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深圳眩晕


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发表于2024-12-18

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图书描述

深圳是一个在多维层面上都值得凝视和研究的城市,它是对赌式政治模式和全球化经济系统快速结合和搅拌的异质物,在这里,时间被压缩,空间在膨胀,所有的一切,都是在效率至上的逻辑下演化和展示。

这个城市的艺术发展,当然也没有逃离它所建构的速度模型。外包、速生、复制、航空港,以及这本书当中所探讨的“大芬村后遗症”,都是它在过去的三十多年的行动实践中呈现出的特征和症候。

由于深圳作为“特别城市”在政治和经济领域的示范性,“特殊性”又进一步催发了这座城市的景观式的艺术发展模式,它有别于传统的艺术中心城市,既有速生性,也有变异的特征,尤其是在香港Art Basel的市场激发和推动下,深圳作为一个新兴的艺术市场,由平静到躁动,由事件性的双年展制造,转向对更为多元的艺术生产的期待,深圳的艺术现象和艺术生产越来越受到外界的注视和重视,被资本席卷,同时又被既有的速度惯性所塑造。

这座年轻的城市,一面是对城市艺术发展的未来的急切和焦灼,一面是外来力量让身处其中的个体感到的眩晕和魔幻,它的速度和效率在艺术领域演绎出一道独特的话语景观,与特区的话语系统形成了一股拉扯力:创造和复制,快和慢,自由和规划,此刻与未来。深圳作为一个艺术话语的样本,越来越有值得溯源和直面讨论的必要性和紧迫性。

身处其中的“打边炉”,自2015年3月在深圳创立后,就持续不断地通过演讲、论坛、采访的方式提取这个阶段的深圳艺术发展和演化的凝结物。这个行动本身,当然脱离不了地方的自觉性和情感,但我们更关注的是对特区机制下艺术发展的试探和退缩,以及失败展开持续的现象观察和线索清理,并通过文本的组织和传播,形成了这本书中的所有文章,最终在这个生态的支持下,完成了这本书的出版。

相对于那些着力于呈现“成果”的美术馆出版不同,这本书会是一个观察者的立场,也更加重视地方的视角,它既不企图进入到地方成果展示的队列,也不追随对中心的话语,更无意从地方工作中去寻找某种普遍性的结论,我们希望在一个“特别城市”的模式主导下的深圳,为此时此地的行动和现场提供风干的档案,为“深圳眩晕”释义和立传。

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用户评价

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还蛮好笑的一本书,主要是因为编者刻意“不对其进行编辑”的部分,保留下来许多口语上的重复、颠倒、前后不一,讲述的效果反而放大,唾沫横飞的在场感强烈。都是有牢骚要发的和我们一样说话的人。但另一方面,这么小小一本书,前后都没有刻板的知识性总结,材料和视点丰满的同时,却又能够很清晰勾勒出深圳当代艺术的情境,锚点被有意识地瞄准了一颗颗凿进去,分布与频次共同组成罗盘,编者从前的记者功底是可以看到的。

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这本书机缘巧合地出现在了我需要它的时候。作为一个父母移民,从小生长在这个城市的“深一代”,我在出国后发现了之前没有经历过的身份识别问题。我的家在深圳,我必定会回深圳发展,而这本书恰好给予了我特别多已经在深圳发展的人的观点。特别感激。

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还蛮好笑的一本书,主要是因为编者刻意“不对其进行编辑”的部分,保留下来许多口语上的重复、颠倒、前后不一,讲述的效果反而放大,唾沫横飞的在场感强烈。都是有牢骚要发的和我们一样说话的人。但另一方面,这么小小一本书,前后都没有刻板的知识性总结,材料和视点丰满的同时,却又能够很清晰勾勒出深圳当代艺术的情境,锚点被有意识地瞄准了一颗颗凿进去,分布与频次共同组成罗盘,编者从前的记者功底是可以看到的。

读后感

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《深圳眩晕》的出版,得力于八位支持者的付出,他(她)们生活在深圳,在艺术系统当中或是艺术家,或是收藏家,其中也有新生的机构加入,他(她)们联合分摊了这本书的设计和印刷费用,其行动本身,体现了深圳艺术生态中的开放、联合以及主动而为。 在《深圳眩晕》出版之后,我...  

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也许大家会以为《打边炉》只是一个线上社交媒体,其实,我们并没有把自身的工作停留在“阅后即焚”的短效推送上。我们希望生产出值得被严肃对待的文本,它不会因为阅读界面的切换和时间的变化而流失其阅读价值。为此,我们尝试了不同的方式,以挣脱出单一阅读习惯的限制,并以...  

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《深圳眩晕》的出版,得力于八位支持者的付出,他(她)们生活在深圳,在艺术系统当中或是艺术家,或是收藏家,其中也有新生的机构加入,他(她)们联合分摊了这本书的设计和印刷费用,其行动本身,体现了深圳艺术生态中的开放、联合以及主动而为。 在《深圳眩晕》出版之后,我...  

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