妖怪漫畫大師 水木茂×日本民俗學之父 柳田國男
日本妖怪史上的最強組合!
直探妖怪文化原點!水木茂晚年代表傑作
天狗、河童、山男、座敷童子……這些具有各種樣貌與個性、被稱為「妖怪」的存在,
從《今昔物語》、《百物語》到妖怪繪卷《百鬼夜行》,發展到今日的漫畫《鬼太郎》、京極夏彥的文學作品,「妖怪」縱貫古今,橫跨文學、戲劇、繪畫、動漫等領域,在日本文化中大放異彩。
▍水木茂帶你進入日本妖怪原鄉的奇幻世界
然而「妖怪」,究竟所指何物,又是從何而來呢?
其實這些概念最初都來自偏僻原鄉的傳說奇譚,來自於人類對大自然的敬畏之心。而柳田國男的《遠野物語》正是透過田野調查,將流傳於岩手縣遠野民間傳說集結而成的經典之作,堪稱日本民俗學的起點。
這些從人類想像中衍生出的妖怪、傳說故事,藉由水木茂的畫筆現蹤,透過圖像感受妖怪的奇幻魅力,直探《鬼太郎》的創作原點!
這同時是一本水木茂的「遠野紀行」,長年來鑽研妖怪議題的水木茂在創作本作時,實際走訪岩手縣遠野,記錄尋訪妖怪之鄉的軼聞趣事。可說是承襲了民俗學的精神。
▍改編民俗學百年經典之作──《遠野物語》
《遠野物語》是流傳於日本岩手縣遠野町的民間傳說故事集。由出生遠野的佐佐木鏡石(喜善)口述、日本民俗學之父柳田國男親筆記述而成。
《遠野物語》書成於1910年,正值世界潮流邁向現代化、都市化的時刻,然而柳田國男卻選擇記錄下了這些古老的鄉野傳說。他在前言中提及「在國內比遠野鄉更幽深的山村裡,應該還有無數有關山神山人的傳說,但願我們的講述,能讓平地人感到戰慄」而這個迷人的幻想世界確實透過他的堅持而流傳下來,成為日本民俗學的經典之作。
水木茂
生於1922年,鳥取縣境港市長大。二戰時派駐激戰地帶拉包爾,並在轟炸中失去左手。復員後開始畫起連續畫劇(紙芝居),之後轉而創作出租漫畫(貸本漫畫)。
1965年在別冊少年雜誌上發表《電視君》,摘下第六屆講談社兒童漫畫獎。代表作包括《鬼太郎》、《河童三平》、《惡魔君》等。
1989年以《漫畫昭和史》摘下第十三屆講談社漫畫獎。1991年獲頒紫綬褒章。2003年獲頒旭日小綬章。同年,於境港市創立水木茂紀念館。2007年,法文版《鬼婆婆與孩子王》奪下法國安古蘭國際漫畫節最佳漫畫獎。2008年,法文版《全員玉碎!》在同一漫畫節上奪得文化遺產獎。2010年獲選為文化功勞者。2015年11月仙逝。
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这部作品的节奏控制,堪称一门高深的艺术。它在紧张和舒缓之间找到了一个近乎完美的平衡点。在某些章节,你会感受到一种令人窒息的紧迫感,信息以极快的速度倾泻而出,迫使你必须全神贯注地跟上情节的跳跃。然而,紧接着,作者会用大段的留白和对内心世界的深入挖掘来拉长和舒展时间感,让紧绷的神经得到充分的放松。这种张弛有度的处理,避免了故事陷入单一的情绪状态,使得阅读体验始终保持着新鲜感和吸引力。它不是那种能让你一口气读完的“爆米花”小说,它更像是一场需要耐心和体力的马拉松,需要读者根据作者的节奏调整自己的呼吸,只有这样,才能真正领会到那种精心设计的波澜起伏。这种对阅读体感的精妙把控,是很多当代作品所缺乏的。
