具體描述
深圳是一個在多維層麵上都值得凝視和研究的城市，它是對賭式政治模式和全球化經濟係統快速結閤和攪拌的異質物，在這裏，時間被壓縮，空間在膨脹，所有的一切，都是在效率至上的邏輯下演化和展示。
這個城市的藝術發展，當然也沒有逃離它所建構的速度模型。外包、速生、復製、航空港，以及這本書當中所探討的“大芬村後遺癥”，都是它在過去的三十多年的行動實踐中呈現齣的特徵和癥候。
由於深圳作為“特彆城市”在政治和經濟領域的示範性，“特殊性”又進一步催發瞭這座城市的景觀式的藝術發展模式，它有彆於傳統的藝術中心城市，既有速生性，也有變異的特徵，尤其是在香港Art Basel的市場激發和推動下，深圳作為一個新興的藝術市場，由平靜到躁動，由事件性的雙年展製造，轉嚮對更為多元的藝術生産的期待，深圳的藝術現象和藝術生産越來越受到外界的注視和重視，被資本席捲，同時又被既有的速度慣性所塑造。
這座年輕的城市，一麵是對城市藝術發展的未來的急切和焦灼，一麵是外來力量讓身處其中的個體感到的眩暈和魔幻，它的速度和效率在藝術領域演繹齣一道獨特的話語景觀，與特區的話語係統形成瞭一股拉扯力：創造和復製，快和慢，自由和規劃，此刻與未來。深圳作為一個藝術話語的樣本，越來越有值得溯源和直麵討論的必要性和緊迫性。
身處其中的“打邊爐”，自2015年3月在深圳創立後，就持續不斷地通過演講、論壇、采訪的方式提取這個階段的深圳藝術發展和演化的凝結物。這個行動本身，當然脫離不瞭地方的自覺性和情感，但我們更關注的是對特區機製下藝術發展的試探和退縮，以及失敗展開持續的現象觀察和綫索清理，並通過文本的組織和傳播，形成瞭這本書中的所有文章，最終在這個生態的支持下，完成瞭這本書的齣版。
相對於那些著力於呈現“成果”的美術館齣版不同，這本書會是一個觀察者的立場，也更加重視地方的視角，它既不企圖進入到地方成果展示的隊列，也不追隨對中心的話語，更無意從地方工作中去尋找某種普遍性的結論，我們希望在一個“特彆城市”的模式主導下的深圳，為此時此地的行動和現場提供風乾的檔案，為“深圳眩暈”釋義和立傳。
作者簡介
目錄資訊
見步行步（梁銓）
如何成為一個失敗者（陳侗）
充實的生活，比金錢更重要（徐坦）
乾淨的生態（周力）
沒有缺點，隻有空缺（薛峰）
越是習以為常的事情越荒誕（李燎）
對想象的反思（鄧春儒 盧楊麗 瀋丕基 王亭 徐振邦 易東華 顧靈 李耀 謝湘南 徐喬斯）
遊擊隊與空降兵（孫曉楓 周力 黃小鵬 李耀 鄭梓煜 鬍斌 蔡影茜 滿宇）
鰲湖！鰲湖！（鄧春儒 王亭）
“城中村”與藝術（馬立安）
蛇口如何再齣發（鍾剛）
一百個問題（堅果兄弟 賈立巍 黃成 顧靈 鍾剛 李耀 李景湖 孫犁 李耀 須彌 黃河 徐喬斯）
大芬村後遺癥（鄧春儒 李耀 徐坦 孫犁 瀋丕基 陳嚮兵 鍾剛 滿宇 須彌）
深圳當代藝術文獻索引試編
作者簡介
· · · · · · (收起)
讀後感
《深圳眩晕》已经在微店售罄，在该书上市之后，我们邀请了五位读者与我们分享读完这本书后的感受。这是我们初次尝试做书，自觉有诸多写作、编辑和出版上的瑕疵，书已印行，无法弥补，读者的评价，不仅是鼓励，也是鞭策。我们在做第二本书时，自当引之为戒，进而接近大家的期许...
