具体描述
风格独特行走文坛多年，生活中的村上春树到底是个什么样的人？
这有绝佳的立体画像和真切的答案。
冷面笑匠，幽默随性，无拘无束，天马行空，热爱生活，兴趣广泛。毫不避讳地谈星座，谈青春期，谈梦中情人，密切关注社会话题，还爱发表些自己的个性评论，角度也很“村上”。
更有村上春树的最佳损友 安西水丸 趣味插图锦上添花，和村上的文字相得益彰，每每上演相爱相杀互损互嘲的老友记。
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◎『村上朝日堂』系列之一，共30篇。内有安西水丸的插图10幅。
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▪ 村上春树的个人爱好癖性，如星座、何时结束青春、为何性子急、有怎样的梦中情人、年轻时怎样迷恋打弹子机等。
▪ 村上对社会问题的种种看法和议论，如关于贫穷、出名、学外语，关于出租车、银行、服务业、广告、学校以及爵士乐、歌剧等。
各篇文字短小跳跃，见解深刻，幽默生动，体现出村上春树特有的无拘无束、异想天开的风格。
作者简介
村上春树（MURAKAMI HARUKI）
1949年生于日本京都。日本著名作家。毕业于早稻田大学文学部。
1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
目录信息
译者短语 林少华 Ⅰ
白子小姐和黑子小姐去了哪里 001
倒霉的摩羯座 006
青春心境的终结 013
千叶县的出租车司机 019
钱德勒方式 025
日本长期信用银行的文化冲击 030
吉姆•莫里森的“灵魂厨房” 035
村上春树又酷又野的白日梦 043
降落伞 048
单身旅行 053
服务业种种 058
话说打分 063
不堕情网 068
MOTEL与会见记者 072
“兔子亭”主人 076
LEFT ALONE（献给比莉•荷莉戴） 081
查尔斯顿的幽灵 087
无人岛上的辞典 093
钟表之死 099
“狭小的日本 快乐的家庭” 104
司各特•菲茨杰拉德和理财技巧 111
我为什么不善于写杂志连载 117
CAN YOU SPEAK ENGLISH？ 122
牛排，牛排 129
ON BEING FAMOUS（关于有名） 134
理发铺里话肩酸 141
歌剧之夜（1） 146
歌剧之夜（2） 151
“宇宙飞船”号的光与影 156
贫穷去了哪里？ 161
后记 167
· · · · · · (收起)
读后感
村上如果当老师，我想肯定不是我不喜欢的那种一板一眼的老师，而是我特别喜欢的那种会时不时的讲一些杂七杂八的事情，活跃课堂气氛的老师。从他的这些小散文中就能看到，不管多鸡毛蒜皮天南海北的事情，他都能收入囊中，而且还可以东拉西扯一些前五百年后八百年的类似的事儿，...
《村上朝日堂》系列共有五本，《嗨嗬》是读过的第四本。作为随笔集，村上君一如既往天南海北地闲扯，说随心所欲也好，说异想天开也好，总之是会带来轻松愉快的阅读体验的那种文字 当然，毕竟这是村上春树的个人生活与所思所想的分享，不喜欢的读者怕也会有，就像作者本人所说，...
一看到宇宙飞船不由得想起村上春树鼎鼎大名的一九七三年的弹子球，我记得好像在原书中本来就提到有一台名为SPACESHIP的弹子球机，村上春树用素来能把谎话说得比真话还真的天赋，让我觉得他板上钉钉似的实际上也肯定会有这么一台弹子球机，但看完这篇描写现实生活中的弹子球...
村上朝日堂這個短篇系列真好看,翻譯功不可沒, 看了十多年賴明珠翻譯村上的書, 也挺習慣,沒覺得太不妥, 只不過對於書中愈來愈多的語助詞感覺有些不耐煩起來。 開始嘗試大陸林少華翻譯的村上,是去年春天, 真後悔這麼晚才開始接觸林少華翻譯的村上春樹, 那種感覺就像是我認...
村上春树写文章，有时是需要对着窗外的一枝黄花摇头晃脑，有时就需要随手翻翻报纸，看哪一段写的不顺眼，马上就有话要说。这次幸运地被村上春树选为挨骂对象的报道，是有关日本长期信用银行的女职员的服装的，原先女职员们都是穿制服的，现在突然改为自由着装了，而这个新政让...
