初春美丽的一天,阿诺来到了森林。森林里有许多奇异迷人的动物和植物,还有一只毫不起眼的喷鼻猪。阿诺深深地爱上了这片森林,他决定从此生活在这里。不久,其他的人也来到这里,一座小村庄慢慢形成了。村庄变成小镇,小镇变成城市,森林却越来越小。动物一只只变少,植物一株株都消失了……
《阿诺的花园》是葛瑞米·贝斯“丛林三部曲”的终篇。继《来喝水吧》《阿吉的许愿鼓》之后,这位国际知名绘本作家又创造了一个魔幻的森林世界。作者巧妙结合了故事书、游戏书、与数字书的元素。画面中暗藏玄机,动物、植物和建筑数量的增减规律暗示着人和环境之间的问题。当美丽的森林渐渐变成灰色的水泥森林,人类发展和大自然之间的完美平衡在哪里?
全球知名的澳大利亚儿童绘本作家。1958年出生于英国的阿默舍姆,8岁时移居到澳大利亚,毕业于墨尔本斯威本科技大学平面设计专业。
自学生时代起,葛瑞米·贝斯即在绘画、写作、音乐上表现出非凡天赋。在近30年的职业生涯中,他充分发挥这三样禀赋,创作了多部享誉世界的经典作品,如《来喝水吧 》《阿吉的许愿鼓》《动物王国》《第十一个小时》《阿诺的花园》《宝石鱼》《卡车狗》等。其中《动物王国》自1986年问世后,便在国际上获得了一致赞誉,创造了全球销售超过300万册的佳绩,奠定其经典名作地位。他的作品多次获得美国绿地球图书奖、澳大利亚多龙金奖章、澳大利亚荒野协会环保奖、澳大利亚童书协会年度好书奖等奖项。
葛瑞米·贝斯认为旅行是获得灵感的最好方式,其绘作多取材自旅行中的所见所闻,并以细腻华丽的画风、鲜艳的色泽以及画中藏画的特色见长。《来喝水吧》《阿吉的许愿鼓》《阿诺的花园》均直接或间接取材于非洲旅行中的见闻。
贝斯现在和他的艺术家妻子萝宾(Robyn)以及三个可爱的孩子定居在澳大利亚墨尔本。
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我得说,这本书的结构安排简直是神来之笔,它完全颠覆了我对线性叙事的固有认知。我通常不喜欢那种故作高深的叙事结构,但这本书的处理方式却显得异常自然和流畅。它采用了多重叙事者视角,而且每个视角的人物声音都极其鲜明,仿佛能从纸页上听见他们说话的调性。比如,其中一个章节完全是以日记体的形式展开的,字里行间充满了年轻女孩初恋的忐忑与憧憬,笔触轻快跳跃,充满了生命力;而紧接着的下一部分,却切换成了一位老人在回顾往事,文字变得沉稳、充满哲理,甚至带着一丝对逝去时光的无可奈何。这种强烈的对比和切换,非但没有造成阅读障碍,反而像是在一个巨大的交响乐团里,不同声部的乐器轮番独奏,最终汇集成一首层次丰富的乐章。更妙的是,作者在不同叙事片段之间留下了许多“空白”和“暗示”,他从不把话说满,而是把解读的空间留给了读者。这种互动性极强的创作手法,让我不得不反复回溯前面的情节,去寻找那些先前被忽略的线索,每一次重读,都会有新的发现。这本书的魅力就在于,它像一个精密的迷宫,你走在其中,享受的不是快速找到出口,而是沉浸于探索本身的乐趣之中。
评分这本书的配图,如果可以称之为配图的话,简直是视觉上的奇迹。我得强调,这不是那种简单的插画,而是更接近于早期文献插图的风格,充满了手绘的笔触和精准的透视感。它们大多是黑白或单色的,用细密的线条勾勒出那些古老的建筑、奇异的植物标本,甚至是某些复杂仪器的内部构造。每次读到关键情节时,翻到对页,总能看到一幅与之相对应的图像,那种冲击力是纯文字完全无法比拟的。我尤其喜欢其中几页关于“迷失的地图”的描绘,那些地图上的标注充满了拉丁文和古老的符号,看起来既真实又虚幻,让人忍不住想伸手去触摸纸张的纹理,去分辨那些墨水的深浅。正是这些视觉元素的加入,极大地增强了这本书的“在场感”。它不再仅仅是一个被讲述的故事,更像是一份被发现的、需要被小心翼翼解读的“历史遗物”。这种将文学叙事与视觉档案相结合的尝试,我之前在其他作品中很少见到如此高水准的结合。它让整个阅读过程充满了考古探秘的仪式感,仿佛我不是在读故事,而是在整理一个尘封已久的家族遗产。