評分《深圳眩晕》的出版，得力于八位支持者的付出，他（她）们生活在深圳，在艺术系统当中或是艺术家，或是收藏家，其中也有新生的机构加入，他（她）们联合分摊了这本书的设计和印刷费用，其行动本身，体现了深圳艺术生态中的开放、联合以及主动而为。 在《深圳眩晕》出版之后，我...
評分《深圳眩晕》的出版，得力于八位支持者的付出，他（她）们生活在深圳，在艺术系统当中或是艺术家，或是收藏家，其中也有新生的机构加入，他（她）们联合分摊了这本书的设计和印刷费用，其行动本身，体现了深圳艺术生态中的开放、联合以及主动而为。 在《深圳眩晕》出版之后，我...
評分撰文：黄紫枫 《深圳眩晕》这本书源于我们对近来“深圳热”的反思。虽然大家在谈论到深圳或深圳的当代艺术时还是会将它当作“新”城市，但在围绕着深圳问题逐步展开工作的途中，我们愈发认识到，这些疑问并不是在这一两年间才横空出世的，期间必定经历了从发展再到积淀的过程，...
評分撰文：黄紫枫 《深圳眩晕》这本书源于我们对近来“深圳热”的反思。虽然大家在谈论到深圳或深圳的当代艺术时还是会将它当作“新”城市，但在围绕着深圳问题逐步展开工作的途中，我们愈发认识到，这些疑问并不是在这一两年间才横空出世的，期间必定经历了从发展再到积淀的过程，...
用戶評價
這本書給我的整體感覺是：沉靜，但絕不平靜。它像是一潭深水，錶麵波瀾不驚，水下卻湧動著巨大的暗流和復雜的水文結構。作者對時間的處理非常嫻熟，過去、現在和未來似乎在文本中交織纏繞，使得人物的行為邏輯變得更加立體和多維。你常常會感覺到，眼前的這個角色，他的每一個決定背後都承載著沉重的曆史包袱，但作者又沒有刻意去渲染這種“宿命感”，而是讓它自然地滲入生活肌理。我喜歡那些充滿哲思的段落，它們不是生硬的說教，而是角色在特定睏境下自然流露齣的對生存意義的追問。讀完之後，我花瞭很長時間纔真正“抽離”齣來，因為它營造的世界觀太具有感染力瞭，讓人忍不住想去對照現實，審視自己與周遭環境的關係。
评分這是一部極具個人風格的作品，作者的筆觸如同畫傢手中的油彩，濃墨重彩卻又層次分明。我從未讀過如此充滿“質感”的文字，每一個名詞和動詞的選擇都仿佛經過韆錘百煉，準確地捕捉到瞭現代都市生活中那種疏離與渴望並存的矛盾狀態。特彆是關於城市空間和個體心理映射的那幾章，簡直是神來之筆，建築的冰冷綫條如何摺射齣人物內心的空洞，那種空間美學與存在主義的結閤，讀來令人震撼。故事中的衝突處理得非常高明，它很少采用直白的戲劇性爆發，而是讓矛盾在日常的瑣碎和隱忍中慢慢發酵，最終達到一種近乎窒息的張力。對於那些熱衷於文本細讀的讀者來說，這本書簡直是寶庫，裏麵充滿瞭可以反復挖掘的象徵意義和多重解讀的可能性。它不是那種讀完就丟在一邊的消遣讀物，而是會留在腦海裏，時不時地彈齣一些片段，讓你重新審視自己所處的環境。
评分說實話，這本書的開篇讓我有些抗拒，那種略帶疏離和冷漠的敘事腔調，需要時間去適應。但一旦跨過那道門檻，它展現齣的文學野心就讓人無法自拔。它成功地構建瞭一個既熟悉又陌生的世界，那些發生在街頭巷尾的場景，在你我身邊隨時可能發生，但作者卻賦予瞭它們一種魔幻現實主義的底色。情節的推進並非綫性的，更像是螺鏇上升，不斷迴到舊的主題上，但每次迴歸都帶著新的理解和更深的洞察。我特彆贊賞作者在處理人物情感時的剋製，那些最深刻的痛苦和狂喜，往往隻用最簡單的語言帶過，卻有著韆鈞之力。這種“少即是多”的寫作哲學，讓作品顯得格外高級和耐人尋味。它要求讀者必須全神貫注，否則很容易錯過那些稍縱即逝的微妙變化，但付齣的努力絕對是值得的。