用户评价
这本书的语言风格，对我来说，是一种近乎冷冽的清新。它很少使用华丽的辞藻堆砌，反而偏爱用一种克制而精准的词汇来构建场景和氛围。这种“少即是多”的叙事哲学，反而让文字的力量更具穿透力。我特别留意到作者在描述环境和人物动作时的那种镜头感，寥寥数语，画面感就瞬间立了起来，仿佛我正站在那个特定的时间点和空间里。它的节奏把握得非常高明，时而急速推进，让人喘不过气来，时而又戛然而止，留下大片的空白供读者自行填补想象。这种叙事上的张弛有度，使得阅读过程充满了动态的美感，一点也不会让人感到拖沓或冗余。那些看似随意的对话，背后蕴含的张力，需要读者付出额外的注意力去捕捉和解读，这无疑提升了阅读的门槛，但也带来了巨大的智力上的满足感。
这本书的装帧设计简直是视觉上的享受，那种细腻的纸张触感，配合上封面那充满设计感的插画，让人爱不释手。每一次翻开它，都像是在进行一场小小的仪式。我尤其欣赏作者在排版上的用心，文字的疏密有致，留白的艺术拿捏得恰到好处，使得阅读体验无比顺畅。有时候，我会特意在光线好的角落，慢慢地、一页一页地摩挲着，感受文字与纸张的结合所带来的那种独特的质感。这绝不是那种可以快速翻阅的快餐读物，它需要你放慢脚步，去品味那些精心打磨过的细节。从字体选择到章节的过渡，都能看出编辑团队的专业和对阅读美学的极致追求。我甚至觉得，这本书本身就是一件值得收藏的艺术品，而不是单纯的文字载体。这种对物理形态的重视，在当今这个数字化阅读盛行的时代，显得尤为珍贵和难得。那种油墨散发出来的淡淡香气，每一次闻到，都让人心情平静，仿佛所有的外界喧嚣都已被隔绝在外。
阅读这本书的过程，更像是一次深度的自我对话和思维的漫游。它并没有给我提供明确的“答案”或“指导方针”，反而是像一面多棱镜，折射出我内心深处那些潜藏已久的困惑与思考。有时候读到某一段落，会突然产生一种“啊，原来我一直都是这么想的！”的强烈共鸣，感觉作者精准地捕捉到了某种难以言喻的情绪或状态。这种被理解的感觉，是阅读体验中极为美妙的一部分。它不煽情，不刻意拔高主题，只是用一种近乎冷静的叙事笔触，将生活中的那些细微的矛盾和日常的荒谬一一呈现。我发现自己常常在读完一个章节后，会放下书本，怔怔地望着窗外很久，不是因为内容晦涩难懂，而是因为那些文字在脑海中持续发酵、不断生成新的联想和反思。这书的后劲儿非常足，每一次重读，都会有新的感悟，像是在探索一个不断变化的迷宫。
我发现这本书最奇妙的一点在于，它好像能精准地捕捉到现代都市人那种介于疏离和渴望连接之间的微妙心理状态。书中的人物，即便身处人群之中，也常常保持着一种令人心酸的独立性，他们之间的互动充满了试探和未尽之言。这种对“在场感”和“缺席感”的深刻描摹，让我联想到了自己日常生活中那些擦肩而过的瞬间。它没有给出廉价的安慰剂，也没有对人性进行道德审判，只是冷静地记录了人在复杂社会结构下，那种无处安放的灵魂。这种写实中带着一丝魔幻色彩的基调，让人在合上书页后，仍然能清晰地感受到那种若有若无的、关于存在意义的追问。它没有提供出口，但它至少提供了一个可以坦然面对迷茫的空间。
老实说，这本书的结构给我带来了一些初期挑战，它似乎拒绝遵循传统线性叙事的逻辑。章节之间的跳转有时显得跳跃而突兀，初次阅读时，我曾一度感到迷失方向，仿佛在一部尚未完成的拼图盒中摸索。然而，一旦我接受了这种非线性的组织方式，并开始将注意力放在情绪和主题的连贯性上，而不是事件的因果关系时，一切豁然开朗。它更像是一组组被精心排列的碎片，只有当读者自己动手，用自己的经验和理解去重新连接这些碎片时，完整的意义才能浮现。这种需要读者主动参与构建的阅读体验，极大地增强了作品的互动性。它不是被动灌输的知识，而是主动发掘的意义，这种过程的艰辛与收获是成正比的，最终形成了一种独特的、只属于我个人的阅读地图。
不带脑子读村上的随笔真的是聊以解忧的妙法 村上实在是很直率 要是我也能有空把所有一闪而过的脑洞都记下来 应该也会有不少有趣的灵光一现
薄薄的小册子看了好久。
读村上的随笔就一如既往地使人感觉轻松与亲切，仿佛他就在身边与自己谈天说地般惬意。
五年来的随笔，相当的琐碎和村上式的哲学。
每一本“村上朝日堂”系列风格都稍有不同，可能是不同年龄的不同心境，这本里随笔风格已经很接近《大萝卜》和《狮子》了，不乏一些值得细细咂摸的“村上人生观”。靠着“就那么回事”和“那又怎样”的关键词，每天都值得“嗨嗬”。
