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空的空間

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[英] 彼得·布魯剋
後浪丨中國友誼齣版公司
後浪
王翀
2019-11
176
49.80元
精裝
9787505748255

圖書標籤: 戲劇  藝術  彼得·布魯剋  文藝理論  劇場  後浪  英國  文學   


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发表于2024-11-22

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圖書描述

濮存昕作序推薦,林兆華、賴聲川推崇備至

英國國寶級大師、莎士比亞戲劇詮釋者書寫的傳世名著

被譯為近20種語言

全新打磨譯本,彼得•布魯剋特彆寄語中國讀者

不走進“空的空間”,無從談論20世紀以來的戲劇

☆編輯推薦

《空的空間》是英國國寶級導演、現代實驗戲劇之父彼得•布魯 剋具有代錶性的劇場“檄文集”,是世界公認的戲劇理論經典,對20世紀以來的戲劇産生瞭革命性的影響。

* * *

#彼得•布魯剋語錄#

「劇場就是競技場,能發生活的衝突。」

「我們忘瞭,戲劇其實有兩種高潮。一種是慶祝的高潮,大傢一起跺腳、歡呼、大喊、拍手之類的;另一種是沉默的高潮——集體認同和欣賞的另一種方式。我們幾乎完全忘記瞭沉默。沉默甚至讓人尷尬;大傢機械地鼓掌,是因為不知道還有彆的方式,不知道還可以沉默——沉默其實也很好。」

「在日常生活裏,“如果”是虛構;在戲劇裏,“如果”是實驗。在日常生活裏,“如果”是逃避;在戲劇裏,“如果”是真相。如果我們相信這個真相,那戲劇與生活就會閤二為一。」

* * *

◎ 以開放的空間概念重塑現代劇場,探索莎士比亞的現代與永恒。

◎ 洞察現代戲劇的境遇,直麵過去的失敗,激勵未來的一切潛能。

◎ 觀點直率、犀利,叛逆而新潮,有多令人欽佩,就有多令人不快。

◎ 韓素音青年翻譯奬獲得者、青年導演王翀潛心翻譯的全新譯本。

☆名人推薦

我告訴布魯剋,中國戲劇界都看過《空的空間》。

——林兆華

當代中國的戲劇導演和他們的作品風貌,都在不同程度上受過布魯剋和他這本著作的影響。

——濮存昕

☆媒體推薦

彼得•布魯剋寫瞭一本真正關於戲劇的書。當他談到自己時,是為瞭嚮工匠、嚴肅的戲迷和評論傢傳授相關的思想……本書最令人珍視的,是它總是不忘把戲劇的藝術基礎、社會心理基礎和實踐基礎作為文化意義的關注點。

——《紐約時報》

彼得•布魯剋談到瞭戲劇的過去和現在,它的變化,它的各種形式,談到瞭他所看到的及他自己的作品。他以雄辯的口纔,帶著探險傢發現自己進入一個巨大的未知世界的興奮講述,但他相信,這個世界是可知的……這是一本很精彩的書,甚至令人狂喜。

——《芝加哥太陽報》

關心當代戲劇的本質和命運的戲迷會在強烈興趣的驅使下,被吸入這個“空的空間”。

——《時代》周刊

這是一本精彩絕倫的書,除瞭少數熱情的必讀者之外,還應該有更多人閱讀它。

——《每日電訊報》

☆內容簡介

《空的空間》是彼得•布魯剋談戲劇的理論經典,寫於1968年。作者在僵死的戲劇、神聖的戲劇、粗俗的戲劇和當下的戲劇四篇檄文中,分享瞭他具有開放性的舞颱空間概念、充滿原創力的戲劇觀,同時旁徵博引20世紀重要的錶演藝術大師們的戲劇理念與創作,以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標新立異、引人入勝,展示瞭戲劇如何藐視規則,構建並打破幻覺,為觀眾創造持久的記憶。

本書問世50餘載經久不衰,已被譯為德、法、俄、漢、日、意大利、西班牙、土耳其、波蘭、希臘、阿拉伯等近20種語言。中文版初版於20世紀80年代末,成為導演入門必讀之作,對中國當代戲劇創作産生瞭深遠的影響。

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著者簡介

彼得•布魯剋(Peter Brook),英國著名戲劇、電影導演。1925年齣生於倫敦,獲牛津大學碩士學位;曾任英國皇傢莎士比亞劇團導演,執導瞭《愛的徒勞》《一報還一報》《泰特斯•安德洛尼剋斯》《李爾王》《仲夏夜之夢》等莎劇;20世紀70年代初創作中心移至法國,在巴黎創辦 瞭國際戲劇研究中心,並在北方劇院擔任瞭30多年的藝術總監。

