具体描述
时不时地,我会突然吐出一只兔子。
我感觉要吐出一只兔子时,就把两指张开,呈夹子状,放入嘴中,等待暖暖的茸毛如水果味泡腾片一般从喉咙里冒出来,卫生、迅捷、干净利落。我拿出手指,指间夹着小白兔的一双耳朵。
我开始和时间耍无赖,我不再尊重它。
种种异变与我们的生活之间只隔着一个噩梦的距离,所谓的“日常”是如此不堪一击。无形的怪奇之物就在我们身边虎视眈眈,马上就能从文本中一跃而出,出现在现实中。那种感觉就如同与科塔萨尔一起在深渊边缘站定,科塔萨尔每写下一行字,我们每向下读一行,深渊便又向下延伸了几米,我们凝视的黑暗又加深了几分,似乎马上就要跌入其中,通往科塔萨尔塑造的奇妙王国。
本书收录《被占的宅子》《给巴黎一位小姐的信》《远方的女人》《公共汽车》《剧烈头痛》《奸诈的女人》《天堂之门》《动物寓言集》八篇短篇小说,均为经典名篇。
作者简介
胡里奥·科塔萨尔(Julio Cortázar)
阿根廷著名作家,拉丁美洲“文学爆炸”代表人物。1914年生于比利时,在阿根廷长大,1951年移居法国巴黎。著有长篇小说《跳房子》,短篇小说集《游戏的终结》《万火归一》《八面体》《我们如此热爱格伦达》等。1984年在巴黎病逝。
科塔萨尔被认为是20世纪最具实验精神的伟大作家。《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说:“每当想到科塔萨尔的名字,人们脑海中浮现的第一个词是:迷人。”
目录信息
读后感
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/1519.html 想到蚂蚁们来来往往,不惧怕任何老虎,她就满心欢喜。甚至,她想象着有一只橡皮大小的小老虎在蚂蚁王国的通道中走来走去。 在阅读之后,我的想象里没有老虎,也没有蚂蚁,或者通道里也都是被塞满的困意——作为春夏之交...
每当我焦虑的时候就会吐出一只兔子,我变得越来越焦虑,兔子就越吐越多,一直到十只。十只兔子在我巴黎的家中。 一开始我对吐出兔子这件事还有些害怕,到后来我就一点也不慌张了,我习惯于这件事,“吐出兔子变得没那么可怕”。习惯孤独者便能与孤独共处。 白天,我将兔子锁入...
马努艾尔•文森特 / 文 他的腿太长,当不了自行车运动员。可是,他骑着一辆名叫“哈利路亚”的自行车徜徉在巴黎街头。巴黎正是清晨,街道刚洒完水,弥漫着羊角千层酥和热面包的香味。他过着学生的日子,却不是学生;他像在流亡,却不是流亡者;他确实拥有阿根廷国籍,并非...
对于胡里奥•科塔萨尔的这本书,看过很多大师推介,但想找翻译过来的作品却不太容易,没想到竟是这样薄薄的一本。 胡里奥•科塔萨尔是一位改变文学史的作家,他的《跳间》(又译《跳房子》)令人感动莫名,在《玉米人》到《百年孤独》之间,如果没有这本书,我们就找不到...
