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出版者:

作者:韩加 编

出品人:

页数:385

译者:

出版时间:2007-9

价格:27.00元

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isbn号码:9787811097498

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古籍修复与数字化：探寻纸质文献的永恒之美 一、 引言：时间的重量与文献的呼吸 本书并非聚焦于当代数字媒介的快速迭代与视觉传输技术，而是深入探讨一个与时间、物质和文化记忆紧密相关的领域——古籍修复与数字化保存。我们试图超越“视频”这一概念的表层意义，转而关注那些历经千年风霜、沉默记录了人类智慧结晶的纸质载体。从甲骨文的刻痕到宋版书的洇墨，从明清小说的插画到近代档案的手写批注，每一页泛黄的纸张、每一处虫蛀的缺口，都承载着不容忽视的历史信息和工艺美学。 本书的核心在于构建一个跨越古今的知识桥梁：如何运用现代科学的审慎态度和传统匠人的精湛技艺，去“挽留”那些正在消逝的文明碎片。我们不谈论像素的刷新率，也不探讨色彩的空间深度，而是深入到纤维的结构、墨水的化学成分以及装帧材料的物理特性之中，探寻如何让这些脆弱的载体得以延续其“生命”。 二、 卷一：物质的低语——古籍的本体研究与损害评估 第一卷着重于对古籍材料的科学认知。要修复，必先了解其“病灶”所在。 1. 纸张的植物学溯源与老化机制： 我们将详细分析不同时代、不同地域所使用的主要造纸原料（如麻、桑、竹、稻草、皮纸等）的微观结构差异。讨论酸性环境（Lignin和Pectin的降解）如何导致纸张纤维脆化、变黄和粉化。通过光谱分析（如傅里叶变换红外光谱FTIR），识别出纸张的固有缺陷和外部污染（如霉菌孢子、酸性残留物）。 2. 墨的化学指纹与稳定度： 中国古代书写主要使用碳素墨（松烟、油烟）和某些矿物性墨。本章将探究不同类型墨在不同载体上的附着力差异，以及在光照、湿度变化下墨色褪变或渗透的化学机理。重点研究近代印刷中使用的油墨，其氧化聚合过程对纸张底层的压力与侵蚀。 3. 传统装帧艺术与结构性应力： 从册页、卷轴到经折装、蝴蝶装、线装，每一种装帧方式都是一种工程学体现。我们将解构传统浆糊、砑光技术、绫绢衬褙的材料特性。分析装帧部件（如书签、包角、函套）在长期收纳过程中对主体内容造成的物理损伤，例如拉伸、挤压和湿胀干缩引起的内应力集中点。 4. 虫害、霉菌与环境控制的生理学基础： 详细阐述对古籍危害最大的生物因素。霉菌分类（如曲霉、青霉）的生长条件，以及蛀虫（如衣鱼、蠹虫）的生命周期。这部分将侧重于环境参数——温度、相对湿度（RH）——对生物活性和材料稳定性的决定性影响，而非仅仅是设备的简单设定。 三、 卷二：匠心与科学的交汇——修复技术的精细化操作 第二卷是修复技术的操作指南，强调“可逆性”与“最小干预”的原则。 1. 基础除尘与污染清除： 探讨使用软毛刷、微型吸尘器（配备HEPA过滤）进行表面浮尘清除的规范。针对局部污渍，将分类讨论水溶性污渍（如茶渍、水渍）与非水溶性污渍（如油渍、蜡渍）的化学去除方案，强调使用目标溶剂的精确滴定与局部渗透控制。 2. 纸张的湿法处理与重构： 纸张的“洗涤”与“补洞”是修复的核心难点。我们将详述如何配置适宜的去离子水浴，精确控制pH值，以实现纤维的适度膨胀和污染物析出。着重介绍“接纸”技术，特别是使用与原纸纤维匹配度极高的手工宣纸、皮纸，通过“打浆”与“湿推”技术，实现无痕、高强度的纤维重建，而非简单地用补丁覆盖。 3. 缺失部分的科学填补与补色： 探讨如何根据原纸的纤维走向、厚度、色相，定制“补纸片”。关于补色，我们聚焦于矿物颜料与植物染料的传统调配方法，确保修复区域的色相在不同光照下能与原纸自然融合，避免现代化工染料带来的突兀感。 4. 传统装帧的再造与加固： 针对散架的线装书，讲解如何使用传统植物胶（如麦芽糊、动物皮胶）进行精确的粘接与压平。对于卷轴的断裂，分析缣帛的张力平衡，以及如何重新打轴、上舁，恢复其原有的悬挂美感与使用功能。 四、 卷三：数字化的赋能——文献的永恒档案构建 虽然本书的主旨不在于“视频技术”，但我们承认，在信息载体转化的最后阶段，数字化是确保信息得以超越物理寿命的必要手段。然而，这里的数字化专注于信息捕获的精度与科学性，而非娱乐性或展示性。 1. 高分辨率图像采集的物理学基础： 详述如何使用高精度扫描设备（而非普通扫描仪）进行文档采集。重点讨论光照角度（低角度照明以凸显纹理）、色彩空间管理（CIE Lab标准）、景深控制，以及如何通过多光谱成像技术（如紫外、红外反射）来揭示肉眼不可见的文字、印章或修复痕迹。 2. 图像质量的科学评估与元数据构建： 探讨如何量化数字化成果的质量，例如DPI（有效空间频率）、动态范围与信噪比。构建详尽的元数据标准（如METS/ALTO），记录修复过程中的所有关键参数（所用纸张批次、粘合剂化学成分、pH值、采集环境温湿度等），确保信息与载体信息同步永久保存。 3. 3D建模在文物保护中的应用： 探讨使用结构光扫描或摄影测量技术对书册的立体形态进行高精度建模，以便研究装帧结构的变化、纸张的微观形变，为后续的物理干预提供非接触式的参考依据。 五、 结语：时间之河上的守望者 本书最终回归到人文关怀。古籍修复者并非是“重塑者”，而是历史的“守望者”。我们所做的每一项操作，都必须在维护其历史真实性的前提下进行。本书旨在为古籍保护领域的研究人员、图书馆员和有志于此的匠人，提供一套系统、严谨、且深植于材料科学基础之上的实践蓝图，确保先辈留下的纸张智慧，能够以其最本真的形态，穿越时间的迷雾，继续与后人对话。