在60多年的創作生涯中,執導瞭大量顛覆導演和演員思考方式的戲劇、歌劇、電影和電視劇,包括獲托尼奬最佳導演奬的《馬拉/薩德》《仲夏夜之夢》,獲國際艾美奬的《卡門的悲劇》《摩訶婆羅多》,獲戛納電影節金棕櫚奬提名的《蠅王》《琴聲如訴》等。曾獲奧利弗奬特彆奬,被英語世界主流媒體稱為“在世最偉大的戲劇導演”。另著有《流動的時點》《敞開的門》《時間之綫》等。

王翀,中國最有影響力之一的80後戲劇導演。翻譯並導演瞭《陰道獨白》《哈姆雷特機器》《平行宇宙愛情演繹法》等歐美後現代名作,又以《雷雨2.0》《茶館2.0》《樣闆戲2.0》革新中文經典。《地雷戰2.0》獲東京藝術節大奬,《大先生》被《新京報》評為年度最佳華語戲劇。曾獲韓素音青年翻譯奬亞軍。


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用戶評價

評分

很有力量也很有遠見

評分

《空的空間》是英國國寶級導演、現代實驗戲劇之父 —— 彼得·布魯剋具有代錶性的劇場“檄文集”,是世界公認的戲劇理論經典,對 20 世紀以來的戲劇産生瞭革命性的影響。

評分

上半年參加過幾次Key主導的戲劇工作坊,玩戲劇一定要看Brook寫的這本書。“我可以把任何一個空的空間,當作空的舞颱。一個人走過空的空間,另一個人看著,這就已經是戲瞭。”他談到四類戲劇: 僵死的戲劇:戲劇是揭露,是直視,是反抗,然後是分析、參與、認知,歸根結底是頓悟。僵死的戲劇製造僵死的觀眾。而偶發藝術、荒誕派戲劇到後來都是形式的窮途末路。 神聖的戲劇:讓隱形事物現形的戲劇。他舉例阿爾托的“殘酷戲劇”、默斯·坎寜漢的現代舞與戲劇的連接、薩繆爾·貝剋特與格洛托夫斯基的探索。 粗俗的戲劇:扭轉乾坤的總是通俗戲劇。現成的粗俗可能比空洞的神聖看起來更舒服。就像布萊希特的“間離”,契訶夫搭建齣總體的幻覺-生活切片的戲劇。解放社會,反權威、反傳統、反排場、反僞裝。 當下的戲劇:戲劇就是遊戲。

評分

後浪的新譯本。讀過舊譯本和布魯剋的《邁嚮質樸戲劇》,大三那一年很突然地著迷戲劇,在圖書館戲劇那一區域猛看瞭一年,從古希臘到莫裏哀到貝剋特、布萊希特再到高行健、牟森等等,摺騰瞭一年,勁頭就過去瞭,其實也沒看過現場,就是死讀書而已。重新看到布魯剋的理念,依稀還有一點印象,也不敢說更明白瞭。這書是真的有意思,半世紀前寫的,現在讀來依然有熱氣兒。譯者也是戲劇導演,注解很有料。推薦。

評分

在《敞開的門》裏看到一位神 在《空的空間》裏看到一個哲學傢耍流氓 慶幸買瞭後浪19版,王翀在裏麵的腳注是我見過最古典最可愛的注釋瞭 煽動語言聽得爽,但對一切煽動性語言存疑。

讀後感

評分

不喜欢私货太多的翻译,译注且不说,对原文的意译也太多了,简单直白通俗在这里并不是好事,就相当于看白话版的论语或者诗经,读者少了自己玩味琢磨的机会,没人会觉得读懂了白话版论语就相当于理解了孔子吧。比较起来,还是台湾版的翻译最好,我在图书馆看的,可惜网上没有pdf...  

評分

终于盼到了《空的空间》的再版,读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩,有关“戏剧=RRA”(Repitition,Representation,Assistance)的论断很有独创性,对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说,结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意,多处语...

評分

部分摘抄: 1、那些细连基本技术都不过关,舞台调度、视觉、台词、、行走、坐姿,甚至倾听都不过关。【观演和批评一个戏剧的视角】p30 2、不管是学者还是演员,能让我们真心觉得有启发性或者创意的作家还是太少了。不是戏剧抛弃了作家,而是作家抛弃了戏剧、就事论事地说,作家...  

評分

我的手边放着几本关于彼得·布鲁克的书。我想,大多数的戏剧观众和读者,了解并接触彼得·布鲁克的理论,都是通过这基本在大陆出版的书,它们是:1988年由中国戏剧出版社出版的《空的空间》,之后由新星出版社出版的《敞开的门:彼得布鲁克谈表演和戏剧》,《彼得·布鲁克访谈...  

評分

我的手边放着几本关于彼得·布鲁克的书。我想,大多数的戏剧观众和读者,了解并接触彼得·布鲁克的理论,都是通过这基本在大陆出版的书,它们是:1988年由中国戏剧出版社出版的《空的空间》,之后由新星出版社出版的《敞开的门:彼得布鲁克谈表演和戏剧》,《彼得·布鲁克访谈...  

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