用户评价
这本书带给我最大的触动,在于它对“旁观者清”这个概念的颠覆性阐释。我原本以为寓言故事的价值在于教导我们应该如何做人,但《动物寓言集》却更像是递给我们一面镜子,让我们清晰地看到我们*已经*在做什么,以及我们*为什么*会这么做。阅读过程中,我好几次惊觉自己曾在现实生活中,扮演过某个故事里愚蠢的羊羔,或是那个自以为是的狮子。作者并没有直接给出“标准答案”,他只是描绘了场景、刻画了动机,然后就退到了一边,将评判的空间完全留给了读者。这种“放手”的写作态度,反而产生了更强的代入感和反思的迫切性。我感觉自己不是在被教育,而是在进行一场私密的、与自我灵魂的对话,每一次翻页,都像是在解开一个关于自身行为模式的谜团,那种“啊,原来如此”的顿悟感,是很多长篇大论的哲学著作都难以给予的酣畅淋漓。
我对这本书的整体感受,可以用“轻盈的重量”来形容。它篇幅不长,阅读速度可以很快,你可以在一个下午就将其一饮而尽,表面上看起来,这似乎是一本轻松的读物,是供人在旅途中打发时间的伴侣。然而,一旦合上书本,那种被触动的心灵重量便会慢慢浮现,持续地在你脑海中盘旋。它没有宏大的史诗背景,没有错综复杂的人物关系网,它的力量就蕴藏在那一个个看似微不足道的动物冲突和抉择之中。这种“轻盈外表下的深刻内涵”,是区分经典与平庸作品的关键。它不贩卖焦虑,不强加观点,它只是默默地,通过那些永恒的生命图景,提醒我们,那些关于诚实、贪婪、智慧与愚昧的较量,从未在人类社会中停歇。对我而言,这本书更像是一剂心灵的清醒剂,让人在被现代生活的喧嚣裹挟时,能有机会慢下来,重新审视自己立足的根基。
这本《动物寓言集》的装帧设计简直是匠心独运,封面采用了那种略带复古质感的米白色纸张,触感温润,中央那幅手绘风格的插图,线条流畅却不失拙朴,几只形态各异的动物围坐在一棵古老的橡树下,神态安详又带着一丝狡黠,立刻就将我拉入了一个充满智慧与隐喻的世界。我特别欣赏它在细节上的打磨,书脊的烫金工艺虽然低调,但在光线下却能折射出低沉而雅致的光泽,翻开内页,纸张的厚度适中,墨色浓郁而不渗透,阅读体验极为舒适,久拿不累。更不用说排版了,字体的选择古典而清晰,段落间的留白恰到好处,使得原本略显严肃的寓言故事读起来也充满了呼吸感,仿佛每一则故事都在用一种邀请的姿态,轻轻叩击读者的心扉。这本书拿在手里,就有一种被珍视的感觉,它不仅仅是一本书,更像是一件可以细细品味的艺术品,让人忍不住想把它放在书架最显眼的位置,时常拿出来摩挲一番,感受那份沉淀下来的文学气息和匠人精神。这本书的实体质感,绝对是能满足任何追求高品质阅读体验的书迷的。
如果从文学性的角度来审视,这本书的语言驾驭能力简直是令人咋舌的。它成功地在“口语化”和“古典韵味”之间找到了一个完美的平衡点。叙述的语言流畅自然,仿佛一位经验丰富的老者在炉火旁娓娓道来,毫无晦涩难懂之处,即便是一些复杂的社会概念,也被作者用最朴素、最贴近生活的动物行为描绘得淋漓尽致。然而,在关键的转折和总结部分,它又会突然拔高,运用起精准而富有节奏感的排比和比喻,将那种跨越时空的普世价值稳稳地托举起来。这种语言上的张弛有度,使得本书既适合在闲暇时作为消遣阅读,也完全可以作为文学研究的范本。我甚至尝试将其中一些段落大声朗读出来,那份韵律感和抑扬顿挫,简直就是一场听觉的盛宴,让人不得不佩服作者对汉语声律的精妙掌控,远非一般的通俗读物所能比拟。
初读这些寓言,我立刻被那种直击人心的叙事力量所震撼,作者的笔触极为老辣,他似乎拥有一种超凡的洞察力,能够轻易捕捉到人性中最微妙、最容易被忽视的那些阴暗面和闪光点。故事短小精悍,结构紧凑得像是精心打磨过的宝石,每一个情节的推进都绝非偶然,而是为了最终那个点睛之笔的寓意服务。比如那个关于狐狸和葡萄的故事,它没有陷入简单的道德说教,而是通过狐狸反复的自我安慰与最终的释然,深刻地剖析了“得不到的才是最好的”这一普遍的心理陷阱,那种微妙的心理转折,细腻到让人拍案叫绝。再比如某些涉及群体动物的篇章,对权力结构和群体盲从性的描绘,其犀利程度简直可以比肩顶级的政治讽刺小说,只是借用了动物世界的表象,却精准地映射了我们人类社会中的种种复杂关系。这种克制而有力的叙事风格,让人在读完后,需要停下来,反复咀嚼那些看似简单却蕴含千钧之力的哲理。