评分关于角色塑造,这本书的成功之处在于它拒绝提供任何一劳永逸的答案或标签。你很难用“好人”或“坏人”来简单定义任何一个主要角色。他们都像是在复杂社会结构中被挤压和扭曲的个体,各自带着巨大的创伤和不为人知的动机在生活。他们的选择往往是基于一种近乎本能的生存需求,而非传统道德规范。我特别欣赏作者对“沉默”的运用,很多时候,最关键的信息和情感张力,都是通过角色间令人不安的沉默、未说出口的话语以及肢体语言中传达出来的。这种处理方式,极大地增强了故事的真实感和厚重感,因为在现实生活中,我们绝大多数的交流都处于这种“心照不宣”的层面。这本书成功地描绘了一群在现代都市丛林中,努力维持着某种脆弱平衡的灵魂,他们的挣扎令人感同身受,却又因为其复杂性而难以复制。
评分从主题深度来看,这本书提出了许多关于“存在”与“虚无”的深刻探讨,但它没有采用说教或灌输的方式,而是通过一系列模糊不清的事件和人物关系,将这些哲学命题巧妙地融入日常生活的肌理之中。故事中的很多冲突,与其说是外部的矛盾,不如说是角色内心深处对自我认同的挣扎与拷问。我印象最深的是其中对于“记忆的不可靠性”这一概念的探讨,作者笔下的人物似乎都在努力抓住一些正在消散的碎片,却又不得不面对时间对一切的侵蚀。这种探讨方式是极其克制的,它不会直接告诉你“人生是虚幻的”,而是通过角色们徒劳的追寻,让你自己得出这个冰冷的结论。这使得阅读体验充满了智性的愉悦和一丝挥之不去的忧郁,它迫使读者停下来,审视自己生活中的那些“确定性”,并开始质疑它们的基础是否真的坚固。
评分这部作品的叙事结构着实让人眼前一亮,作者似乎并不满足于传统的线性叙事,而是巧妙地采用了碎片化的手法,将看似无关紧要的生活片段、人物的内心独白以及一些突如其来的灵感瞬间拼凑在一起。这种处理方式,初读时可能会让人感到有些迷惘,仿佛置身于一个不断变化的光影之中,难以捕捉其核心脉络。然而,一旦适应了这种节奏,就会发现其中蕴含着一种独特的韵律感。每一个片段,无论多么短暂,都像是一块被打磨得极为光滑的鹅卵石,在特定的光线下会折射出不同的色彩和纹理。我尤其欣赏作者在描绘人物心理活动时所展现出的那种细腻入微的笔触,那种克制又饱含张力的表达方式,使得角色的复杂性得以立体呈现,而不是脸谱化的符号。它更像是一部关于“感受”的记录,而不是纯粹的“事件”陈述,让人在合上书本之后,依然能感受到那些情绪的余温在胸腔中缓缓流淌。这种处理,极大地挑战了读者的主动性,要求我们自己去搭建联系,去寻找那些隐藏在字里行间的情感线索,无疑是一次非常值得投入精力的阅读体验。
评分这部小说的语言风格简直像是一场精心编排的视觉盛宴,每一个句子都经过了反复的锤炼,达到了近乎诗歌般的凝练和张力。我常常需要放慢速度,甚至要逐字逐句地去品味那些措辞的选择。作者对于环境的描摹,不是简单地罗列景物,而是赋予了景物以鲜明的性格和情感倾向。无论是清晨薄雾中那些带着湿气的寂静,还是午后阳光穿过百叶窗投下的斑驳光影,都被赋予了一种强烈的象征意义,仿佛自然界本身也在参与到角色的命运之中。这种对细节的执着,使得阅读过程变成了一种沉浸式的体验,读者很容易被拉入那个构建出来的世界,与角色一同呼吸、一同感知。当然,这种极端的写实主义和象征主义的混合,有时候也会使得叙事推进显得有些迟缓,但对于追求文字美感和氛围营造的读者来说,这无疑是一次极大的享受,它证明了文字本身所能达到的艺术高度。
评分远足的书做得很好,水木茂翻刻柳田国男的远野物语还是很有鬼太郎风
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