评分這絕對是一部需要“用心去感受”的作品，而非僅僅“用眼去看”。它的結構就像一件復雜的工藝品，乍看之下零件繁多，但當你深入其中，就會發現每一個部件的連接都無比精巧。不同角色的命運綫索像多條河流，時而匯閤，時而並行，彼此之間産生微妙的引力或斥力。我特彆欣賞作者如何通過對感官細節的捕捉，來推動敘事，例如某種特定的氣味，某一種重復齣現的噪音，它們不再僅僅是背景，而是成為瞭情緒的催化劑。書中對人際關係中那些“未說齣口的話”的刻畫尤其精準到位，那些沉默和空白，比任何激烈的對白都更能揭示真相。對於追求文學深度的讀者而言，這本書提供瞭一個絕佳的平颱，去思考現代人在快速變遷的社會中如何保持自我完整性的難題。
评分這本書的敘事節奏著實讓人捉摸不透，像極瞭在迷霧中前行，每一步都充滿瞭不確定性。作者對環境的描繪極其細膩，那種濕熱、黏稠的城市氣息仿佛能穿透紙麵，直抵讀者的感官。我尤其欣賞他塑造人物的方式，那些角色不是臉譜化的符號，而是帶著各自的陰影和糾結，在特定的情境下做齣符閤他們性格的、卻又常常令人意外的選擇。故事的主綫看似鬆散，實則暗流湧動，那些看似不經意的對話和場景，事後迴想起來，都像是精心埋下的伏筆。閱讀過程中，我經常會停下來，反復咀嚼某一句精妙的比喻，或者某個轉摺點的心理描寫。這種閱讀體驗，與其說是跟隨一個既定的情節發展，不如說更像是在參與一場深入的心理探險，探索人性深處的幽微和復雜。 盡管有時會感到敘事有些跳躍，需要讀者主動去連接那些散落的綫索，但這恰恰是其魅力所在，它要求讀者投入更多的思考和情感，而非被動接受。
评分發發牢騷罷瞭
评分發發牢騷罷瞭
评分朋友贈書。小開本大字體，排版用心。我不懂藝術，不過書中陳侗那篇演講挺有意思。至於深圳，我曾經在關外龍華富士康園區的書店做過七個月，在廣州工作後，有七年時間編深圳新聞，時不時被叫去深圳開會、還曾在北京奧運那個月派駐深圳輪崗一個月。深圳是新聞富礦，但長期編深圳新聞讓人心情不好，因為多半是車禍、糾紛、火災、凶案、騙術、奇情、抗議等等，比如曾經編過一個整版同一天五宗不同的車禍，還被錶揚編排得好，但更多時候我下標題都比較持平。這樣下來也有好處：社會上的各類騙子，哪怕到瞭國外，也騙我不到。這是深圳眩暈的一麵。
评分發發牢騷罷瞭
评分朋友贈書。小開本大字體，排版用心。我不懂藝術，不過書中陳侗那篇演講挺有意思。至於深圳，我曾經在關外龍華富士康園區的書店做過七個月，在廣州工作後，有七年時間編深圳新聞，時不時被叫去深圳開會、還曾在北京奧運那個月派駐深圳輪崗一個月。深圳是新聞富礦，但長期編深圳新聞讓人心情不好，因為多半是車禍、糾紛、火災、凶案、騙術、奇情、抗議等等，比如曾經編過一個整版同一天五宗不同的車禍，還被錶揚編排得好，但更多時候我下標題都比較持平。這樣下來也有好處：社會上的各類騙子，哪怕到瞭國外，也騙我不到。這是深圳眩暈的一麵。
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