诃德》（The Don Quixote）问世了。当时，为了更好地给《堂·吉诃德》配插图，多雷还亲自到西班牙旅行，将西班牙独特的民俗风情与自己独特的造型和壮阔的背景设计巧妙地融合起来，将堂·吉诃德表面的怪诞、幽默之内蕴藏的刻骨的沧桑和凄凉表现得淋漓尽致。
多雷从不停止工作。1866年，多雷为《圣经》（The Bible）创作插图。1868到1869年间他完成了作品坦尼森的《国王之歌》（Idylls of the King）等插画的创作，在1872年出版了对开本杰作《伦敦1872》，1875年完成作品《老水手之歌》（The Rhyme of the Ancient mariner），1879年完成了《疯狂的罗兰》（Orlando Furioso）和其他大量的插图作品。1882年，他开始为弥尔顿（John Milton）的《失乐园》（Paradise Lost）和爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的长诗《乌鸦》（The Raven）创作插图。多雷一直都很高产，直到他生命结束，甚至他自己也无法很好地完全记录创作的数千幅插图，除了那些著名的作品。他一生竟然可以创作如此多的作品带给人们的惊讶就如同他的绘画天分一样，让人不得其解。1883年初，就在《乌鸦》的雕版插图快要完成时，多雷逝世了。那时，他刚过51岁。然而，多雷的声望和影响力丝毫没有随着他的去世而结束，并且一直在持续。
目录信息
读后感
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用户评价
这本新近购得的画册，虽然封面设计简洁，带着一丝复古的油画质感，但其内页的震撼力绝对是超乎预期的。我得说，这位画家的笔触简直像是拥有魔力，每一笔线条的游走、色彩的叠加，都充满了叙事性。尤其是在描绘那些宏大场景时，那种光影的运用达到了令人屏息的程度，仿佛你能真切地感受到空气的温度和尘埃的浮动。我尤其喜欢他对于细节的处理，即便是背景中模糊的一棵树，其树皮的纹理和叶片的脉络也绝不含糊，显示出极高的专业素养和对自然的深刻观察。这本书的装帧质量也相当上乘，纸张厚实，色彩还原度极高，即便是印刷品，也保留了原作中那种厚重的颜料感。翻阅时，我甚至能想象出画家在工作室里，面对画布时那种全神贯注的状态。如果你是一个对视觉艺术有高要求，并且偏爱那种具有深度和故事感的插画作品的爱好者，那么这本册子绝对值得你花时间细细品味。它不仅仅是一本画集，更像是一部无声的视觉史诗，引导观者进入一个充满神秘与沉思的世界。
评分这本书给我的感觉是“静谧的史诗感”。虽然插画的规模不一定都非常宏大，但其内在蕴含的世界观和历史感却是扑面而来的。我注意到，许多作品中都穿插了看似不经意的符号或图腾，它们或许来源于某种古老的文明或未被证实的民间传说，为画面增添了一层神秘的滤镜。这种手法极大地拓展了图像的解读空间，每一次重读，似乎都能在那些看似随意的元素中，挖掘出新的线索和关联。装帧方面，我必须再次强调，印刷厂对细节的尊重是值得称赞的。即便是极细微的笔触，在高清印刷下依然能保持清晰锐利，色彩过渡平滑自然，完全没有传统印刷品可能出现的断层现象。这本书非常适合在安静的午后，配上一杯热茶，慢慢地去“解码”里面的每一幅作品。它不像流行漫画那样直白，更像是一部需要耐心品味的艺术文献，能带给你长久的回味。
评分天哪，我简直要为这本书里那股扑面而来的情绪感染力折服了。这不是那种甜美、讨好眼球的商业插画，它更像是一场直击灵魂的独白。画面的色调大多偏向低饱和度的冷色系，带着一种深沉的忧郁感，但在这片沉寂之中，总有那么一抹暖色作为点睛之笔，像是在漫长黑夜中突然闪现的一线希望，极具戏剧张力。我发现这位创作者非常擅长捕捉人物的“瞬间凝固”，那些眼神、手势中的微小变化，都饱含着复杂的人类情感——迷茫、抗拒、释然，应有尽有。有几幅描绘都市夜景的作品尤其令人难忘，霓虹灯的光晕被处理得既梦幻又疏离，完美诠释了现代都市人的“孤独的狂欢”。阅读这本书的过程，与其说是看画，不如说是一场心理探险。它迫使我停下来，去思考画面背后的潜台词，去挖掘那些隐藏在阴影中的故事。对于那些喜欢深度解读、沉浸式体验艺术的读者来说，这本书绝对能提供远超预期的丰富体验。
评分坦白讲，初次翻看时，我对于其构图的复杂性感到一丝不知所措，但很快，我便领悟到这其中的精妙布局。作者似乎毫不避讳使用大量的几何图形和非传统的透视关系来构建画面，这使得每一幅作品都充满了动态的张力，仿佛下一秒画面中的元素就要倾泻而出。这种打破常规的叙事手法，非常适合那些厌倦了传统线性叙事的朋友。尤其值得一提的是，书中对于光线的处理简直是教科书级别的示范。那种从侧面、斜上方或者仅仅依靠环境反射形成的光源，被用来精准地雕刻出物体的形态和质感，使得二维的图像产生了三维的立体感。比如，描绘金属或水面的反光，处理得极其细腻且真实可信。这本画册的价值不仅在于其艺术表达，更在于其展现的扎实基础功和对空间关系的惊人掌控力。对于想要提升自身绘画技巧，尤其是对光影和结构有深入研究兴趣的同行们，这本书无疑是一份极具价值的参考资料。
评分这份画集简直是一场关于“材质表现力”的盛宴！如果说建筑师是空间魔术师，那么这位插画师绝对是材质的大师。我惊叹于他如何仅凭线条和色彩的组合，就能清晰地传达出不同材质的物理属性——粗粝的麻布、冰冷的石块、柔软的皮毛，甚至是透明的玻璃，都表现得淋漓尽致。这种对触感的视觉化呈现，是很多画作中难以企及的高度。特别是几幅描绘室内场景的作品，家具的木纹、织物的褶皱、墙壁的剥落感，都处理得极为写实，仿佛真的能感受到它们粗糙或光滑的表面。这种对细节的执着追求，使得整本书的视觉体验非常丰富和立体，绝不会让人感到单调乏味。它证明了，即便是架空的想象世界，只要材质表现得当，也能拥有无可辩驳的真实感。这本书，对于追求极致表现力和写实感的艺术爱好者来说，绝对是一次无与伦比的视觉享受。
评分趁打折买的。从中学看他插图的神曲开始就萌上了。光影的交错多么美妙哇~
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