具体描述
本书尝试从文化史的观点省思历史上陶瓷修补术诸面向。既观察了清代宫廷陶瓷修补改装情况，以及乾隆皇帝对于缺损陶瓷的对应态度和补修理念，也讨论了十七、十八世纪欧洲人针对中国陶瓷的金工镶饰和改装。在广泛搜集亚洲和欧洲锔钉补修术案例的基础之上，评估了区域间影响交流的可能途径。另外，还着重讨论日本史上所谓呼继、烧继和金缮技艺的源流及其对残缺美的赏鉴风情。
作者简介
谢明良，1955年台北市生。日本成城大学文学博士（1992）。曾任台北故宫博物院器物处助理研究员（1985-1991）、台湾大学艺术史研究所副教授（1992-1997.7）、教授（1997.8-）、教授兼所长（2003.8-2009.7），现任台湾大学艺术史研究所特聘教授。曾编辑《中国陶瓷史论文索引 1990-1994》，并著有《六朝陶瓷论集》《中国陶瓷史论集》《陶瓷手记─陶瓷史思索和操作的轨迹》《陶瓷手记2─亚洲视野下的中国陶瓷文化史》《中国古代铅釉陶的世界：从战国到唐代》，以及《陶瓷手记3》等专书。
目录信息
序说 1
第一章 清代宫廷的陶瓷修补与改装 21
一、补釉 23
二、补胎 24
三、接合 29
四、髺垦暴薜——乾隆皇帝对于缺损陶瓷的对应态度和补修理念 34
五、陶瓷改装 37
六、补修地点 49
第二章 锔钉修补术诸面向 51
一、中国区域 59
二、日本区域——从“马蝗绊”茶碗谈起 69
三、朝鲜半岛区域 86
四、南亚 86
五、中东 89
六、欧洲 95
七、区域间影响交流的评估 99
第三章 日本的陶瓷补修和赏鉴 107
一、呼继 111
二、呼继和中国的以旧补旧 114
三、烧继 118
四、陶瓷的残缺美—从“云山肩冲”谈起 126
第四章 欧洲人对于中国陶瓷的金属镶饰、修理和改装
——兼及其和亚洲区域镶饰例的比较 137
一、欧洲金工镶饰和修理中国陶瓷的几种手法 139
二、中国工艺史上的陶瓷金属镶饰 157
三、奥斯曼土耳其的陶瓷金属镶饰 163
四、陶瓷金工镶饰交流和影响的评估 170
结语 177
后记 183
各章注释 184
引用书目 203
图版出处 214
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
读完这本书，我对“修复”这个概念的理解被彻底颠覆了。在此之前，修补似乎总带着一种“弥补不足”的意味，但作者巧妙地将视角转向了修补行为本身所蕴含的文化张力。书中对不同文明在面对陶瓷破损时的态度进行了细致的对比，尤其是在东西方文化差异的碰撞中，那种差异感极其鲜明。比如，西方古典主义对“原真性”的执着追求，与东方文化中对“物哀”和“再创造”的推崇，形成了一场无声的辩论。作者用生动的案例，比如威尼斯玻璃作坊里那些秘密的修补配方，以及中国徽州地区世代相传的“打补丁”技艺，勾勒出一幅幅生动的画面。我特别欣赏作者在描述这些地方性技艺时所流露出的敬意，那不是居高临下的观察，而是带着温度的记录。它揭示了一个深刻的道理：物件的生命周期，并不随着其物理形态的完整性而终结，真正的价值，是在被使用、被珍惜，甚至是被“打败”后，通过人为的介入而得以延续和升华。
这本《陶瓷修补术的文化史》，光是名字就让人心头一震。我一直觉得，陶瓷的魅力不仅在于它完美无瑕的形态，更在于它在历史长河中留下的那些细微的、仿佛是时间的伤痕。这本书的叙事方式，不像一本枯燥的学术专著，倒更像是一场跨越千年的漫游。作者没有仅仅停留在技术层面的探讨，而是深入挖掘了每一次修补背后的社会意义和情感寄托。比如，书中对宋代瓷器在民间流转过程中，那些朴素却又充满智慧的“金缮”实践的描绘，简直让人屏息。那些用来弥补裂痕的，也许是当时最廉价的材料，却因为承载了主人不愿舍弃的记忆，而被赋予了超越物件本身的价值。我仿佛能看到，在昏黄的灯光下，一位母亲小心翼翼地用胶水和金粉，将她珍爱的碗粘合起来，那份对生活物件的敬畏与珍惜，透过文字直抵人心。这种对“残缺之美”的哲学阐释，远比单纯研究烧制工艺要来得深刻和动人。它让我开始重新审视家里的那些旧物，每一个磨损、每一处磕碰，都在诉说着一个无人知晓的故事。
