具体描述
风格独特行走文坛多年，生活中的村上春树到底是个什么样的人？
这有绝佳的立体画像和真切的答案。
冷面笑匠，幽默随性，无拘无束，天马行空，热爱生活，兴趣广泛。毫不避讳地谈星座，谈青春期，谈梦中情人，密切关注社会话题，还爱发表些自己的个性评论，角度也很“村上”。
更有村上春树的最佳损友 安西水丸 趣味插图锦上添花，和村上的文字相得益彰，每每上演相爱相杀互损互嘲的老友记。
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◎『村上朝日堂』系列之一，共30篇。内有安西水丸的插图10幅。
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▪ 村上春树的个人爱好癖性，如星座、何时结束青春、为何性子急、有怎样的梦中情人、年轻时怎样迷恋打弹子机等。
▪ 村上对社会问题的种种看法和议论，如关于贫穷、出名、学外语，关于出租车、银行、服务业、广告、学校以及爵士乐、歌剧等。
各篇文字短小跳跃，见解深刻，幽默生动，体现出村上春树特有的无拘无束、异想天开的风格。
作者简介
村上春树（MURAKAMI HARUKI）
1949年生于日本京都。日本著名作家。毕业于早稻田大学文学部。
1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
目录信息
译者短语 林少华 Ⅰ
白子小姐和黑子小姐去了哪里 001
倒霉的摩羯座 006
青春心境的终结 013
千叶县的出租车司机 019
钱德勒方式 025
日本长期信用银行的文化冲击 030
吉姆•莫里森的“灵魂厨房” 035
村上春树又酷又野的白日梦 043
降落伞 048
单身旅行 053
服务业种种 058
话说打分 063
不堕情网 068
MOTEL与会见记者 072
“兔子亭”主人 076
LEFT ALONE（献给比莉•荷莉戴） 081
查尔斯顿的幽灵 087
无人岛上的辞典 093
钟表之死 099
“狭小的日本 快乐的家庭” 104
司各特•菲茨杰拉德和理财技巧 111
我为什么不善于写杂志连载 117
CAN YOU SPEAK ENGLISH？ 122
牛排，牛排 129
ON BEING FAMOUS（关于有名） 134
理发铺里话肩酸 141
歌剧之夜（1） 146
歌剧之夜（2） 151
“宇宙飞船”号的光与影 156
贫穷去了哪里？ 161
后记 167
· · · · · · (收起)
读后感
翻到《“兔子亭”主人》这篇，发现这就是当年第一次读这本书时觉得全书中写得最好的一篇，而且自打看完这篇之后，后面从《LEFT ALONE（献给比莉・霍丽戴）》开始，就停住不再读了，可能是因为《兔》这篇写得太棒了，也可能是因为《LEFT》这篇写得并不轻松让我没耐心看下...
凡人都有喜怒哀乐，村上虽然贵为名作家也不能免俗，即使在他的散文中多半是半调侃半戏谑的那种口气，但散文自然是更多带有作家个人色彩的，肯定也就带着个人感情的，钟表之死虽然名为钟表其实以表思人，寄托哀思；而另一篇则带着忿忿然的愤青口吻，怒气十足。 村...
村上春树除了在小散文中发发小牢骚，写写小感触，晒晒小风景，炫炫小美食之外，另外还有一个爱好，就是对村上春树自身做了深刻的剖析和分析，然后发现自己身上真的有不少优点。当然有些即使不是优点，但只要说得有道理，都能成为优点。比如村上和村上的偶像菲茨杰拉德一样...
不知道会不会每一个男孩子都会像村上一样梦想有一对双胞胎作为女朋友，还是说村上蜀黍特别有双胞胎情结，再加上又是谈什么说什么的高手，所以才有这么一个“又酷又野”的想法。这篇是村上的散文中不多的特别充满青春气息的文章，根据文末说结婚已有15年，再算算村上是49年...
村上如果当老师，我想肯定不是我不喜欢的那种一板一眼的老师，而是我特别喜欢的那种会时不时的讲一些杂七杂八的事情，活跃课堂气氛的老师。从他的这些小散文中就能看到，不管多鸡毛蒜皮天南海北的事情，他都能收入囊中，而且还可以东拉西扯一些前五百年后八百年的类似的事儿，...