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这本书的实践指导价值几乎为零，它更像是一本理论的堆砌，而且还是那种脱离实际工程操作的空泛理论。书中充斥着大量“应该如何做”的宏观论述，却极少提供“具体如何做”的操作步骤、代码示例或者故障排除的技巧。比如，当涉及到色彩空间转换时，它会花大量篇幅去论证不同色彩模型的数学原理，但当你真正想知道在某个主流软件里如何准确地设置工作空间时，它却支吾其词，含糊不清。我尝试着根据书中的描述去复现几个简单的实验或流程，结果发现书中的步骤根本无法在现代的工作环境中顺利运行，很多配置文件和参数设置都已经不再适用。这本书给人的感觉是，作者可能是一个非常优秀的理论研究者，但绝对不是一个在实际制作现场摸爬滚打多年的工程师。它缺少了那种浸润着汗水和调试经验的“实战气息”，读完之后，我感觉我的技能树并没有增长，反而更加迷茫于理论和实践的鸿沟之间。

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阅读这本书的过程，简直是一场对耐心的严峻考验。语言风格极其晦涩、冗长，充斥着大量生僻的、不必要的专业术语堆砌，但奇怪的是，这些术语的定义和应用场景却往往解释得含糊不清。作者似乎沉浸在自己的技术小世界里，完全没有意识到普通读者需要更清晰、更具象的表达方式来理解复杂的概念。很多本该用一句话就能说明白的道理，他能用上足足一段话，而且段落里充满了被动语态和复杂的从句结构，读起来让人脑子嗡嗡作响。我不得不经常停下来，查阅好几个外部词典和资料，才能勉强弄懂他到底想表达什么。更让人恼火的是，书中存在着明显过时或错误的表述，这对于一个声称是“技术”参考书的出版物来说，是不可饶恕的失误。这感觉就像是作者在十年前写完草稿后，就再也没更新过，直接拿来印刷了。

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我原本期待这本书能带来一些前沿的视角或者独特的见解，毕竟“视频技术”这个领域发展日新月异。然而，这本书给我的感觉是全面地、彻底地落后于时代。内容停留在上一个“时代”的技术栈上，对于当前主流的4K/8K制作流程、HDR的实际应用、云化制作的挑战与机遇，几乎只是一笔带过，或者干脆完全缺失。那些关于编解码的讨论，似乎还停留在十年前H.264刚刚普及的阶段，对于HEVC和AV1的复杂性探讨则敷衍了事。市场上的新设备、新标准层出不穷，这本书里引用的案例和参数老旧到让人啼笑皆非。如果我拿着这本书里的知识去和行业内的同行交流，恐怕会立刻被认为是刚从“史前时代”走出来的新人。这哪里是技术指南，分明是一部技术史的片段合集，而且还是不太精彩的那种片段。

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这本书的内容组织结构简直是像一盘散沙，毫无逻辑可言。作者似乎想把所有他知道的“视频技术”相关的零碎知识点一股脑地塞进来，完全不考虑读者的认知路径。前一页还在讲数字信号处理的基础，下一页突然就跳到了某个特定编解码器的历史沿革，然后紧接着又冒出几页关于特定品牌摄像机操作手册的描述。章节之间的过渡生硬得像是被人用刀生生切断的，根本找不到任何平滑的逻辑衔接。我尝试着去建立一个知识体系，但很快就迷失在了这种跳跃和重复之中。很多核心概念的解释不够深入，往往是在讲完一个复杂的理论后，只是草草地提了一句“这很重要”，然后就迅速转入了下一个毫不相关的分支。对于初学者来说，这本书的引导性几乎为零，只会让人更加困惑，感觉自己像是在一个巨大的信息迷宫里徒劳地奔跑，找不到出口。

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这本书的排版和印刷质量简直是一场灾难，拿到手上就感觉像是随便找了几家不靠谱的印刷厂拼凑出来的。封面设计得极其粗糙，那种廉价的塑料光泽和模糊不清的字体，让人一看就提不起兴趣。内页的纸张也厚薄不均，有些地方甚至能看到墨水渗透过来的痕迹，阅读体验非常糟糕。更别提排版上的问题了，行距和字距混乱不堪，有时候段落之间空隙大得夸张，有时候又挤得让人喘不过气来。我翻了几页，发现图片和图表的质量也让人不敢恭维，分辨率低得像是用几十年前的扫描仪扫出来的，很多细节根本看不清楚。尤其是一些需要精确观察的流程图或电路图，简直是形同虚设，完全起不到辅助理解的作用。这样的装帧，让我对书的内容质量产生了深深的怀疑，感觉作者和出版方根本就没有用心对待这本书，更别说对读者负责了。说实话，如果不是因为工作需要，我真想立刻把它退掉，这根本不应该出现在正规书店的货架上。

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