评分从主题深度上来说,这本书探讨的议题远超出了表面的情节发展。它似乎在不遗余力地挖掘“记忆的不可靠性”和“身份的流动性”这两个核心命题。故事的主线围绕着一个世代居住在偏远山区的家族展开,但作者非常巧妙地避开了那种传统的“守护传统”或“拥抱现代”的二元对立。相反,他着墨于“遗忘”本身的力量。某些关键人物的记忆是残缺的、被篡改的,甚至是集体性失忆的产物。你读着读着,就会开始质疑眼前所见的一切是否真实,以及,如果记忆本身就是一种不断重塑的艺术品,那么“真相”又该如何界定?这种哲学层面的思辨,是通过那些日常的、琐碎的生活场景渗透出来的,比如对某道菜味道的描述,对一首老歌旋律的片段回忆。这些看似无关紧要的细节,在作者的笔下,却成了验证或推翻既有历史叙事的关键证据。这本书不提供明确的答案,它更像是一面镜子,映照出我们每个人内心深处对自身过去和身份认同的困惑与挣扎。我个人认为,对于那些热衷于后现代文学结构和存在主义思考的读者来说,这本书提供了非常丰富的养料。
评分这本书的语言风格,简直就像是某种极其罕见的、生长在特定气候条件下的苔藓,充满了潮湿的生命力和一种近乎病态的美感。作者的句式结构充满了古典韵律,但选词又异常精准和现代,这种结合产生了一种奇特的张力。最让我印象深刻的是他对“沉默”和“未言之语”的描绘。在很多至关重要的冲突场景中,人物之间的对话非常少,大部分的情感交流是通过对环境的细致观察和人物肢体语言的微小变化来传达的。比如,对窗外一场突然降下的暴雨的冗长描述,实际上映射的是人物内心压抑已久的情绪爆发;或者对某件家具摆放角度的细微调整,暗示了家庭关系中微妙的权力转移。这种“少即是多”的表达哲学,要求读者必须全神贯注地去捕捉那些隐藏在字里行间的情绪暗流。这绝不是一本适合在通勤路上快速翻阅的书籍,它需要你关掉手机,泡上一杯浓茶,在一个安静的下午,全身心地沉浸进去。读完最后一页时,我感觉自己像是完成了一次漫长而艰苦的跋涉,身心俱疲,但收获的满足感,是那种从真正深入理解一个复杂世界而带来的,无可替代的喜悦。
评分这本书,哎呀,拿到手的时候我就被它那种沉甸甸的质感给吸引住了。封面设计得特别有心思,那种复古的油画质感,色彩调配得既浓郁又带着一丝不易察觉的忧郁,让人立刻联想到某个遥远的欧洲小镇,空气里弥漫着潮湿泥土和某种不知名花卉的香气。我原本以为这会是一本描述田园风光的散文集,翻开目录后才发现,它更像是一部糅合了家族史与地方志的厚重之作。作者的叙事手法非常老练,他没有急于抛出主线剧情,而是花费了大量的篇幅去描绘那些几乎被遗忘的传统工艺,比如某种极其精细的刺绣技术,或者是一种古老的酿酒秘方。这些细节的堆砌,起初读起来略显缓慢,但随着阅读的深入,你会发现它们像无数细小的丝线,最终织成了一张巨大而复杂的社会肌理图。特别是其中关于某个家族几代人如何与当地的政治变迁抗争和妥协的描写,那种不动声色中的坚韧和隐忍,让人读得心里直发酸。语言的运用上,作者偏爱使用长句和复杂的从句,这使得阅读过程本身就像在品尝一瓶需要时间醒酒的陈年佳酿,需要专注,但也充满了回甘。对于喜欢那种需要静下心来慢慢咀嚼,并且能从中咂摸出历史厚重感和人性复杂性的读者来说,这本书无疑是一次极佳的阅读体验。
评分图画很美,很有创意,让孩子感受到人与自然的平衡。
评分图画很美,很有创意,让孩子感受到人与自然的平衡。
评分一只喷鼻猪
评分图画很美,很有创意,让孩子感受到人与自然的平衡。
评分葛瑞米的书也是闭眼收系列,第一次看很震撼,飞天豹,喷鼻猪,独眼猴,珠冠雀,松鼠兔,龅牙龙,翻滚鼠,长角鹿,鱼脸蜂,刺壳蜗牛,简直是一本神奇动物在哪里。植物画的也很惊艳
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