用户评价
这本书的装帧设计简直是视觉上的享受，那种细腻的纸张触感，配合上封面那充满设计感的插画，让人爱不释手。每一次翻开它，都像是在进行一场小小的仪式。我尤其欣赏作者在排版上的用心，文字的疏密有致，留白的艺术拿捏得恰到好处，使得阅读体验无比顺畅。有时候，我会特意在光线好的角落，慢慢地、一页一页地摩挲着，感受文字与纸张的结合所带来的那种独特的质感。这绝不是那种可以快速翻阅的快餐读物，它需要你放慢脚步，去品味那些精心打磨过的细节。从字体选择到章节的过渡，都能看出编辑团队的专业和对阅读美学的极致追求。我甚至觉得，这本书本身就是一件值得收藏的艺术品，而不是单纯的文字载体。这种对物理形态的重视，在当今这个数字化阅读盛行的时代，显得尤为珍贵和难得。那种油墨散发出来的淡淡香气，每一次闻到，都让人心情平静，仿佛所有的外界喧嚣都已被隔绝在外。
老实说，这本书的结构给我带来了一些初期挑战，它似乎拒绝遵循传统线性叙事的逻辑。章节之间的跳转有时显得跳跃而突兀，初次阅读时，我曾一度感到迷失方向，仿佛在一部尚未完成的拼图盒中摸索。然而，一旦我接受了这种非线性的组织方式，并开始将注意力放在情绪和主题的连贯性上，而不是事件的因果关系时，一切豁然开朗。它更像是一组组被精心排列的碎片，只有当读者自己动手，用自己的经验和理解去重新连接这些碎片时，完整的意义才能浮现。这种需要读者主动参与构建的阅读体验，极大地增强了作品的互动性。它不是被动灌输的知识，而是主动发掘的意义，这种过程的艰辛与收获是成正比的，最终形成了一种独特的、只属于我个人的阅读地图。
我发现这本书最奇妙的一点在于，它好像能精准地捕捉到现代都市人那种介于疏离和渴望连接之间的微妙心理状态。书中的人物，即便身处人群之中，也常常保持着一种令人心酸的独立性，他们之间的互动充满了试探和未尽之言。这种对“在场感”和“缺席感”的深刻描摹，让我联想到了自己日常生活中那些擦肩而过的瞬间。它没有给出廉价的安慰剂，也没有对人性进行道德审判，只是冷静地记录了人在复杂社会结构下，那种无处安放的灵魂。这种写实中带着一丝魔幻色彩的基调，让人在合上书页后，仍然能清晰地感受到那种若有若无的、关于存在意义的追问。它没有提供出口，但它至少提供了一个可以坦然面对迷茫的空间。
这本书的语言风格，对我来说，是一种近乎冷冽的清新。它很少使用华丽的辞藻堆砌，反而偏爱用一种克制而精准的词汇来构建场景和氛围。这种“少即是多”的叙事哲学，反而让文字的力量更具穿透力。我特别留意到作者在描述环境和人物动作时的那种镜头感，寥寥数语，画面感就瞬间立了起来，仿佛我正站在那个特定的时间点和空间里。它的节奏把握得非常高明，时而急速推进，让人喘不过气来，时而又戛然而止，留下大片的空白供读者自行填补想象。这种叙事上的张弛有度，使得阅读过程充满了动态的美感，一点也不会让人感到拖沓或冗余。那些看似随意的对话，背后蕴含的张力，需要读者付出额外的注意力去捕捉和解读，这无疑提升了阅读的门槛，但也带来了巨大的智力上的满足感。
阅读这本书的过程，更像是一次深度的自我对话和思维的漫游。它并没有给我提供明确的“答案”或“指导方针”，反而是像一面多棱镜，折射出我内心深处那些潜藏已久的困惑与思考。有时候读到某一段落，会突然产生一种“啊，原来我一直都是这么想的！”的强烈共鸣，感觉作者精准地捕捉到了某种难以言喻的情绪或状态。这种被理解的感觉，是阅读体验中极为美妙的一部分。它不煽情，不刻意拔高主题，只是用一种近乎冷静的叙事笔触，将生活中的那些细微的矛盾和日常的荒谬一一呈现。我发现自己常常在读完一个章节后，会放下书本，怔怔地望着窗外很久，不是因为内容晦涩难懂，而是因为那些文字在脑海中持续发酵、不断生成新的联想和反思。这书的后劲儿非常足，每一次重读，都会有新的感悟，像是在探索一个不断变化的迷宫。
呵呵，绝了，之前旧版的翻译错误和注解错误依然没改，只是补上了原本就该有的彩色配图就敢卖200块一套，捞钱功夫确实没得说！呸！
一如既往。可爱，奇奇怪怪。偶尔笑出声来。 缺点: 太短。村上的随笔怎么也看不够。 “事情是不可以一再重复的。偶然相遇，倏然消失，如此而已。” 就那么回事。那又怎么样。万能用语。
非常喜欢的这一系列，随便东拉西扯的和我现在同龄的村上 ，80年代的岁月静好。很喜欢《ON BEING FAMOUS 》里关于独自困在进出都不得的破旧游乐场的比喻。我很讨厌拜年，但在这个春节，我特别想给村上君拜个年。
村上君真的很幽默哈哈😄
不爱看小说太费时间，这是我的没有耐心，但特别喜欢村上的随笔短片，碎碎念但都是个人价值观的体现，看的人心里小窃喜：对啊就是这样！原来是这样！心里的想法被写出来的认同感…或者原来可以这个角度去看，我怎么没想到...这种