这本书的结构设计非常巧妙，它没有采用线性时间叙事，而是围绕着几个核心的“修复事件”展开，像碎片化的考古报告，但又被一种高度统一的文化主题串联起来。我最欣赏的是作者对于“修补与遗忘”这一主题的探讨。在许多文明中，一件修补过的器物，其历史价值反而因为那道独特的“伤疤”而增加，这与现代社会追求的“一键清除瑕疵”的倾向形成了鲜明的对照。书中引用了多位哲学家的观点，来阐释物件的“生命韧性”，即如何从破损中汲取新的叙事力量。这使得这本书超越了单纯的艺术史或技术史范畴，上升到了对存在与时间的哲学思辨。阅读它，就像是进行了一次深刻的内省，思考我们自身面对挫折和不完美时，应该采取何种态度去修补、去面对，这种深远的启示，是我阅读诸多历史著作中少有的体验。
不得不说，这本书的文献梳理工作做得极其扎实，但叙述风格却出奇地流畅自然，绝不让人感到晦涩。它更像是一部精彩的“物件传记”，而非冷冰冰的史学著作。我尤其对其中关于“瓷器贸易路线”与“修补方法演变”的关联性分析印象深刻。作者没有将陶瓷修补视为孤立的技术发展，而是将其置于全球贸易的大背景下去考察。想象一下，一件来自景德镇的青花瓷，经过漫长的海运到达欧洲的贵族餐桌，一旦出现裂痕，当地的工匠如何根据自己掌握的材料和审美体系去“重新诠释”这个东方艺术品？这种跨文化语境下的“再造”，其复杂性远超我们的想象。书中引述的那些古老的修复手册片段，那些关于如何调配最接近原色的釉料、如何处理高温烧制后的应力残余的记载，不仅是技术史的瑰宝，更是当时匠人与自然、与远方文化对话的珍贵记录。每一次修补，都像是一次跨越时空的握手言和。
这本书的阅读体验，更像是一场精致的“感官盛宴”。作者对材料质感的描摹，精准得令人难以置信。读到描述用天然生漆黏合破碎陶片时，我仿佛能闻到那股特有的、带着植物气息的微酸味道，手指仿佛能感受到那份微涩的触感。书中对于不同时代修补材料的演变，如从早期动物胶到近代化学粘合剂的过渡，不仅仅是材料学的进步，更是审美趣味和实用主义的角力。特别是对那些不计成本、追求“天衣无缝”的皇家修复与民间“将就但求实用”的修复方式的对比，精彩地展现了阶层差异在日常物件上的投射。这本书的价值在于，它强迫你慢下来，去注意那些平时被我们忽略的细节——比如，一道修复的痕迹，它的深浅、它的光泽，是否与器物本身的年代感相协调？这种对微观世界的关注，构建起宏大文化史的坚实基础。
以小见大，资料搜罗翔实，配图丰富，并且从陶瓷修补这一技艺延伸到了对乾隆为政理念、文人复古心态等文化史的考察，可谓技进乎道者也。
以小见大，资料搜罗翔实，配图丰富，并且从陶瓷修补这一技艺延伸到了对乾隆为政理念、文人复古心态等文化史的考察，可谓技进乎道者也。
皇权的审美权威，政治美学。皇权和金属镶嵌。从修补陶瓷到画画时怎么将错就错的浪漫，修补陶瓷时选择补上去器物的大小对比。锯钉是陶瓷点线面的线，穿孔是点、面、或者新空间，碎裂痕迹形成的线，碎裂到修补到物与物之间分离之后再生关系，太美。（觉得没讲出锯钉世界史的感觉，只是举例子，赘述多，土硎之德是有意思的）
皇权的审美权威，政治美学。皇权和金属镶嵌。从修补陶瓷到画画时怎么将错就错的浪漫，修补陶瓷时选择补上去器物的大小对比。锯钉是陶瓷点线面的线，穿孔是点、面、或者新空间，碎裂痕迹形成的线，碎裂到修补到物与物之间分离之后再生关系，太美。（觉得没讲出锯钉世界史的感觉，只是举例子，赘述多，土硎之德是有意思的）
以小见大，资料搜罗翔实，配图丰富，并且从陶瓷修补这一技艺延伸到了对乾隆为政理念、文人复古心态等文化史的考察，可谓技进乎道者也。
